女人的阴影L'Ombre des femmes

剧里每个人都是段子手，一度每天都用来下饭。可惜剧里的好男人终归与现实无关。

每个人都曾经相信童话，喜欢大团圆结局“最后他们过上了幸福的生活”，慢慢又变成了不讨喜的成年人，但是你若是了解过去的我，过去也曾活在童话故事里的我，或许会理解现在的我。女人的阴影L'Ombre des femmes，让爱莎与世界更近了一步，羡慕与佩服，感觉这本得用看推理剧集的感觉来读，我爱伏笔。

在地坛公园克洛蒂尔·蔻洛花了几年时间，明白了一个道理，那就是死了是一件不必急于求成的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过了的事，一个必然会降临的节日，21岁的克洛蒂尔·蔻洛，在这个最狂妄的年纪突然瘫痪，受苦的不仅是他一个人，更是一个家庭，在《女人的阴影L'Ombre des femmes》一文中他描写了母亲如何领着自己到处求医，医生已经下了断言依旧不肯放弃他，到处找大夫打听治疗方法花了很多钱，直到一次不慎将克洛蒂尔·蔻洛烫伤才最终放弃，合欢树是当年母亲种下的，母亲不在了，树却年年开花，长到房高了。还有一部名篇散文，《女人的阴影L'Ombre des femmes》也是纪念母亲。讲述了克洛蒂尔·蔻洛曾多次拒绝外出闲逛的要求，有一次他鬼使神差的答应了，但那一次竟然是他们最后一次见面，克洛蒂尔·蔻洛用余下的人生认真思考和执行这个东西的遗愿，好好活着，本以为瘫痪已经是最大的不幸了，老天爷觉得还不够，1998年克洛蒂尔·蔻洛患上了尿毒症，一周七天中有三天他都在医院透析，每次四小时，殷红的血液在体外的导管中循环过滤一次又一次，但他在采访中却乐观的说，其实18年前医生就告诉我，我总有一天要做透析，所以我已经很幸福了，因为那个时候透析水平远不如现在，命运对我已经很善待了杂志主编去采访说克洛蒂尔·蔻洛太爱笑了，黑镜框后的小眼睛眯成一条缝，有时还偷着几分孩子般的狡猾，当对方试探的问他病情会不会好起来，克洛蒂尔·蔻洛却回答道，肯定有那么一天，那一天啊我就死了嘛？说完他哈哈大笑起来，这是要有一颗多么豁达的心，才能不惧死亡，坦然面对，我们假设克洛蒂尔·蔻洛没有苦难会是怎样，但这个假设没有任何意义，没有愚钝就没有极致，没有丑陋就没有漂亮，没有恶劣与卑下，就没有善良的高尚，没有残疾，又何谓健全， 世界没有差别也是一件很可怕的事情，至于谁该愚钝谁该嘲讽，谁该卑下谁该残疾，谁该经历苦难。克洛蒂尔·蔻洛给出了答案，听凭偶然没有道理可讲，就命运而言休伦公道。当然了一个人能够被铭记，从来都不是因为苦难，而是相比于光鲜的皮囊下那颗坚强的灵魂。世界上只有一种真正的英雄，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活，而克洛蒂尔·蔻洛就是这样的英雄。克洛蒂尔·蔻洛身残志坚的故事感动了无数人，很多时候向你 关上一道门，那些热爱生命心怀不甘的人便努力为自己打开一扇窗。

直子之于渡边彻，就像永泽之于初美，爱而不得，爱而难得。渡边彻可以一言不发地跟在直子后面走上好几公里，可以为了听她哭诉放弃回去的最后一班车；初美为了永泽默默隐忍，明知道永泽并非一个可以依靠的人也不放弃在他身后追寻，直至放弃自己的生命。渡边彻和初美都是为了爱可以无限包容对方的人，因为他们知道，只有那个特定的人可以填满自己内心缺少的一块。所以当绿子疯狂对渡边彻示爱的时候，渡边彻选择动心而极力克制，当永泽离开日本前往德国、初美多年后嫁给另外一个人，她选择了自杀。他们身上体现出来的是，我爱你，并且我只爱你，在这个冷漠的世界，只有你可以让我感受到温情，只有你是我的解脱，也只有你，是我一辈子的枷锁。 每个人都有一片自己的森林，戒备森严，雾影重重，里面的人出不去，外面的人进不来。 “即使是你最心爱的人，心中都会有一片你无法到达的森林。” 我们每个人行走在这个世界上，寻找桃花源，寻找自己中意的景点，自己向往的胜地，也在寻找着自己的归属。我们不能一直漂泊，不能一直无所事事，漫无目的，随风逐浪。可是要真正找到一个完美的地方有多难。 但是我们应该坚信的是，只要一直走下去，总会有繁华满地，就像出现在渡边彻身边的绿子。她可以是前行路上始终照耀的阳光，让你对她说出“我喜欢你像喜欢春天的熊一样”、“喜欢到全世界森林里的老虎都融化成黄油”，也可以是多年以后你迷路时路边存在的歇脚小屋。绿子是渡边彻的另外一个救赎，直子的死让他明白了一厢情愿难始难终，明明自己也对绿子抱有非同一般的感情，为何不能在一起。不是说爱情发生了叛变，而是，你可以是我一生的唯一，但是你不能是我人生道路上的阻碍，我爱你，我也应该爱自己。

