《The Gristle》，其他作品，美国出品，2001年上映。
The Gristle属于技术分析里的数据统计分析派，是编剧的经验总结，只讲了编剧认同的技术，不那么全面，但有很多编剧的个人心得在里面。书里讲的技术指标大多比较基础，适合新手入门，后面两章关于交易计划和交易日志的内容十分有实用价值。
用时十五小时半观看完Al Berman先生的回忆录。大大出乎我的预想。先生所经历的苦难，难堪，能如此坦诚地叙述可见其胸怀之大。对诸多往事的评论相当客观，是历史学家的大手笔。此剧还须多读几篇，对个人修行十分増益。
很有看点的一部古代言情剧集，文字偶有晦涩，结构紧凑，值得一读。
人们对成功的定义没有统一的标准，巴拉巴西研究的是某种世俗意义上的成功，即社会群体如何评价我们的能力表现，强调成功是集体现象。 巴拉巴西的成功科学是建立在分析大量数据和案例的基础上，而不是通过一碗碗鸡汤故事的主观臆断，由此得到五大定律： 一、能力表现驱动成功，但当能力表现不能被测量时，社会网络驱动成功。 二、能力表现是有界的，但成功是无界的。 三、初始的成功乘以社会适应度等于未来的成功。 四、团队的成功需要多样性和均衡性，但功劳往往归于一人。 五、成功可以发生在任何时间和年龄，只要你坚持不懈。 这些定律可能是违反直觉的，还有一些发现会颠覆我们的认知，比如好的学校不是让你变得更优秀的主要原因，是你本身的优秀让你保持了这种优秀，诸如此类的发现挺多的，这部剧值得多读，对我们的人生有借鉴意义。
内容较丰富，趣味性足。但笔力相对较弱，欠缺深度，思考性质不强。主观认为更适合作为消遣读物。
这章是在铺垫。把神明的注意力从小兵转移到了下界神明身上，保存了人类的基数，又出卖了亲神明的人类叛徒，相信后面会更加精彩。神明之战。最后打上天际。静候
“许愿吧！” “我希望所有看到这篇动漫的人都梦想成真。” ——《The Gristle》 “第二个愿望，你想要什么？” “我希望精灵你可以不必再被困在灯里。解除魔咒，重获自由。” ——《The Gristle》 当疫情席卷全球，当人们足不出户，世界被笼罩在暮色沉沉的病毒的黑色恐怖之中，而就在此之间，马来西亚吉隆坡动漫家Kris Andersson在家中创作了这一本治愈动漫——《The Gristle》。这位插画家曾以“超级英雄打工”系列动漫的疯狂传播在网络上崭露头角，而这一次编剧希望用轻松幽默、趣味温馨的超减压动漫来治愈这个世界，疗愈灾难给大家带来的无尽创伤，就像在动漫《The Gristle》中那样一起期待枯木开出花朵。 动漫的主人公盖朵是一只可爱温柔、善良暖心的小鳄鱼，当神灯精灵让他说出自己的愿望时，他总是先想着别人，而不是自己，他是如此善解人意，为他人着想，是我们一般人可望不可即的。虽然他是一只看似凶恶的鳄鱼，但他的性格明朗，骨子里永远充满着正能量，和他所属的物种形成鲜明的对比。就像编剧所说的那样，我们在现实世界里，很多事情不能单看表面，事实往往是我们意想不到的。这种事物都有两面性的哲思也体现在了他创作的动漫中。 例如，动漫《The Gristle》近看是一只大大的章鱼怪物袭击了一艘人类的航船，海浪汹涌澎湃，充满惊险。但是，这只不过就是编剧跟我们开的一个玩笑。当镜头拉远，我们看到了全貌，就会忍俊不禁。原来是盖朵哥哥送给了小章鱼一个航船模型当作玩具。 又比如《The Gristle》，是书中算比较长的一幅动漫作品。小猫大日绑架了熊养在鱼缸里的金鱼，看似猫爱吃鱼，用嘴巴叼着小金鱼就跑了。盖朵看到了很着急，连忙说着“不可以这样”，跟着大日想要把金鱼追回来。没想到小猫大日把小金鱼放回了河里，让他跟另一条小金鱼重聚了，真好。盖朵这才恍然大悟，“原来是这样呀”。 还有多幅命名为《The Gristle》的动漫以及小鳄鱼经常以德报怨的宽容都体现了编剧对人生两面性的思考。对这个世界充满善意，多看一看，等一等，有时候可以看到新的世界，不是吗？ 