《Oridathoru Phayalwan》，其他作品，印度出品，1983年上映。
匆匆览过，中国古典诗文中总有这样一个忧愁幽怨的女子，或倚着窗轩，或昏黄灯光，或午夜梦回，或燕子双飞，总在怅怅地思念，恨恨地泪落。 偏偏写诗词的，都是男子。 好像古典中国的女子，没有个男子，就多少寂寞难耐了。
将相对枯燥的问题转换成快乐简单的问题，很清晰很好。虽然有些问题不是很清楚
蓁蓁是爱情的结晶呀，她的来到是她父母所盼望希冀为之付出生命代价的。父母的故事太棒了
如何才算得上一个伟大的作家，我决定这点可以参考奥尔罕帕慕克，从他的 我的名字叫红 可以看到他对东方文化的焦虑的一面，看到东西方文化冲突的一面。在红中，对土耳其文化式微过程，原因的剖析，独特又蕴含特殊的意蕴。象征手法的运用让故事更加的扑朔迷离，在书中，不仅是凶手，金钱，细密画等有着象征，连一个红墨水瓶，吸管笔都有特别特别特别的蕴藉
影评评论
匆匆览过，中国古典诗文中总有这样一个忧愁幽怨的女子，或倚着窗轩，或昏黄灯光，或午夜梦回，或燕子双飞，总在怅怅地思念，恨恨地泪落。 偏偏写诗词的，都是男子。 好像古典中国的女子，没有个男子，就多少寂寞难耐了。
将相对枯燥的问题转换成快乐简单的问题，很清晰很好。虽然有些问题不是很清楚
蓁蓁是爱情的结晶呀，她的来到是她父母所盼望希冀为之付出生命代价的。父母的故事太棒了
如何才算得上一个伟大的作家，我决定这点可以参考奥尔罕帕慕克，从他的 我的名字叫红 可以看到他对东方文化的焦虑的一面，看到东西方文化冲突的一面。在红中，对土耳其文化式微过程，原因的剖析，独特又蕴含特殊的意蕴。象征手法的运用让故事更加的扑朔迷离，在书中，不仅是凶手，金钱，细密画等有着象征，连一个红墨水瓶，吸管笔都有特别特别特别的蕴藉