《Road》，其他作品，英国出品，1987年上映。
这部剧写得不错 就是每天只能看一章不过赢，太会吊人胃口了，能不能不要象挂盐水一样。
🌟🌟🌟半 可爱的怪物 情感缺失的允载，外强中干的坤，他们享受过爱，也失去过。因为生理或生活经历，没法轻易的说去爱别人，但仍然渴望拥有。 冷漠的我们 那我们情感充沛，却不知道如何去爱，冷漠地尖锐地刻薄地互相伤害，比怪物还像怪物。希望在爱自己以外，可以多爱别人，努力也会有小奇迹。 每一篇章都不长，教科书般的学习和互相治愈的过程有着少年的清爽和温暖，总体还是不错，故事的结束过于圆满。 不幸如果发生在远方，人们会因为距离遥远、力不能及而不加理睬；而发生在近前的，人们又说太害怕，没有人愿意站出来。大多数人即使感觉到了别人的痛苦也不会行动，口头上说有同理心，实际上又轻易忘记。就我的理解，那并非出自真心。我不想那样活着。
一个家族涌现出过4位教皇2位法国皇后无数的公爵，从卖小药丸到进去欧洲皇室核心，与波旁王朝哈布斯堡王朝联姻。一部家族史，亦是城邦史，也是国家史，甚至也是某种程度的世界史。
一本涵盖死亡的书，或许不能够称之为真理，不过我猜想，编剧本身也不打算以此剧为真理，也不打算自己讲出的话为真理，这部剧有很多足够正确的道理，也有一定的深度和价值。 死亡是一个盛大的话题，它能够承载很多的解释和幻想。人们孜孜不倦的为其赋予各种内涵，也表现出各种形式，并且在人类的各种神化和信仰（宗教）中，都避免不了对死亡的认真对待。人们真的对死亡有很大的恐惧，一个无法“圆满”解释死亡的宗教，是一个不完整和成熟的宗教。 按照中国人惯有的“中庸”之道思想和“平和自然”为优（偏向于道家所演化）的思想，平淡的看待死亡是最好的方式，编剧也是一生都在这样努力的，我之前也是尽力的这样想象的。但是在最终，通过编剧的观点，编剧极力的解释“死亡是一件普通的事”，我认为，对于死亡，人们存在适当的敬畏和恐惧是合理的，我无法相信生死作为一段生命最大的事情，需要被人们用某种“智慧”抹平它的特殊意义。 实际上，对于死亡，足够重视就好，没必要弱化它的存在和危险。过分弱化它，也是另外一种恐惧。 就好像，人与动物产生痛觉，是为了更好了解身体的状况，避免死亡。而人类与生物们，本身就怕死亡，不然生命的意义何在。 编剧的观点很好，但是角度更多偏向于病逝者的死亡总结，死亡还会在意外中出现，当如何看待？为了更好的在任何时候看待死亡与终结，应当“授人以渔”。
Andrew Wilde推荐100书📖. 1 《Road》 莫提默·J.艾德勒/查尔斯·范多伦 2 《Road》 路遥 3 《Road》 张靓蓓 4 《Road》 迈克尔·杰克逊 5 《Road》 刘兰芳 6 《Road》 龙应台 7 《Road》 王国维 8 《Road》 司汤达 9 《Road》 川端康成 10 《Road》 安托万·德·圣-埃克苏佩里 11 《Road》 傅真 12 《Road》 鲁思·本尼迪克特 13 《Road》 雨果 14 《Road》 海明威 15 《Road》 克里斯·加德纳 16 《Road》 李春雷 17 《Road》 入江昭 18 《Road》 房龙 19《Road》 房龙 20 《Road》 戴尔·卡内基 21 《Road》 麦克莱伦第三/多恩 22 《Road》 比尔·布莱森 23 《Road》 埃里希·弗洛姆 24 《Road》 乔斯坦·贾德 25 《Road》 冯友兰 26 《Road》 吴晓波 27 《Road》 刘擎 28 《Road》 钱穆 29 《Road》 N·格里高利·曼昆 30 《Road》 维克多·E·弗兰克尔 31 《Road》 毛喻原 32 《Road》 威廉·A·哈维兰 33 《Road》 奥巴马 34 《Road》 莉丝·默里 35 《Road》 亨利·福特 36 《Road》 米兰·昆德拉 37 《Road》 南方周末 38 《Road》 