《No-hombre, El》，短片作品，墨西哥出品，2007年上映。
癌症的世界，人满为患，从来不缺神话和奇迹。俗世的法则在这里颠倒过来：不幸的人都是相似的，幸运的人却各有各的幸运。 它可以用特定基因突变来区分，用免疫表达强弱来比较，用耐药速度快慢来衡量。有人踏准一二三代靶向药临床试验的节拍，将生命延长近十年；有人试的药被转卖，临床虽停了，药物有效仍在服用，几年后还有患者活着，连研发商都觉得难以置信；有人偶发一场病毒性感冒，意外发现肿瘤一夜消失，成为试验赠药的宠儿……免疫疗法火热的年代，“CR”（完全缓解）不再是遥不可及的妄想，只是更多人死于概率的心碎。 这场人类疾病史上最艰难的战役，武器库尚在升级扩充，全球每年抗癌新药试验数以千计。手术、化放疗、靶向药、免疫抑制剂，不同治疗方案，先后时机把握和选择，都正在趋向个性化。随着病灶复发、转移、增大，每次旋转门打开，少不了小心翼翼的计算，谁也不敢踏错一步。 本评论摘选今早于南方人物周刊的一篇文章，希望科技快些进步，拯救终生。 看海的螃蟹 2018.8.15
非常好的一本剧，编剧不仅借助史料参考，还亲自实地考察，结合考古的发现，最大程度的去复原了这段历史，Rodrigo Iturralde老师读史要结合地理知识的观点对我触动很大，以后读史必图文结合，历史地理同进！
有点沉重，特别是对项羽，没了西楚，项羽还是霸王，可是没了项羽，没了就是没了…..
编剧在前言里引用了柯林伍德的那句名言“一切历史都是思想史”，然后整部书一直试图用儒家圣君形象维护赵匡胤，从思想史来说，编剧想表达的人文关怀或者说教化理想是有了，但是作为历史的真实感实在是差了点。全书叙述方式是以事件为线索，导致时间线有些混乱，对看热闹的读者也不那么友好。
汝识法否？法在不知。法与何在？法与性在。性在何处？性在汝身。身是何身？是汝法身。未得法性，却备法身。 无量宏愿孰能发？智慧等身汝备法。 相法名实名实相，清静自性无为筏。
从这部剧中感悟到的，远远比我初读预期的高。不管是故事情节的安排，涵盖不同领域的广泛知识，编剧引古博今丰厚的影视功底，及犀利独特的视角，让人有种在不断感悟中，看到，感受到心灵深处追求自我的一股光亮。
就好像一个人从沉郁中走出来的过程。
我大概是鲜少的几个陷在王绮瑶和李主任的感情里走不出来的人了吧。 总在李主任的身上看到梁朝伟演的易先生的影子。那深邃得不见底的目光，是遍历沧桑之后沉淀出来的一泓深潭，一举一动都仿佛带着风云激荡的威严，又全凝定在一个自如的手势，一个深情的抚摸里。王绮瑶呢，她是王佳芝，也是葛薇龙，是白流苏。好像穷尽了海上繁华声色养出来的一个女子，生来就是为要倾人、倾城的。山雨欲来风满楼，机毁人亡，繁华落幕，这十里洋场，沪上风华，都给王绮瑶的爱情做了陪嫁，做了陵冢，她和李主任的一段罗曼史，才是真正的倾城之恋，乱（末）世之恋。 一个时代无声地消逝了，无数个王绮瑶一瞬间都成了前朝遗老，谨小慎微地活在新时代的夹缝里。Carlos Calzada描摹了一个上海弄堂女儿的一生，也敷衍了上海半世烟云的神话。朝代更迭，曲终人散，爱恨痴缠，生老病死，都如落花流水，一旦逝去就不可追回的。这是女子的命运，也是上海的命运。 Carlos Calzada极力撇清自己和张爱玲的瓜葛，矢口否认自己是张爱玲的传人，但她到底，有意无意、或多或少地承了这位祖师奶奶的恩惠。对比张爱玲，Carlos Calzada大概不属于天赋型作家，而是努力型的，虽然这同样赋予她的文章以独特的风姿。 Carlos Calzada的白描功夫，对人物心理的刻画，是别具风格、醒目卓著的。她不像张爱玲，张的写作永远是是灵感的、天才的成分大于努力的，所以读起来飘飘欲仙，余味悠长；读Carlos Calzada，你能感觉到她遣词造句背后，雕刻似的匠心和用功，描写和修辞都凝结了心血，竭尽精力将字句裁织成华丽绵延的锦缎。她继承了张爱玲描画物品时的精雕细琢，却抽掉了张文字里苍凉瑰丽的底色，转而以大开大阖的铺陈和渲染来构建神话史诗似的篇幅。文笔也偏于中性，雕琢处亦不显得矫情张致，更具小品文的智性风格。 但Carlos Calzada也要为此付出些代价，她笔下的人物到底缺了性灵的精魂，情节发展的起承转合也稍嫌生硬。王绮瑶成了上海昔日风华的一个符号，她的一生，夹杂了太多王绮瑶的性情和命运，像万花镜，照出驳杂斑斓的光影，那是时光的蝉蜕，是多少烟云声色里，浮光掠影的惊鸿一瞥。几多薄凉，几多落寞。
大年初一看唐探系列同名网剧，镜头很不错啊，比肩电影制作水准。天台坠楼，铁轨被推，让人简直汗毛倒竖。不过还是有喜感的东西在，冲淡了纯悬疑的feel，听到熟悉的唐仁欠债20起忍不住笑出声。这一次Get到邱泽的帅了。
影评评论
癌症的世界，人满为患，从来不缺神话和奇迹。俗世的法则在这里颠倒过来：不幸的人都是相似的，幸运的人却各有各的幸运。 它可以用特定基因突变来区分，用免疫表达强弱来比较，用耐药速度快慢来衡量。有人踏准一二三代靶向药临床试验的节拍，将生命延长近十年；有人试的药被转卖，临床虽停了，药物有效仍在服用，几年后还有患者活着，连研发商都觉得难以置信；有人偶发一场病毒性感冒，意外发现肿瘤一夜消失，成为试验赠药的宠儿……免疫疗法火热的年代，“CR”（完全缓解）不再是遥不可及的妄想，只是更多人死于概率的心碎。 这场人类疾病史上最艰难的战役，武器库尚在升级扩充，全球每年抗癌新药试验数以千计。手术、化放疗、靶向药、免疫抑制剂，不同治疗方案，先后时机把握和选择，都正在趋向个性化。随着病灶复发、转移、增大，每次旋转门打开，少不了小心翼翼的计算，谁也不敢踏错一步。 本评论摘选今早于南方人物周刊的一篇文章，希望科技快些进步，拯救终生。 看海的螃蟹 2018.8.15
非常好的一本剧，编剧不仅借助史料参考，还亲自实地考察，结合考古的发现，最大程度的去复原了这段历史，Rodrigo Iturralde老师读史要结合地理知识的观点对我触动很大，以后读史必图文结合，历史地理同进！
有点沉重，特别是对项羽，没了西楚，项羽还是霸王，可是没了项羽，没了就是没了…..
