Italianamerican

电视剧还行，彭昱畅看着就想笑，动漫打完罗天大醮就没啥味道了，不知道真人剧能坚持拍几季。

作为职场新人，很多观念让我醍醐灌顶。同时，也让我认识到自己的不足，不断学习才能更好地进步

【时代的浪潮】——《Italianamerican》读后感 第一部分：主要人物 宋运辉——梁思申、可可、程开颜、宋引（猫猫） 雷东宝——宋运萍、韦春红、冯欣欣 杨家“四兄妹”——杨巡、杨速、杨连、杨逦 小雷家“四大天王”——士根、忠富、正明、红伟 其他人物： 徐书记、水书记、陈平原、闽厂长、宋母、雷母、程母、梁祖父、梁父、梁母、李力、萧然 、梁凡、余山卿、陶医生、申宝田、樊静、项东、小三、任遐迩、毛毛 第二部分：读后随笔 滚滚长江，浪花奔涌向前，倘若跟不上击劲的流势，必将退居落于其后。东去的涛涛江水，时而豪迈奔腾，时而潋于平静，犹如这个时代的浪潮，有发展的迅猛阶段，也有政策后的平静缓和，浪潮的势头向前、向前，永不止步，永不回头。那些勇敢的弄潮儿则破其风浪，藐其锋芒，于大起大落间练就了不凡的意志，而那些惯于投机取巧畏首怕事的人则被浩大的浪花所湮没。 每个人都曾思考过这样类似的问题“我是谁？”“我要到哪里去？”“我会一直处于如此境地会有所改变吗？”……个人如此，会思索自己要走什么样的道路，而民族亦如此，不管是个人还是国家都在摸索中前进，在前进中谋发展。有类人化困境为踏脚板，勤于积累，厚积薄发，一如宋运辉；有类人机动灵活，伺机而动，敢于尝试，在新浪潮中大展拳脚，一如杨巡。 有时候，人越是渴望得到什么，就越容易失去什么，当一个人心理足够强大，当一个人可以独自面对所有，运气自会降临。家人无法永远为你遮风蔽日，必须自己亲历雨打风吹，才会明白自己真正想要的是什么。爱情是握不住的沙，是断了线的风筝，要想拥有那些美好，就努力让自己成为那片广阔的土地，成为那篇湛蓝的天空，成为一个自己喜欢的美好的样子。自私自利，心胸狭隘之人手中的爱情注定不能长久，一如程开颜、杨逦；而那些心有原则坚守，自立自强有个人主见和立场的人则会散发光芒，TA们本身就是发光体，一如梁思申、任遐迩。 前路漫漫，可一帆风顺勇往直前，亦可翻云覆雨不复瓦全。无论是政客还是官僚，作为一个领导者必将拥有远见的目光，而可高瞻远瞩的谋略必将伴随丰富的阅历，一如梁祖父；空有满腔热情却脱离理论联系实际的发展终将人去楼空民心不复，一如雷东宝。 我们都不知道自己以后会变成什么样子，因为我们不知道未来发展到底是什么样子。我们会迷茫，会幻想，会在忙碌中寻求充实，会在观看中提升自我。我们或许会如思申一样始终不渝坚守自己的理想和原则，也或许如小宋一样随着位置的变化影响甚至改变了自己。我们更多的是像杨巡或者小任一样的人，会犯错，会固执，平平凡凡，家境一般，学历中等，有机遇也有困难挑战，自给自足的小家庭主义。 论婚姻的重要性。父母辈的都喜欢说“婚姻岂能儿戏”，大部分父母都为儿女做主，目的都是“为了你好”。你是什么样的人，你需要找一个什么样的人只有自己清楚。父母讲究的无非是个门当户对，能互相牵扯利益。固然，倘若对方家境殷实权大势大，当然个人会少奋斗十几年。小宋和程的婚姻没有两情相悦，彼此之间更所谓三观不同，以至于后来的小宋决绝的以离婚收场，其实，假若没有思申也会有别人，只是思申带着光芒在恰当的时间出现，才唤醒了小宋对幸福和爱情的认知，志同道合，观念一致很重要。无疑思申塑造的形象太过完美，几乎找不到缺点的存在。宋梁之间是高质量的爱情，得到了就好好珍惜，彼此坦诚，及时交流才是爱情的保鲜剂绝非金钱器玉可比，正所谓物以类聚人以群分，优秀的人和优秀的人总会互相吸引。宋运萍无疑是个很可惜的人物，是个性情温良，贤淑大度的女子，雷东宝一生是真正爱过宋运萍的，虽然说之后他所做的种种浑事。相比宋运萍，韦春红和雷东宝更般配一些，韦嫂也是个女强人，重情重义之人，以至于小宋后来都抛

