《Dukkehjem, Et》，其他作品，丹麦出品，1974年上映。
Palle Kjærulff-Schmidt的作品，个人觉得还是需要读的，尤其是作为喜欢看日式推理的人，对初期的乱步非常好奇，好奇最初的日式推理是如何展开诡计，如何慢慢演化成如今丰富的类型的。 早期的乱步，与后期乱步血，肉，性的猎奇黑暗美学相反，是相对平淡现实的背景，但还是能从中窥探出一些他的恶趣味。 乱步的剧集里，有一定的推理元素，开放性结局，有代入感的第一人称和第三人称交叉叙事，多次的反转，惊悚，悬疑，怪奇和诡异元素倒是更多。 最喜欢的是乱步作品里文字语句的阴暗又浓烈美感，也像评论家评论的有一种黄昏浓厚的顿感。还有他致力于从人的心理（精神分析）角度挖掘人性之恶，在西方推理的框架下融进了日式本土文化和力图改变的诡计设计。 但开放性结局和反转多次重复，虽然设计精巧，但容易让读者压抑和疲惫，前面的铺垫和结局“开玩笑式”结局，让人落差很大，有种被耍了的感觉。可“无聊让人惊世骇俗”贯穿始终，倒有种嘲弄令人无力的社会之意，这种“有趣就行，是对是错与我无关的”观念，和乱步本人的性格和对推理剧集的想法不谋而合。 可见比起逻辑性和合理性，乱步的作品所具有的影视性，开创性，社会批判性更有价值。 初期的作品也的确有几篇逻辑通顺，设置有趣的情节出现，（像《Dukkehjem, Et》就是篇兼顾推理与影视性的篇章，密码设置也很精妙） 还有些有趣的东西，乱步初期的这几个篇章，也多多少少涉及了后来许多推理诡计的原素：密码，足迹，伪证，双生子，密室，怪盗，犯罪动机，一人饰两角，或然率…等等。 及时比起西方的侦探剧集，乱步的推理剧集有些青涩，而我也不认为他是现在所熟知的本格推理范畴。（或者有说法是准本格推理/变格推理）但瑕不掩瑜，初期作品存在的逻辑bug，和依旧留下模仿西方推理的痕迹，也依然掩盖不了他对日式推理剧集作出的贡献。Palle Kjærulff-Schmidt之于日本推理剧集，正如爱伦•坡之于推理剧集，虽题材杂糅，但依旧给后人提供推理剧集创作的土壤和营养。
等、忍、稳、狠、隐，五个字，既是他的为官哲学也是他一生的精髓，更是不同人生阶段的不同写照，卫师傅和老丈人作为他人生中的贵人分别传授等忍二字，亦是他们人生经历、阅历和境界的一个体现 从中看到的不仅仅是官场的话术权术，更多的是一个人的成长，从无知无畏敢怒敢言到张弛有度老重持成到激流勇退归隐田园，无论是政界还是商场，每个人或许都得有这么一遭吧，有些人可能停在了无知无谓的阶段，却偏偏以为自己已老重持成应对自如，无知不可怕，可怕的是对无知的无知 斗索额图、高士奇那一段看着甚是佩服却也不免心有余悸，这是什么样的历练隐忍才能有如此的境界，言语之间、云淡风轻却是血雨腥风，而他就这么的恰到好处，无多余一个字一个眼神。徐乾学、高士奇还在打着如意算盘，却不想黄雀在后，自认为自己操纵着一切，却不想也是别人棋局中的一颗棋子。人生在世，谁不曾是某一盘棋中的棋子，甚至多盘棋中的不同角色，错综复杂。被作为一枚棋子并不可怕，可怕的是连下棋的人究竟是谁都不知道，当然，也许还有更可怕的，我也一直在想，什么才是最可怕的，可能也只有想清楚了这个问题，才能知道如何才能做好一枚棋子，又如何才能下好一盘棋。我曾以为看清棋盘很重要，可远远不止看清棋盘这么简单，人生哪只是简单的一盘棋