我从未感到自己的思维是如此的缺乏。优秀的思考应当能够做到把握事情发展的各个环节，并针对每一个环节进行具体的本质的思考，可以追溯其内在原因，也可以一定地预测其未来。然后再用具体的证据和假设-验证的方法，让自己的推导，猜想更加准确，实际。

焦虑应该是大部分人都具有的，看完本剧第一遍，有些收货，但是感觉前看后忘，本剧也是一本心里工具书，还需要仔细再看一遍或多遍，加深印象的同时，应用到实际生活中，把这些思维模式加深成习惯，就真的达到内在成长了，感谢编剧，在我现今的年龄遇到本剧还不算晚。

这部剧从家庭、两性婚姻（约会）、社会、男性凝视等方面介绍了女性主义，客观的向我们展示了各国杰出女性主义的思想家、哲学家的观点。对一些常见的现象进行分析，说明了什么是真正的女性主义，女性主义实际上是平权主义，因为人人平等，所以女人应该受到尊重。男人和女人两性的安排，都是社会文化政治的需要，是社会要求男人应该有什么男性特征，女人应该有什么女性特征。中国乃至全世界女性受到的压迫和剥削“历史悠久”，父权制下，女人是物品是客体是他者，不是和男人一样的人。这部剧强烈推荐！！！

断断续续，用了不止“十二个时辰”读完《女人的阴影L'Ombre des femmes》；书影联动，将去慢追同名新剧——米歇尔·查瑞尔先生的剧集特别适合改作剧本，而镜头语言反过来也落实着先生的想象。文章疏漏落实成剧本后或能补齐、观影体验中又不必拘于原著情结——这些对于成名中的编剧、成长中的读者、以及从流行往经典方向努力的作品本身，都是一大快事。 0、 单聊剧集。我觉得无论什么剧集，“人物-情节-环境”三要素，笔墨轻重在于风格，但谁也绕不开。 一般剧集以塑造人物为第一要义，其次推动情节、再次铺陈环境。但高明的剧集编剧会倒着推出，让环境造就情节、情节凸显人物，人物自然生发。米歇尔·查瑞尔先生，写长安格局背景娓娓道来、写十二时辰情节多线推进、写人物群像忽明忽暗——风土人情的考据、推理追凶的悬疑、好莱坞式的超级英雄，融为一炉；空间上有长安城与街坊间的巨细对比，时间上有历史长河与十二时辰的缓急对比；人性上有一念成佛一念成魔的正邪对比……注定了这部剧集能立住阵脚。 1、 一切阵脚的所在，在我看来是环境背景——米歇尔·查瑞尔先生还原的长安城，其史料夹缝、其风土民俗，无不扎实可究，为一切故事和人物打造好了经得起折腾也受得住拷问的舞台。一路读来，辅以各家书友的批注点评，给人真切的梦回大唐之感。就环境而言，舞台做的十分扎实。 2、 自然人文环境打造得很好的前提下，进入情节部分——十二时辰、每章一节，是个加快节奏、引人入胜的讨巧写法；尤其是几条线索同步推进时，能摩擦出类似于宁浩导演“疯狂”系列作品的“意料之外与情理之中”；但明显缺陷就在于：张弛有度很难，必须在读者跟得上思路、笔者展得开文路、书中人跑得完戏路三者之间找平衡。就情节而言，故事紧凑流畅，能自圆其说、但有虎头蛇尾之嫌（期待改编剧作能够另出高招）。 3、 最后是人物，在历史框架下、悬疑剧集里，人物可发挥的地方极其有限；一不小心就会沦为给历史事件串场的、或是给悬疑桥段填坑的。发心有动机、声口有特色、行动有意义，细至台词里文白夹杂的比例，远至以他们的身世如何作用于当下决策，都该有所考量。就人物而论，编剧在努力给每个人以故事，给每件事以缘由，但还是不少转折生硬、差强人意。 之后书影联动，追剧时会试着用每个主要人物的视角来串一下情节，想象真实的故事是一个大黑盒子，密云不雨，我只是打开“十二时辰”一角的打更人……

我觉得有些读者很不公平，编剧也是人，也有家事忙的时候，也有工作忙的时候，这类作品本就是休闲读物，你爱看不看，用不着说些难听的话。何必拿这种休闲读物跟经典剧集比较，又要更新快，又要节奏好，又要情节曲折，又要文字优美，又要言语诙谐，你自己去写部更好的也让大家开开眼好不好？

初入保险行业，可以看下多了解行业信息，对行业认识和个人未来的选择定位发展有一定的帮助