编剧真心对待读者，作为普通投资者，资金不超过100万的，都应该学习。

在监狱中写出这样的史书，难以想象，对中国历史如此清晰，说明编剧的博学，记忆力超强。

赶在2021年的最后一天看完了这部剧，对于这种没有经历过的事，第一印象是荒诞的、震惊的。原本一个平静祥和的村庄，因为一场运动变得充满仇恨，破败不堪。身在其中的人不仅没有认识到自己思维的扭曲，行为的怪异，反而认为是理所当然，这大概就是棋局的力量——环境影响并造就人。记得有一句话“贫困容易让人凶残，不公容易让人仇恨。”这是人性的弱点，也是放之四海而皆准的法则。辛勤劳动可以解决物资上的贫困，法律规定可以解决制度上的公正。但是精神上的贫困，制度之外的不公又要靠什么呢？可能是人性中的善，生活中的伦理纲常，这是道德的高尚之处。故事的最后，狗尿苔和牛玲的打赌很有意思，两个人为了得到一斗面，各自吃了一坨屎，结果屎是吃了，面都没得到。为了得到，工作生活中的斗争无处不在，常常是两败俱伤又无所得。有一句话叫“生活的理想是理想的生活”。为了理想的生活，人应该拼搏奋斗，但不要只看到理想，而忘了生活。人生不止是前方的灯塔，还有沿途的风景，还有身边的亲友。要知道，灯塔永远遥不可及，风景总是妙手偶得，只有亲友无时无刻不在温情地陪伴着你的旅途！

看了太多轰轰烈烈的故事，这是我看到的第一本和以前不太一样的书，杜云萝和穆涟潇这一生没有太多跌宕起伏的经历，但却能感受到他们之间的爱，是平平淡淡的，但也是轰轰烈烈的

这是这个世代最需要存在的电影，讲人和人之间联结的产生、建立、再到分别和失去，讲动荡世界下我们选择延续仇恨还是去爱具体的人。太值得在这片土地出现了，极端的民族情绪该消散一些了，哪怕只有一点。 当我们认识到这世间的一切都并非永恒，我们就可以不再追寻永恒的长度，至少我们拥有的是当下的拥抱，我们努力地记住这一瞬，记得所有关于第一次和每一次的感受，感受风感受雨感受季节更替，未来会遗忘吗？当然啊！但那又怎么样呢？当下还记得就好，能尽力地长久记得就好。 好喜欢孩童的视角，是最纯白的心，所以她从来不觉得肤色或语言会让彼此产生多大的隔阂，她喜欢的就是那么具体的人，所以当她在海边奔跑，把海边的风装进玻璃罐当做礼物送给没有同去的西尾小姐时，这太动人了。 做饭时的蒙太奇是与《好东西》里一样灵一样真挚的片段。

无论是父母目送子女，还是子女目送父母，总觉得这一生太短暂，那些路，那些景，短的还来不及凝望，就已消失。有些路，只能一个人独走……

查尔斯·斯科西斯《Italianamerican》 黑箱是指性侵的案发现场，因其多为隔绝的私密空间。编剧在此剧中所指的黑箱有双重含义，一为实际的案发现场，一为为揭开这个黑箱所暴露的调查机构及司法体系的黑箱。 本剧源自查尔斯·斯科西斯的实际经历，却不仅于此。诗织从自己出发，真诚地描述了受害者被侵害的历史脉络，此外，调查记者的身份使她更敏锐地发现社会上对于受害者的“二次强奸”。不困囿于己，她想去找到避免发生侵犯的方法以及当收到侵害之后如何最小化损失。在这其中，她发现了日本社会及司法体系中所在的众多问题。 性侵、强奸一直是难以被立案处罚的一种犯罪。 其难以立案在于： 一、受害者在身体收到迫害的同时也承受着巨大的心理创伤，一旦立案，就有隐私被暴露的可能性，惧于社会对于受害者的二次加害，很多受害者选择不去报案； 二、普法教育的缺失，很多受害者在事后不知道如何保护自己的权益，导致很多人不知道如何报案； 三、司法体系中女性占比较少，作为男性的公职人员很难真正理解女性的困境（因性侵强奸案例中女性受害者占据多数），导致真正能被立案的案例数量更少。 在较低的立案率面前，被判定有罪的概率更低。以强奸为例，认定标准为：一，加害者与受害者之间已发生性行为；二，加害者未取得受害者的性同意。第一，需要保留好当时衣物、毛巾、床单等有加害者DNA或精液的证据，并且在脱身后尽快去综合类医院急诊室验伤；第二个在取证上存在非常巨大的困难，在国际各地区内设置的性同意年纪并不相同，如日本为12周岁、大陆为14周岁、香港为16周岁，美国各州为16-18周岁。在设定的性同意年纪之下，无论受害者是否自愿发生性关系，均视为强奸。客观构成要件的判定相对简单，但主观构成要件的判定非常困难。如题目所示，强奸所发生的的环境可以视为黑箱，尤其是熟人之间发生的强奸案件，在认定第二个标准时非常困难。除非有录音、视频，否则很难认定为强奸。这也是强奸案件很难被判定有罪的一个原因。 对于性侵、强奸这一类案件，公众所表现出来一种波粒二象性，一是觉得受害者从此被玷污了，ta的一生从此不洁，必须要活在被侵害的阴影中；二是，在认为受害者已收到如此大的损伤的情况下，却对加害者有诸多的包容，甚至不对其进行公正的审判。缘何在其他案件中的受害者伤口愈合之后可以在社会中正常生存，而性侵受害者却要一生都背负一旦被人所知就要接受指责的境地？社会报道中，一旦出现女性受害者，她生活的方方面面就不免陷入被指责的境地，仿若一个女性即使被害，也要是完美受害者。在这个问题上，我们的媒体和司法制度都有很长的路要走，而更多的女性出现这个领域，也许是一个解决方法。