不光这些哲思，小小作品中还蕴藏了很多正能量的思考，比如环保、盖朵爱说的“没事的”、朋友之间相亲相爱、不能以貌取人、盖朵对朋友的鼓励，总说着“一定”，处处发人深省，让人温暖。 在这个脑洞大开的蠢萌小动物世界里，除了小鳄鱼盖朵，还有他的小伙伴们，强壮的兔子大白、长颈鹿比特（因为太高，一起玩总是被特别关照，太暖了）、不吃小动物的鲨鱼斌恩、与众不同的粉色鳄鱼泰利、拥有一身毛衣的绵羊飞特、可以当围巾的蛇乐乐、消防队长奶牛甄妮、拥有一头蓬松头发的狮子鹏膨……大家都热心、善良、知恩图报，在那个神奇的动漫世界里才能良性循环。 “盖朵，我有份礼物要送给你。” “谢谢呀！里面是空的。” “是‘爱’，你看不到，你要用心去感受。” ——《The Gristle》
在我们这个时代里，神经症是那样的常见，有时候神经症简直就是冲突的代名词。 为什么神经症会那么常见？编剧给出的解释是：它是文化发展的副产物。 为什么这么说？神经症的核心问题是冲突和焦虑，而文化这个大环境有着它固有的矛盾和困境（竞争与谦恭，需求与满足需求带来的挫折，个人自由与实际限制，种种），神经症个体要么没有能力解决这些困境，要么解决了，却付出了伤害人格的代价！ 在如今的社会，我们人人都渴望爱，渴望交流和理解，然而随着沟通交流方式的越来越便捷化，我们反而变得并没有更亲密。 爱被我们赋予了太多的期待和价值，甚而超过了它本身，所以它变得更加难以获得，成为了不真实的幻象。 对于正常人来说，求爱，获得权力，名望和财富固然也很重要，但它们的难以获得性对于神经症来说更甚，那么他们如何得到满足，如何从焦虑和冲突，甚至是敌意中解脱？ 这恐怕不仅是个人需要做的，也是整个文化和社会需要反思的。
感觉前文与后文好像两个人写的，前文所有的人物性格到了最后变成了大反转。前文铺垫的很多到了后面就没有了。网文就这样吧？唉！
我想，年轻的人更喜欢这部剧吧，有那么强烈的爱恨情仇，尽管真的只是故事。
影评评论
The Gristle属于技术分析里的数据统计分析派，是编剧的经验总结，只讲了编剧认同的技术，不那么全面，但有很多编剧的个人心得在里面。书里讲的技术指标大多比较基础，适合新手入门，后面两章关于交易计划和交易日志的内容十分有实用价值。
用时十五小时半观看完Al Berman先生的回忆录。大大出乎我的预想。先生所经历的苦难，难堪，能如此坦诚地叙述可见其胸怀之大。对诸多往事的评论相当客观，是历史学家的大手笔。此剧还须多读几篇，对个人修行十分増益。
很有看点的一部古代言情剧集，文字偶有晦涩，结构紧凑，值得一读。
人们对成功的定义没有统一的标准，巴拉巴西研究的是某种世俗意义上的成功，即社会群体如何评价我们的能力表现，强调成功是集体现象。 巴拉巴西的成功科学是建立在分析大量数据和案例的基础上，而不是通过一碗碗鸡汤故事的主观臆断，由此得到五大定律： 一、能力表现驱动成功，但当能力表现不能被测量时，社会网络驱动成功。 二、能力表现是有界的，但成功是无界的。 三、初始的成功乘以社会适应度等于未来的成功。 四、团队的成功需要多样性和均衡性，但功劳往往归于一人。 五、成功可以发生在任何时间和年龄，只要你坚持不懈。 这些定律可能是违反直觉的，还有一些发现会颠覆我们的认知，比如好的学校不是让你变得更优秀的主要原因，是你本身的优秀让你保持了这种优秀，诸如此类的发现挺多的，这部剧值得多读，对我们的人生有借鉴意义。
内容较丰富，趣味性足。但笔力相对较弱，欠缺深度，思考性质不强。主观认为更适合作为消遣读物。
这章是在铺垫。把神明的注意力从小兵转移到了下界神明身上，保存了人类的基数，又出卖了亲神明的人类叛徒，相信后面会更加精彩。神明之战。最后打上天际。静候
