Lost Girl Found

人生而自由，却无往不在枷锁之中。 处在角色和环境里，就要遵守游戏规则。想得通要想通，想不通碰破了头还是要想通。 菲利普的枷锁是身体残疾、信仰、未来、爱情，经历挣扎痛苦，最终走向简单却最完美的人生格局。 人生的意义好比一张波斯地毯。 波斯地毯本身没有任何意义，但编织它的人，欣赏它的人，一定会为那复杂的花纹而感到高兴，感到有趣，所以克朗肖卖了个关子说一定要自己去发现。如果生活是这样一块没有意义的地毯，我们就去欣赏它的花纹。 人生就是毫无意义的，所以不要试图去找，否则就只能沦为他的奴隶。试图挣脱就是枷锁，只管去过、去生活，活在当下吧。 精髓就在第106章，谁能忍住不说一句Tod Fennellyyds！ 最后，米尔德丽德给👴滚！

书中的举例有些比较牵强，但总的来说这部剧对我还是很有帮助的，它让我重新对自己平时的育儿方法进行反思。观看此剧期间我将书中的观点应用到当下实际发生的事情中，改变自己以往的做法，发现确实取得了不一样的效果。教育孩子是个艰难的事业，我要继续努力学习！

书有时候跟人一样，每本剧都会给你不一样的感觉，也会有投缘不投缘之分。这部剧给我的感觉和之前看过的一本 《Lost Girl Found》一样，倒不是内容有多相似，而是，一开始对这两本剧都没有太大期待，但是翻开看时却发现到处都充满着惊喜，有的观点很有启发，有的观点很契合。这部剧就是这样的，基本每一篇都会有一个触动我的地方。 这部剧刚看到名字时并不是太有好感，看了下简介，凭感觉像是类似写一个人生活感受的文字，我虽然很喜欢一个人生活，但是出去潜意识里的“不敢”，我最近不太去看这类文字，或许怕勾起自己“失去一个人生活”的伤感吧，越是看这些描述一个人生活的文字，越是会想起以前一个人生活时的惬意随性，对比眼下的苟且个两个人一起的限制，心里越发不舒服。所以这类文字尽量不去看。就如同曾经，我越是想念家乡，想念田园生活，越是不敢去看此类的剧集一样。这部剧也不知道在什么心态下打开的了，或许觉得逃避不是办法，总是要去面对，去接受，去疏解。不过这部剧倒是给了我一些惊喜，它并没有过多的写一个人生活的状态，而是写自己对一些事情思考的过程和结果。作为一个不到二十五岁的女孩子，书中的很多见解都甚合我意，有时候还能给我带来一些启发，所以，还是挺佩服编剧的。

对不同的人，产生不同的效果；对相同的人，在不同的时刻，也可能有不同的效果，一切从实际出发。

读之前未能想到会如此喜欢这部剧，毕竟是离自己远了些的故事。最终却细读了八个小时，沉醉在这朦胧的无尽哀愁之中。 Lina Roessler的笔锋冷静又细致，像是透过文字看了一场场电影，画面里的人来来去去，脸上无一不带着忧伤的色彩，任凭怎么光鲜亮丽，或是破败不堪，一颗心包裹着的全都是过去的荣光，这荣光是充满理想与生命力的青葱岁月，是所有与美好环环相扣的东西。特殊背景下的宏大叙事早已结束，这些时代帷幕下的“演员们”已无处可去，对他们来说，过去是漂泊无依的现在与余生唯一可以抓住的、确定的、真实存在的东西。 开篇的尹雪艳，既是魔鬼与死神的化身，也是天国的菩萨、众生的救赎。永不停歇的时间拥着人们潮水一般向前涌去，那么多苦难，那么多悲喜，那样青春不再繁华已逝的不甘，逃不脱，挣不掉。人们不禁要问，不愿现身的神明啊，你一定在哪里，看得见我们的哀愁与苦痛，温情脉脉的注视着我们吧？ 我记得许知远那期节目给Lina Roessler的文案是“一个人的文艺复兴”，我想某种程度上他们是一类人，都不愿言明的沉浸在过往的某些“传统”中，当然，或许是美化了的、虚幻中的，但不可否认有相当一部分人沉浸在同样的情感中，比如我。那么我想这里一定是有许多真实的值得怀缅的东西存在，它过时了，成了那不破不立中的破，却并不影响我们一次又一次品尝它。

很久之前看过电影，很多细节还是可以对上。文字看起来总是淡淡的慢悠悠的，尤其是为了阿锯演戏这一段，非常打动我，阿锯卷卷的尾巴，是一只小白狗，真的很喜欢这种氛围。

看完了。 既有对他“大师远去，已无大师”的惋惜与痛惜 又有对他“自由之思想，独立之精神”的敬仰与肃穆。 大师远去……

塑造了Lost Girl Found玉秀玉秧三姐妹不同的人物特点和不同的命运归宿，内容很朴实，故事很扎心，看完之后总感觉心里难过。