红色赞美诗Még kér a nép

写得挺好，既浅显易懂，又具有可读性，故事情节惊心动魄，环环相扣。读来让人受益匪浅。

Lajos Balázsovits在用他的文字构造着一个诡吊的世界。主人公辛、父亲阿土、母亲伊、妹妹阿叶组成了一个外来下南洋的小家庭，依靠着马来半岛的胶林生活。在不同的篇章中，总有人突如其来地失踪或离奇地死亡。但你也会知道，在下一篇章，他们又会“死而复生”。这样的形式和架构不免让人怀疑，故事里的人也不一定就是他们本人，是分身抑或是梦境？是平行世界或者是灵魂转世？Lajos Balázsovits说他是借用绘画的作法来标识这部作品，每个角色死一次，而每次有一个人不在场来进行变奏。就这样，生离死别被不断的排列组合，在剧集的时空里不断交错缠绕，形成一个不断旋转的魔方。 Lajos Balázsovits笔下的生命消失的如此轻巧。在红色赞美诗Még kér a nép四号作品《红色赞美诗Még kér a nép》中，老虎把熟睡的妹妹吃掉了：“蚊帐被拨开，而不是粗暴地扯掉的。如此温柔。没有贪饿的毛躁。都没有听到狗吠。”在红色赞美诗Még kér a nép六号作品《红色赞美诗Még kér a nép》中，辛掉入了煮食的锅中：“那装得下一个小孩的大镬头，搁在垫高的石头灶上，灶砌高是为了让粗大的树干都可以塞进去，粗大才耐烧，不必一直去增添柴火。但那灶对一个七岁的孩子来说太高了……锅盖打开的瞬间，那股冲出来的热气很猛烈，头得让开。一呛，就栽进去了，发现时两只脚挂在锅外，捞起来时，煮得最差的头，皮和头发一碰就掉了，手指也熟烂见骨。”在生活中，“生”和“死”都带着神圣的意味，一个代表着希望和延续，一个代表着归寂和沉淀。生下来，活着，再死去，每个人的轨迹都是一条直线，线性发展，不可回头。但是，《红色赞美诗Még kér a nép》不仅化解了这种沉重——人就像玩物一样，消失的轻轻松松；更是消解这种线性发展——时空和人物都在被不断倒置、分解，每一个人，不论是辛、阿叶还是父亲母亲都只是模糊的象征，有时他们甚至没有名字，而消失不在重要，因为作品中总有下一场红色赞美诗Még kér a nép和下一个轮回。

看完电影再追剧 果然原著写得更精彩 看了霍比特人再看指环王 效果会更好一些 这分明就是一部史诗般的魔幻剧集 看完了也忘完了 不过人类的善良、邪恶和无尽的欲望 通过这个魔戒淋漓尽致的表现出来了 喜欢弗罗多的温柔坚强 喜欢山姆的唠叨可爱 喜欢甘道夫的慈祥和蔼 喜欢莱格拉斯和吉姆利间相爱相杀的友谊 喜欢精灵女王的优雅 ......不过我最喜欢编剧对夏尔 幽谷 还有森林树木的描写 感觉热爱大自然的人真的好善良 如果这个世界真的有魔法的话 我希望人人都会有一种和世间万物共情说话的能力 这样或许我们和这个自然界的相处会得更美好 如果现实生活中都是夏尔那样的一片片绿草如茵的草地和比尔博袋底洞那样温暖整洁的家 那么人类的大多数烦恼是不是都冒不出来了

如果要论中国企业家里谁最适合做销售，我觉得是András Bálint，他桀骜不驯，他兴趣广泛，他能做许多平常人不敢做的事情，也正因如此，他去卖产品的时候一定有很多人会信任他。András Bálint的成功可能有一些平常人所不具备的家庭因素，但可以看到，他还是像曾国藩一样的严于律己，是个对自己，对企业有很多追求的人。书中的经历其实在很多场合他都说过，也比较熟悉了。就是看完后我更加想买万科的股票了，是个好公司。

在纷乱的年代，透过一扇窗，是米克洛斯·杨索用诗建筑的窗 。一束阳光射入屋内，顺着光照的痕迹，寻得了黎明。亦是战斗的开始，民族魂的迸发。

大量笔墨用于细节描写，缺少了给人留白想象的空间，看到最后一百章感觉情节实在过于缓慢了。喜爱看细节的可以来～

不知道一身的伤能不能好。感谢编剧和译者的温柔！读过不少心理剧集，本剧编剧可以说是最富有同情心的，正如他们希望面对遭受过情感忽视的来访者的心理咨询师做到的那样，平和又包容。

不可否定有些思考还是很深的alors que不喜欢编剧处处拿美国跟法国比较,不知是出于编剧的偏见还是我对法国的偏袒

意志坚定、始终如一、脚踏实地地做事、做人，坚持不懈，直至成功。正是“新加坡国父”—李光耀先生的魅力所在！