安静和平的小村庄在一个外国人和一个被通缉的人出现的时候突然变成了一个非常危险的地方。
这是第一次读Piotr Uklanski的书，也是第一次从书中认识Piotr Uklanski。 过去我所知道的Piotr Uklanski，无非就是鲁迅的学生，一个年轻的影视斗士，且年华早逝生命短暂。 即使后来看了电影《夏日情Summer Love》，对她的印象依然模模糊糊不甚明了。直到看了这部剧——《夏日情Summer Love》，对Piotr Uklanski的认识才逐渐清晰起来。 呼兰河，是Piotr Uklanski的故乡，也是她出生和成长的地方。她在那里度过了童年和少年时代，直到十九岁后离开。 呼兰河，一个只有两条街道的地方，一个东二道街上有一个大泥坑的地方，一个寂寞得让人们靠流言蜚语打发时光的地方。就是这个地方，哺育了年幼而孤独的Piotr Uklanski。 Piotr Uklanski的祖辈，为子孙留下了不少房产和土地。这让她的父辈能过上衣食无忧的生活。而不用像她家的那些租户一样虽日夜劳作，依然食不果腹衣不蔽体。 在感情上，Piotr Uklanski唯一的依靠便是她的祖父。不知什么原因，Piotr Uklanski的父母亲对她十分的冷漠。因此，小小的Piotr Uklanski，便已感受到了世间的冷暖和内心的孤独。这一点跟张爱玲的童年有些相似。 幸而有祖父的疼爱与呵护，Piotr Uklanski的人生还有一段温暖的回忆。祖父、我、后花园，老榆树、玫瑰花、蜻蜓和蝴蝶，组成了Piotr Uklanski心底一幅无法忘怀的图画。 她自由的个性在这里萌发，敏感的内心也在此时成长。 如果说，Piotr Uklanski家的后园是她的爱和诗。那么，她家的前院，则是残酷与现实。 她家的前院，住着几家租户。这几家租户的日常，便构成了一个个小小的舞台，上演着各种人生的戏剧。 漏粉的一家，住着长蘑菇的房子。那房子每天“咔咔”作响，至倾斜变形，屋架都脱开到几乎要倒掉了。然而这一家人依然稳若泰山无动于衷。他们对这“咔咔”的响声，以及房子逐日的倾斜，已经习以为常，至于麻木不仁了。“温水煮青蛙”就是讲的他们。 我一直担心，某一天的夜里，房屋“轰隆”一声倒塌了，掩埋了漏粉人一家。不过还好，一直到结尾，也没有出现这个场景。看来这个歪歪倒的房子还真是结实，不用过分担心。 胡家的小团圆媳妇，是这部剧里着力描写的一个可怜人。十二岁的一个女孩子，因为不符合中国人传统审美——身材过于高大，见人不知害羞，走路太快，饭量不秀气等等因素，而遭到众人嫌弃，尤其是她的婆婆的恶毒改造。 胡家，曾是一个令人羡慕的家庭。大家都预测，他家将来必定前途无量。因为，天时地利人和，他家都占尽了。“你看吧，再过五年，他们家不是一等户，也是二等户。” 然而，小团圆媳妇却因为不合他胡家所谓的规矩，也就是不符合街坊邻居世俗的看法，而惨遭折磨。 他们把她掉在屋梁上打，用烙铁烙她的脚，用针扎她，用手拧她。把一个十二岁健健康康的女孩子，折磨至心生恐惧精神失常。 而后，又因此污她是妖怪附身，请大仙捉鬼降妖。各种羞辱人的招数都用尽了，最终把这个可怜的孩子折磨致死。 我想，看过《夏日情Summer Love》的人，记忆最深刻的，应该就是这个小团圆媳妇的命运了。想想，生性自由的Piotr Uklanski，怎么可能不离开这个落后闭塞的小城？ 