如何讲好故事？首先得有故事思维。 如何有故事思维？首先得留心自己的身边，挖掘自己的内心。俗话说贫瘠的土地长不出旺盛的庄稼，如果你的内心太过贫瘠，是挖掘不出内容的。 如何挖掘自己的故事？首先养成时刻思考的好习惯。 怎么养成时刻思考的好习惯呢？首先养成时刻记录的好习惯，记住自己突然冒出的想法，记录自己看到某文章或者事件的感想。其次，经常复盘自己，复盘会让我们打开思维，深度思考。 以上是内力，如何借助外力呢？首先学习模型，这部剧里就讲到了如何写故事，无论是哪种故事都少不了这几点：背景、引发事件、冲突、情绪、行动/方案、结果/转变/学到 个人行动： 1.已形成自己的故事博物馆，每天白天空闲时间思考，今天有没有值得思考的事件发生，这个事件可以说明什么道理，我学到什么今后怎么做。 2.文章写完后我要怎么修改，自己读一遍，故事元素是否含有，冲突够不够激烈，结构完不完整等。 3.时常拿微博热搜练手。
赶快跑吧！”丹比少校叫道。 约塞连跑了。内特利的妓女就藏在门外。那刀劈下去，只差几英寸就能砍到他，于是他逃走了。
彼得沃森的这本著作为我们梳理了这个世纪塑造人类的所有重要思想，令站在21世纪的我们对于过去有了更深的把握，对于前路也有了更多开拓的精神。
看到后面为了冲击诺奖提名，粉丝买上几十本上百本围城时候开始有点不喜欢，一直都是仗着有系统所以到处装，为了烘托他，总有人特别恶毒特别傻的和他打赌，总是上纲上线的那种，然后他就放言能做到什么事情，爽文也不要太过头了，虽然我也很希望我们国家在诺奖上能够有更多题目，更多人获奖，但也不是这么离谱，总结下来，前面还可以，看到后面有点歪楼
几千年前，哲学家就提出了这样的建国方略，完全是一个理想，即便现在也是设想，不过思想真的可以无限放大，总有一些美好可以用语言描述，但现实中很难实现。
会在读到某个句子后，鼻子控制不住的一酸。个体如浮萍，茫茫乱世是由无数悲剧组成的。
喜欢本剧是因为它的主题：Dukkehjem, Et。 喜欢苏桐极具正义感的个性，面对任何黑暗面都决不妥协，这种Dukkehjem, Et令人佩服，在金钱横欲的社会，这是多么难能可贵的品质。 也喜欢叶蓁蓁面对金钱的诱惑时所表现出来的骨气。叶蓁蓁的善良是有原则的，是在正确的选择后才给别人最大的帮助，她的阳光大气令读者深深感到生活是美好的，社会还是正能量占主导地位。
影评评论
Palle Kjærulff-Schmidt的作品，个人觉得还是需要读的，尤其是作为喜欢看日式推理的人，对初期的乱步非常好奇，好奇最初的日式推理是如何展开诡计，如何慢慢演化成如今丰富的类型的。 早期的乱步，与后期乱步血，肉，性的猎奇黑暗美学相反，是相对平淡现实的背景，但还是能从中窥探出一些他的恶趣味。 乱步的剧集里，有一定的推理元素，开放性结局，有代入感的第一人称和第三人称交叉叙事，多次的反转，惊悚，悬疑，怪奇和诡异元素倒是更多。 最喜欢的是乱步作品里文字语句的阴暗又浓烈美感，也像评论家评论的有一种黄昏浓厚的顿感。还有他致力于从人的心理（精神分析）角度挖掘人性之恶，在西方推理的框架下融进了日式本土文化和力图改变的诡计设计。 但开放性结局和反转多次重复，虽然设计精巧，但容易让读者压抑和疲惫，前面的铺垫和结局“开玩笑式”结局，让人落差很大，有种被耍了的感觉。可“无聊让人惊世骇俗”贯穿始终，倒有种嘲弄令人无力的社会之意，这种“有趣就行，是对是错与我无关的”观念，和乱步本人的性格和对推理剧集的想法不谋而合。 可见比起逻辑性和合理性，乱步的作品所具有的影视性，开创性，社会批判性更有价值。 初期的作品也的确有几篇逻辑通顺，设置有趣的情节出现，（像《Dukkehjem, Et》就是篇兼顾推理与影视性的篇章，密码设置也很精妙） 还有些有趣的东西，乱步初期的这几个篇章，也多多少少涉及了后来许多推理诡计的原素：密码，足迹，伪证，双生子，密室，怪盗，犯罪动机，一人饰两角，或然率…等等。 及时比起西方的侦探剧集，乱步的推理剧集有些青涩，而我也不认为他是现在所熟知的本格推理范畴。（或者有说法是准本格推理/变格推理）但瑕不掩瑜，初期作品存在的逻辑bug，和依旧留下模仿西方推理的痕迹，也依然掩盖不了他对日式推理剧集作出的贡献。Palle Kjærulff-Schmidt之于日本推理剧集，正如爱伦•坡之于推理剧集，虽题材杂糅，但依旧给后人提供推理剧集创作的土壤和营养。