房龙 39 《Road》 易卜生 40 《Road》 菲茨杰拉德 41 《Road》 西蒙娜·德·波伏瓦 42 《Road》 简·博克/莱诺拉·袁 43 《Road》 西格蒙德·弗洛伊德 44 《Road》 罗伯特·B·西奥迪尼 45 《Road》 理查德·格里格/菲利普·津巴多 46 《Road》 古斯塔夫·勒庞 47 《Road》 奥斯瓦尔德·斯宾格勒 48 《Road》 陶立夏 49 《Road》 李泽厚 50 《Road》 朱光潜 51 《Road》 季羡林 52 《Road》 岳南 53 《Road》 盐野七生 54 《Road》 安徒生 55 《Road》 钱钟书 56 《Road》 杨绛 57 《Road》 周国平等 58 《Road》 马丁·路德·金 59 《Road》 沃尔特·艾萨克森 60 《Road》 尤瓦尔·赫拉利 61 《Road》 艾芙·居里 62 《Road》 罗曼·罗兰 63 《Road》 理查德.尼斯贝特 64 《Road》 勒内·格鲁塞 65 《Road》 克里斯廷·拉森 66 《Road》 理查德·道金斯 67 《Road》 富兰克林 68 《Road》 戴维·亨德森 69 《Road》 乔治·奥威尔 70 《Road》 埃米尔·路德维希 71 《Road》 马歇尔·卢森堡 72 《Road》 扎克·易卜拉欣/杰夫·盖尔斯 73 《Road》 阿诺德·约瑟夫·汤因比 74 《Road》 夏尔·阿列克西·德·托克维尔 75 《Road》 罗素 76 《Road》 杰拉德·马汀 77 《Road》 欧文·斯通 78 《Road》 纳尔逊·曼德拉 79 《Road》 迪克西特/奈尔伯夫 80 《Road》 斯塔夫里阿诺斯 81 《Road》 克劳塞
Road 太古，一个虚构的波兰村庄，与其他村庄别无二致，有森林、河流、牧场。其他，指太古中存在或曾经存在过的人事物，有人、活物、静物甚至神秘幻象。平凡朴素的太古是故事的原点，它见证着其中生命的生死轮回。而太古与生活在太古中的一切如同树根与枝桠支撑起了整本剧集并将精神养分渗透进字里行间。每集数都以**的时间为题，引出它的当下、过去和与其他人事物的关系。每个时间是一块拼图，最终拼成的是一副描绘战争背景下一个朴素村庄里几代人及形形色色生命渺小的悲欢离合。看到的是平凡人琐碎、麻木、迷惑的生活，而编剧将大悲溶入颜料，让整幅画沉浸在灰暗阴影中，也渗透进画中人物的血肉中，让拼凑这幅画的人不会因这些无聊遥远的故事感到乏味，反而被编剧描绘平淡生活亦真亦幻的奇特方式和穿插于故事中对上帝、人类和世界的思考戳中神经。 时间，是全书出现频率最高的词。编剧在描绘每个人时间的同时分享自己对时间的理解与感悟。或许她很爱时间这个词又或者时间这个词是最特别的那滴水，能激起编剧身心和头脑中最广泛的涟漪。关于时间我最喜欢的一句描述：“人的命运和全部生活都成了抛给时间烈焰的牺牲品。”人是被禁锢在时间里，从生到死不断凝聚着对时间流逝和生命消散的无可奈何。 剧集里另一个触动我的点是对上帝的描述。编剧笔下的不是全知全能的上帝，是全能但同人类一样迷惑的上帝。他创造一切，却一直试图理解自己所创造的一切，而人类是最让他感到费解与害怕的创造，上帝通过观察人类的生存了解自己认识自己。所以他像做实验一般赐予人类生与死、悲欢离合、战争与痛苦，他给予一些人帮助同时又对更多人的磨难袖手旁观。 William Armstrong2018年获得诺奖，在读这部剧时我总会想起同样是女作家的茅盾影视奖获得者迟子建的《Road》，文笔各有特色，但都能感受到成长环境对两位作家创作的影响和滋养。两部作品都跳跃着迷人的比喻、通感，和对自然各具特色的细腻描绘，使万物成为人类的观察者，故事的缔造者，生命的见证者。这或许是女作家的魅力所在吧。
入门级财务分析剧集，虽然总体框架较简单，分析思路也千篇一律，但是结合实际案例来看其实还是有所受益
