Rugantino

读完这本，迟迟无从落笔，不知如何落笔。 无论是主人公“我”，堇还是敏，无一不是孤独的化身。 “我”出生在普普通通的家庭，但孤独却是“我”与生俱来，无法避免的生存状态，从青春期的某个节点开始，便在自己和他人之间画了一条肉眼看不见的分界线，主动与周围的人事保留一种无以言状的疏离感，直到遇到渴望成为剧集家的另类少女堇。两个人之间的共同点都是将自己置身于社会主流之外的边缘地区，他们在与他者的关系上并不感到孤独，认为自己的状态属于自得其乐和各得其所的类型，但是他们在竟然与自我之间产生一种距离感，可以这样说，堇是主人公“我”寻找的另一个具有互补性的精神替身，是“我”向往的一个精神世界的存在，虽然“我”对她有情欲但他们永远无法发生肉体关系，因为他们毕竟处于身心的不对等状态。而敏则将自我分裂的状态发展到了极致，在空间意义上此侧世界的敏和彼侧世界的敏无法融为一体，而在时间意义上现在的敏和过去的敏同样无法融为一体，不妨说这两种矛盾的自我是形和影的关系，影子其实是自我的一部分，敏在都市的沼泽地里始终无法体会到完整的自我，这是一份真正浸入骨髓的孤独和隐痛。 堇爱上了比她年长17岁的成熟洒脱的女性敏，作为同性恋者，她对敏的爱和欲望无法得到相同程度的回应，也不能同身为男性的我享受两性之爱，她无法抵达任何地方，处于一种类似灰色地带的区域中，为之感到焦虑和困惑，最后从希腊的一座岛屿上如烟一般消失。她的肉身虽然被流放，但也终于释放出近乎文字灵感似的温煦的生命体。 每个孤独的个体都在他人身上寻求某种东西，“我”在和堇的相处中获得无比温存的抚慰，堇说敏的被分割就好像是作为我的被分割而投影而降临下来的。但这种美好的交汇只能是短暂的，孤独其实才是人这一存在的本质和常态。孤独并不意味着自我消沉和自暴自弃，它未尝不是一种值得玩味和享受的自由空间。

⭐最大的收获在于获得了一个新的概念:失配性疾病 编剧提出，从人类进入农业时代到现在，人类只经过了短短600代的进化。这个时间太短了，人体没有办法适应自己创造的农业时代的环境，从而产生了各种疾病。 这些疾病被称为“失配性疾病”。 重要的“失配性疾病”有两种：能量太多造成的疾病和“用进废退”造成的疾病。 ⭐ 不以进化论，无以理解生物学。 这个世界不是最完美的，同样，我们的身体也不是最完美的。但它是我们拥有的唯一一个身体，值得我们去享受、培养和保护。

刚看完的时候本来想给三星，考虑到本剧的背景和城市规划的复杂性，冷静下来给了四星，因为比起本剧实际内容的价值，我倒认为其引起的思考更具价值 首先值得肯定的是，这样一个“自下而上”的视角，以及其所反映出来的一系列问题是所有建筑师、规划师和城市管理者们必须加以重视的，甚至商业投资者们也必须重视的。 诚然，人，城市，和社会都是变化的，城市设计的目的和最优解也是不断在变化的，然思考角度和方式方法是可以基本不变的，简雅各布斯女士以其作为记者的采访经历和影响力向设计者们传达了城市的使用者——人，他们真正的需求和使用感受，而不是我们以前使用的一些所谓的理论基础，不得不说有些的确是伪科学。近年世界各地城市规划和改造的新一代理念，也与书中多处暗和，可见本剧地位并非虚高。 但我也不得不说，这位女士的叙述习惯真的是很差，涉及到学术问题，铺陈论证本该准确精简，但本剧思维之跳跃、词句之啰嗦，造成本剧可读性很差，大概只有我上了年岁，对事物有足够的包容之后才会静心观看，但作为从业者那时觉悟已经太晚了，不然我如今读了只是想骂人。 文末提出的建议可行性也是不太高，说到底终究是外行写的，代表了一方视角，但仍然是片面而感性的。 最后不得不感叹，城市设计真的太复杂了，涉及到太多人，太多的利益，就是永远也无法达到完美