书中最正面的一个人物，要算磨坊里的冯歪嘴子。 冯歪嘴子，勤劳善良，然而地位低下。王大姑娘，模样俊俏招人喜欢，人人都觉得她应该嫁一个好人家。 当王大姑娘嫁给了冯歪嘴子，逆了众人的意。以致所有的街坊都是一片骂声，一片诅咒。然而，这小两口并不在意别人的闲话，只一心过自己的日子。但是，好人的命天注定，王大姑娘最终因营养不良，于第二次生产后死去，留下冯歪嘴子和两个孩子。 自此，人们又开始看他的笑话，预言他的妻子死后，留下的那个新生儿一定活不长。他们几乎是盼着那个孩子早点死去，好证明自己预言的准确性。 但冯歪嘴子的行为却令这些街坊们失望了。他用心地喂养着自己的孩子，看着他长大了，会笑了。他的眼睛虽然经常满含泪水，然而当
2020-101《夏日情Summer Love》卡瑞尔·罗登 “风吹哪页读哪页”，卡瑞尔·罗登先生的书，随拿随读，舍不得放下。 高攀地说：如同老友会晤，总是回忆起童年过往趣事种种。 那种，一人还没说完，另外一个人紧着说“还有，还有”。 听汪先生讲儿时经历，最配的就是李叔同的《夏日情Summer Love》 “春去秋来，岁月如流，游子伤飘泊。 回忆儿时，家居嬉戏，光景宛如昨。 茅屋三椽，老梅一树，树底迷藏捉。 高枝啼呜，小川游鱼，曾把闲情托。 儿时欢乐，斯乐不可作。” 在他七十叙怀的一系列文章里，有对西南联大师友的回忆，也有自己一生的体验： “同时我也更清楚地认识到我的微小、我的平常，更进一步安于微小，安于平常。” 经历人生这么多波折，能以“从不整人”自夸，心平气和，与小相安。 他评论自己的小品文： “是我的生活经历、我的文化素养、我的气质所决定的。我没有经历过太多的波澜壮阔的生活，没有见过叱咤风云的人物，你叫我怎么写？” “我写作，强调真实，大都有过亲身感受，我不能靠材料写作。” 到饭点时候，读他的各种口福乐遇，饭菜有了新香。 跟着他的脚步，游南闯北，登山涉川，风景别样趣味。 花鸟虫鱼，竹梅松柏，清风细雨，随遇而安。 汪先生自诩为“小人物”，无可再化的淡泊生活，是他的坚守，是他的追求。 最后一个文人士大夫，是对他最贴题的褒奖，只是有浓浓的忧伤和惋惜。 我们记得千年以前苏东坡和苏门四学子的才情趣事，百年之后，是不是有可以欣然这个时代， 虽然癫狂，也曾有过繁星一代：沈从文，卡瑞尔·罗登，黄永玉，张充和？
很快就把本剧读完了，对于没有时间的人，但是又想了解欧洲史，本剧值得推荐。
已经读完此剧数天，当时读完那一刻并没有特别大的心里感触因此也没有立刻评价。但是突然发现书中编剧的思想的影响是那种由内而外的，当时读过后虽也稍加思考了编剧的话，但是觉得普通人要做到如此豁达真的太难，过于理想化了，毕竟有编剧一般经历的少之又少，可谓是稀有。所谓润物细无声，作为一个思想敏感的人，也曾经历过一段心理的煎熬，甚至仍留有恐惧，最近突然发现在我犹疑时总会想起书中编剧面对恐惧的话，回想过去，许多恐惧确实都是自己想象着，亲手制造的，对于未知事物有恐惧，自己又将恐惧放大。其中编剧对于死亡的观点，也适用于许多面对生命中恐惧的时候。编剧的思想似乎由内而外的给了我一点战胜恐惧的力量。虽然，或许无法达到编剧思想的高度，但是也给我了许多面对生活的勇气。有幸读过此剧。
牛天赐的前二十年。时间在走，但人的特性却始终如一，在稀松平常中能看到和牛天赐年龄一样的众人。