等、忍、稳、狠、隐，五个字，既是他的为官哲学也是他一生的精髓，更是不同人生阶段的不同写照，卫师傅和老丈人作为他人生中的贵人分别传授等忍二字，亦是他们人生经历、阅历和境界的一个体现 从中看到的不仅仅是官场的话术权术，更多的是一个人的成长，从无知无畏敢怒敢言到张弛有度老重持成到激流勇退归隐田园，无论是政界还是商场，每个人或许都得有这么一遭吧，有些人可能停在了无知无谓的阶段，却偏偏以为自己已老重持成应对自如，无知不可怕，可怕的是对无知的无知 斗索额图、高士奇那一段看着甚是佩服却也不免心有余悸，这是什么样的历练隐忍才能有如此的境界，言语之间、云淡风轻却是血雨腥风，而他就这么的恰到好处，无多余一个字一个眼神。徐乾学、高士奇还在打着如意算盘，却不想黄雀在后，自认为自己操纵着一切，却不想也是别人棋局中的一颗棋子。人生在世，谁不曾是某一盘棋中的棋子，甚至多盘棋中的不同角色，错综复杂。被作为一枚棋子并不可怕，可怕的是连下棋的人究竟是谁都不知道，当然，也许还有更可怕的，我也一直在想，什么才是最可怕的，可能也只有想清楚了这个问题，才能知道如何才能做好一枚棋子，又如何才能下好一盘棋。我曾以为看清棋盘很重要，可远远不止看清棋盘这么简单，人生哪只是简单的一盘棋
如何讲好故事？首先得有故事思维。 如何有故事思维？首先得留心自己的身边，挖掘自己的内心。俗话说贫瘠的土地长不出旺盛的庄稼，如果你的内心太过贫瘠，是挖掘不出内容的。 如何挖掘自己的故事？首先养成时刻思考的好习惯。 怎么养成时刻思考的好习惯呢？首先养成时刻记录的好习惯，记住自己突然冒出的想法，记录自己看到某文章或者事件的感想。其次，经常复盘自己，复盘会让我们打开思维，深度思考。 以上是内力，如何借助外力呢？首先学习模型，这部剧里就讲到了如何写故事，无论是哪种故事都少不了这几点：背景、引发事件、冲突、情绪、行动/方案、结果/转变/学到 个人行动： 1.已形成自己的故事博物馆，每天白天空闲时间思考，今天有没有值得思考的事件发生，这个事件可以说明什么道理，我学到什么今后怎么做。 2.文章写完后我要怎么修改，自己读一遍，故事元素是否含有，冲突够不够激烈，结构完不完整等。 3.时常拿微博热搜练手。
赶快跑吧！”丹比少校叫道。 约塞连跑了。内特利的妓女就藏在门外。那刀劈下去，只差几英寸就能砍到他，于是他逃走了。
彼得沃森的这本著作为我们梳理了这个世纪塑造人类的所有重要思想，令站在21世纪的我们对于过去有了更深的把握，对于前路也有了更多开拓的精神。
看到后面为了冲击诺奖提名，粉丝买上几十本上百本围城时候开始有点不喜欢，一直都是仗着有系统所以到处装，为了烘托他，总有人特别恶毒特别傻的和他打赌，总是上纲上线的那种，然后他就放言能做到什么事情，爽文也不要太过头了，虽然我也很希望我们国家在诺奖上能够有更多题目，更多人获奖，但也不是这么离谱，总结下来，前面还可以，看到后面有点歪楼
几千年前，哲学家就提出了这样的建国方略，完全是一个理想，即便现在也是设想，不过思想真的可以无限放大，总有一些美好可以用语言描述，但现实中很难实现。
会在读到某个句子后，鼻子控制不住的一酸。个体如浮萍，茫茫乱世是由无数悲剧组成的。
喜欢本剧是因为它的主题：Dukkehjem, Et。 喜欢苏桐极具正义感的个性，面对任何黑暗面都决不妥协，这种Dukkehjem, Et令人佩服，在金钱横欲的社会，这是多么难能可贵的品质。 也喜欢叶蓁蓁面对金钱的诱惑时所表现出来的骨气。叶蓁蓁的善良是有原则的，是在正确的选择后才给别人最大的帮助，她的阳光大气令读者深深感到生活是美好的，社会还是正能量占主导地位。