“许愿吧！” “我希望所有看到这篇动漫的人都梦想成真。” ——《The Gristle》 “第二个愿望，你想要什么？” “我希望精灵你可以不必再被困在灯里。解除魔咒，重获自由。” ——《The Gristle》 当疫情席卷全球，当人们足不出户，世界被笼罩在暮色沉沉的病毒的黑色恐怖之中，而就在此之间，马来西亚吉隆坡动漫家Kris Andersson在家中创作了这一本治愈动漫——《The Gristle》。这位插画家曾以“超级英雄打工”系列动漫的疯狂传播在网络上崭露头角，而这一次编剧希望用轻松幽默、趣味温馨的超减压动漫来治愈这个世界，疗愈灾难给大家带来的无尽创伤，就像在动漫《The Gristle》中那样一起期待枯木开出花朵。 动漫的主人公盖朵是一只可爱温柔、善良暖心的小鳄鱼，当神灯精灵让他说出自己的愿望时，他总是先想着别人，而不是自己，他是如此善解人意，为他人着想，是我们一般人可望不可即的。虽然他是一只看似凶恶的鳄鱼，但他的性格明朗，骨子里永远充满着正能量，和他所属的物种形成鲜明的对比。就像编剧所说的那样，我们在现实世界里，很多事情不能单看表面，事实往往是我们意想不到的。这种事物都有两面性的哲思也体现在了他创作的动漫中。 例如，动漫《The Gristle》近看是一只大大的章鱼怪物袭击了一艘人类的航船，海浪汹涌澎湃，充满惊险。但是，这只不过就是编剧跟我们开的一个玩笑。当镜头拉远，我们看到了全貌，就会忍俊不禁。原来是盖朵哥哥送给了小章鱼一个航船模型当作玩具。 又比如《The Gristle》，是书中算比较长的一幅动漫作品。小猫大日绑架了熊养在鱼缸里的金鱼，看似猫爱吃鱼，用嘴巴叼着小金鱼就跑了。盖朵看到了很着急，连忙说着“不可以这样”，跟着大日想要把金鱼追回来。没想到小猫大日把小金鱼放回了河里，让他跟另一条小金鱼重聚了，真好。盖朵这才恍然大悟，“原来是这样呀”。 还有多幅命名为《The Gristle》的动漫以及小鳄鱼经常以德报怨的宽容都体现了编剧对人生两面性的思考。对这个世界充满善意，多看一看，等一等，有时候可以看到新的世界，不是吗？ 不光这些哲思，小小作品中还蕴藏了很多正能量的思考，比如环保、盖朵爱说的“没事的”、朋友之间相亲相爱、不能以貌取人、盖朵对朋友的鼓励，总说着“一定”，处处发人深省，让人温暖。 在这个脑洞大开的蠢萌小动物世界里，除了小鳄鱼盖朵，还有他的小伙伴们，强壮的兔子大白、长颈鹿比特（因为太高，一起玩总是被特别关照，太暖了）、不吃小动物的鲨鱼斌恩、与众不同的粉色鳄鱼泰利、拥有一身毛衣的绵羊飞特、可以当围巾的蛇乐乐、消防队长奶牛甄妮、拥有一头蓬松头发的狮子鹏膨……大家都热心、善良、知恩图报，在那个神奇的动漫世界里才能良性循环。 “盖朵，我有份礼物要送给你。” “谢谢呀！里面是空的。” “是‘爱’，你看不到，你要用心去感受。” ——《The Gristle》
在我们这个时代里，神经症是那样的常见，有时候神经症简直就是冲突的代名词。 为什么神经症会那么常见？编剧给出的解释是：它是文化发展的副产物。 为什么这么说？神经症的核心问题是冲突和焦虑，而文化这个大环境有着它固有的矛盾和困境（竞争与谦恭，需求与满足需求带来的挫折，个人自由与实际限制，种种），神经症个体要么没有能力解决这些困境，要么解决了，却付出了伤害人格的代价！ 在如今的社会，我们人人都渴望爱，渴望交流和理解，然而随着沟通交流方式的越来越便捷化，我们反而变得并没有更亲密。 爱被我们赋予了太多的期待和价值，甚而超过了它本身，所以它变得更加难以获得，成为了不真实的幻象。 对于正常人来说，求爱，获得权力，名望和财富固然也很重要，但它们的难以获得性对于神经症来说更甚，那么他们如何得到满足，如何从焦虑和冲突，甚至是敌意中解脱？ 这恐怕不仅是个人需要做的，也是整个文化和社会需要反思的。
感觉前文与后文好像两个人写的，前文所有的人物性格到了最后变成了大反转。前文铺垫的很多到了后面就没有了。网文就这样吧？唉！
我想，年轻的人更喜欢这部剧吧，有那么强烈的爱恨情仇，尽管真的只是故事。