棒极了，近年最优秀的仙侠了，编剧前期有些文青的牢骚，中后期文风渐入佳境。
影评评论
这是第一次读Piotr Uklanski的书，也是第一次从书中认识Piotr Uklanski。 过去我所知道的Piotr Uklanski，无非就是鲁迅的学生，一个年轻的影视斗士，且年华早逝生命短暂。 即使后来看了电影《夏日情Summer Love》，对她的印象依然模模糊糊不甚明了。直到看了这部剧——《夏日情Summer Love》，对Piotr Uklanski的认识才逐渐清晰起来。 呼兰河，是Piotr Uklanski的故乡，也是她出生和成长的地方。她在那里度过了童年和少年时代，直到十九岁后离开。 呼兰河，一个只有两条街道的地方，一个东二道街上有一个大泥坑的地方，一个寂寞得让人们靠流言蜚语打发时光的地方。就是这个地方，哺育了年幼而孤独的Piotr Uklanski。 Piotr Uklanski的祖辈，为子孙留下了不少房产和土地。这让她的父辈能过上衣食无忧的生活。而不用像她家的那些租户一样虽日夜劳作，依然食不果腹衣不蔽体。 在感情上，Piotr Uklanski唯一的依靠便是她的祖父。不知什么原因，Piotr Uklanski的父母亲对她十分的冷漠。因此，小小的Piotr Uklanski，便已感受到了世间的冷暖和内心的孤独。这一点跟张爱玲的童年有些相似。 幸而有祖父的疼爱与呵护，Piotr Uklanski的人生还有一段温暖的回忆。祖父、我、后花园，老榆树、玫瑰花、蜻蜓和蝴蝶，组成了Piotr Uklanski心底一幅无法忘怀的图画。 她自由的个性在这里萌发，敏感的内心也在此时成长。 如果说，Piotr Uklanski家的后园是她的爱和诗。那么，她家的前院，则是残酷与现实。 她家的前院，住着几家租户。这几家租户的日常，便构成了一个个小小的舞台，上演着各种人生的戏剧。 漏粉的一家，住着长蘑菇的房子。那房子每天“咔咔”作响，至倾斜变形，屋架都脱开到几乎要倒掉了。然而这一家人依然稳若泰山无动于衷。他们对这“咔咔”的响声，以及房子逐日的倾斜，已经习以为常，至于麻木不仁了。“温水煮青蛙”就是讲的他们。 我一直担心，某一天的夜里，房屋“轰隆”一声倒塌了，掩埋了漏粉人一家。不过还好，一直到结尾，也没有出现这个场景。看来这个歪歪倒的房子还真是结实，不用过分担心。 胡家的小团圆媳妇，是这部剧里着力描写的一个可怜人。十二岁的一个女孩子，因为不符合中国人传统审美——身材过于高大，见人不知害羞，走路太快，饭量不秀气等等因素，而遭到众人嫌弃，尤其是她的婆婆的恶毒改造。 胡家，曾是一个令人羡慕的家庭。大家都预测，他家将来必定前途无量。因为，天时地利人和，他家都占尽了。“你看吧，再过五年，他们家不是一等户，也是二等户。” 然而，小团圆媳妇却因为不合他胡家所谓的规矩，也就是不符合街坊邻居世俗的看法，而惨遭折磨。 他们把她掉在屋梁上打，用烙铁烙她的脚，用针扎她，用手拧她。把一个十二岁健健康康的女孩子，折磨至心生恐惧精神失常。 而后，又因此污她是妖怪附身，请大仙捉鬼降妖。各种羞辱人的招数都用尽了，最终把这个可怜的孩子折磨致死。 我想，看过《夏日情Summer Love》的人，记忆最深刻的，应该就是这个小团圆媳妇的命运了。想想，生性自由的Piotr Uklanski，怎么可能不离开这个落后闭塞的小城？ 书中最正面的一个人物，要算磨坊里的冯歪嘴子。 