编剧在前言里引用了柯林伍德的那句名言“一切历史都是思想史”，然后整部书一直试图用儒家圣君形象维护赵匡胤，从思想史来说，编剧想表达的人文关怀或者说教化理想是有了，但是作为历史的真实感实在是差了点。全书叙述方式是以事件为线索，导致时间线有些混乱，对看热闹的读者也不那么友好。
汝识法否？法在不知。法与何在？法与性在。性在何处？性在汝身。身是何身？是汝法身。未得法性，却备法身。 无量宏愿孰能发？智慧等身汝备法。 相法名实名实相，清静自性无为筏。
从这部剧中感悟到的，远远比我初读预期的高。不管是故事情节的安排，涵盖不同领域的广泛知识，编剧引古博今丰厚的影视功底，及犀利独特的视角，让人有种在不断感悟中，看到，感受到心灵深处追求自我的一股光亮。
就好像一个人从沉郁中走出来的过程。
我大概是鲜少的几个陷在王绮瑶和李主任的感情里走不出来的人了吧。 总在李主任的身上看到梁朝伟演的易先生的影子。那深邃得不见底的目光，是遍历沧桑之后沉淀出来的一泓深潭，一举一动都仿佛带着风云激荡的威严，又全凝定在一个自如的手势，一个深情的抚摸里。王绮瑶呢，她是王佳芝，也是葛薇龙，是白流苏。好像穷尽了海上繁华声色养出来的一个女子，生来就是为要倾人、倾城的。山雨欲来风满楼，机毁人亡，繁华落幕，这十里洋场，沪上风华，都给王绮瑶的爱情做了陪嫁，做了陵冢，她和李主任的一段罗曼史，才是真正的倾城之恋，乱（末）世之恋。 一个时代无声地消逝了，无数个王绮瑶一瞬间都成了前朝遗老，谨小慎微地活在新时代的夹缝里。Carlos Calzada描摹了一个上海弄堂女儿的一生，也敷衍了上海半世烟云的神话。朝代更迭，曲终人散，爱恨痴缠，生老病死，都如落花流水，一旦逝去就不可追回的。这是女子的命运，也是上海的命运。 Carlos Calzada极力撇清自己和张爱玲的瓜葛，矢口否认自己是张爱玲的传人，但她到底，有意无意、或多或少地承了这位祖师奶奶的恩惠。对比张爱玲，Carlos Calzada大概不属于天赋型作家，而是努力型的，虽然这同样赋予她的文章以独特的风姿。 Carlos Calzada的白描功夫，对人物心理的刻画，是别具风格、醒目卓著的。她不像张爱玲，张的写作永远是是灵感的、天才的成分大于努力的，所以读起来飘飘欲仙，余味悠长；读Carlos Calzada，你能感觉到她遣词造句背后，雕刻似的匠心和用功，描写和修辞都凝结了心血，竭尽精力将字句裁织成华丽绵延的锦缎。她继承了张爱玲描画物品时的精雕细琢，却抽掉了张文字里苍凉瑰丽的底色，转而以大开大阖的铺陈和渲染来构建神话史诗似的篇幅。文笔也偏于中性，雕琢处亦不显得矫情张致，更具小品文的智性风格。 但Carlos Calzada也要为此付出些代价，她笔下的人物到底缺了性灵的精魂，情节发展的起承转合也稍嫌生硬。王绮瑶成了上海昔日风华的一个符号，她的一生，夹杂了太多王绮瑶的性情和命运，像万花镜，照出驳杂斑斓的光影，那是时光的蝉蜕，是多少烟云声色里，浮光掠影的惊鸿一瞥。几多薄凉，几多落寞。
大年初一看唐探系列同名网剧，镜头很不错啊，比肩电影制作水准。天台坠楼，铁轨被推，让人简直汗毛倒竖。不过还是有喜感的东西在，冲淡了纯悬疑的feel，听到熟悉的唐仁欠债20起忍不住笑出声。这一次Get到邱泽的帅了。