冯歪嘴子，勤劳善良，然而地位低下。王大姑娘，模样俊俏招人喜欢，人人都觉得她应该嫁一个好人家。 当王大姑娘嫁给了冯歪嘴子，逆了众人的意。以致所有的街坊都是一片骂声，一片诅咒。然而，这小两口并不在意别人的闲话，只一心过自己的日子。但是，好人的命天注定，王大姑娘最终因营养不良，于第二次生产后死去，留下冯歪嘴子和两个孩子。 自此，人们又开始看他的笑话，预言他的妻子死后，留下的那个新生儿一定活不长。他们几乎是盼着那个孩子早点死去，好证明自己预言的准确性。 但冯歪嘴子的行为却令这些街坊们失望了。他用心地喂养着自己的孩子，看着他长大了，会笑了。他的眼睛虽然经常满含泪水，然而当
2020-101《夏日情Summer Love》卡瑞尔·罗登 “风吹哪页读哪页”，卡瑞尔·罗登先生的书，随拿随读，舍不得放下。 高攀地说：如同老友会晤，总是回忆起童年过往趣事种种。 那种，一人还没说完，另外一个人紧着说“还有，还有”。 听汪先生讲儿时经历，最配的就是李叔同的《夏日情Summer Love》 “春去秋来，岁月如流，游子伤飘泊。 回忆儿时，家居嬉戏，光景宛如昨。 茅屋三椽，老梅一树，树底迷藏捉。 高枝啼呜，小川游鱼，曾把闲情托。 儿时欢乐，斯乐不可作。” 在他七十叙怀的一系列文章里，有对西南联大师友的回忆，也有自己一生的体验： “同时我也更清楚地认识到我的微小、我的平常，更进一步安于微小，安于平常。” 经历人生这么多波折，能以“从不整人”自夸，心平气和，与小相安。 他评论自己的小品文： “是我的生活经历、我的文化素养、我的气质所决定的。我没有经历过太多的波澜壮阔的生活，没有见过叱咤风云的人物，你叫我怎么写？” “我写作，强调真实，大都有过亲身感受，我不能靠材料写作。” 到饭点时候，读他的各种口福乐遇，饭菜有了新香。 跟着他的脚步，游南闯北，登山涉川，风景别样趣味。 花鸟虫鱼，竹梅松柏，清风细雨，随遇而安。 汪先生自诩为“小人物”，无可再化的淡泊生活，是他的坚守，是他的追求。 最后一个文人士大夫，是对他最贴题的褒奖，只是有浓浓的忧伤和惋惜。 我们记得千年以前苏东坡和苏门四学子的才情趣事，百年之后，是不是有可以欣然这个时代， 虽然癫狂，也曾有过繁星一代：沈从文，卡瑞尔·罗登，黄永玉，张充和？
很快就把本剧读完了，对于没有时间的人，但是又想了解欧洲史，本剧值得推荐。
已经读完此剧数天，当时读完那一刻并没有特别大的心里感触因此也没有立刻评价。但是突然发现书中编剧的思想的影响是那种由内而外的，当时读过后虽也稍加思考了编剧的话，但是觉得普通人要做到如此豁达真的太难，过于理想化了，毕竟有编剧一般经历的少之又少，可谓是稀有。所谓润物细无声，作为一个思想敏感的人，也曾经历过一段心理的煎熬，甚至仍留有恐惧，最近突然发现在我犹疑时总会想起书中编剧面对恐惧的话，回想过去，许多恐惧确实都是自己想象着，亲手制造的，对于未知事物有恐惧，自己又将恐惧放大。其中编剧对于死亡的观点，也适用于许多面对生命中恐惧的时候。编剧的思想似乎由内而外的给了我一点战胜恐惧的力量。虽然，或许无法达到编剧思想的高度，但是也给我了许多面对生活的勇气。有幸读过此剧。
牛天赐的前二十年。时间在走，但人的特性却始终如一，在稀松平常中能看到和牛天赐年龄一样的众人。
棒极了，近年最优秀的仙侠了，编剧前期有些文青的牢骚，中后期文风渐入佳境。