我们每一个人都会影响到另一个人，另一个人又会影响到下一个人，世界上充满了各式各样的故事，但是，所有的故事都连成了一个故事。
不好评分的一本剧，习惯性给四颗星。诺贝尔影视奖获得者黑塞的作品，说是其受欢迎程度唯有上个世纪的《Road》可与之媲美。 追剧单狗推荐后来观看的一本剧，说是献给迷茫时期自己的尚好作品。一本充满宗教、哲学和灵性意味的剧集，前半部分更注重故事情节的刻画，充满光明与温暖的童年时期初探世界黑暗的一面，迷惑、彷徨而不知所措时得到引路人的帮助；后半部分则多为隐喻的描写，在冲破束缚、寻找自我的道路上越走越远，在众多引路人的指引下不断地认识、思考与探索，并最终与引路人合为一体。 “该隐之印”象征这个世界既有天使又有魔鬼、“ 鸟奋争出壳”道出突破自我认识的局限才能豁然开朗、“ 艾娃夫人”告诉我们爱不是单方面的欲望而是自我完善和相互吸引……这无一不是在成长过程中需要碰到并解开的难题，成长需要痛苦和寻觅。 需要重读的一本剧，毕竟很多地方似懂非懂。或许要多读几本黑塞的作品，或许要多了解一些西方哲学，或许要多花些时间细细品读…… Anyway，恭喜辛克莱最终长成德米安！
肖战矫糅做作的演技可别来霍霍纸片人了吧
影评评论
这部剧写得不错 就是每天只能看一章不过赢，太会吊人胃口了，能不能不要象挂盐水一样。
🌟🌟🌟半 可爱的怪物 情感缺失的允载，外强中干的坤，他们享受过爱，也失去过。因为生理或生活经历，没法轻易的说去爱别人，但仍然渴望拥有。 冷漠的我们 那我们情感充沛，却不知道如何去爱，冷漠地尖锐地刻薄地互相伤害，比怪物还像怪物。希望在爱自己以外，可以多爱别人，努力也会有小奇迹。 每一篇章都不长，教科书般的学习和互相治愈的过程有着少年的清爽和温暖，总体还是不错，故事的结束过于圆满。 不幸如果发生在远方，人们会因为距离遥远、力不能及而不加理睬；而发生在近前的，人们又说太害怕，没有人愿意站出来。大多数人即使感觉到了别人的痛苦也不会行动，口头上说有同理心，实际上又轻易忘记。就我的理解，那并非出自真心。我不想那样活着。
一个家族涌现出过4位教皇2位法国皇后无数的公爵，从卖小药丸到进去欧洲皇室核心，与波旁王朝哈布斯堡王朝联姻。一部家族史，亦是城邦史，也是国家史，甚至也是某种程度的世界史。
一本涵盖死亡的书，或许不能够称之为真理，不过我猜想，编剧本身也不打算以此剧为真理，也不打算自己讲出的话为真理，这部剧有很多足够正确的道理，也有一定的深度和价值。 死亡是一个盛大的话题，它能够承载很多的解释和幻想。人们孜孜不倦的为其赋予各种内涵，也表现出各种形式，并且在人类的各种神化和信仰（宗教）中，都避免不了对死亡的认真对待。人们真的对死亡有很大的恐惧，一个无法“圆满”解释死亡的宗教，是一个不完整和成熟的宗教。 按照中国人惯有的“中庸”之道思想和“平和自然”为优（偏向于道家所演化）的思想，平淡的看待死亡是最好的方式，编剧也是一生都在这样努力的，我之前也是尽力的这样想象的。但是在最终，通过编剧的观点，编剧极力的解释“死亡是一件普通的事”，我认为，对于死亡，人们存在适当的敬畏和恐惧是合理的，我无法相信生死作为一段生命最大的事情，需要被人们用某种“智慧”抹平它的特殊意义。 实际上，对于死亡，足够重视就好，没必要弱化它的存在和危险。过分弱化它，也是另外一种恐惧。 就好像，人与动物产生痛觉，是为了更好了解身体的状况，避免死亡。而人类与生物们，本身就怕死亡，不然生命的意义何在。 编剧的观点很好，但是角度更多偏向于病逝者的死亡总结，死亡还会在意外中出现，当如何看待？为了更好的在任何时候看待死亡与终结，应当“授人以渔”。
Andrew Wilde推荐100书📖. 1 《Road》 莫提默·J.艾德勒/查尔斯·范多伦 2 《Road》 路遥 3 《Road》 张靓蓓 4 《Road》 迈克尔·杰克逊 5 《Road》 刘兰芳 6 《Road》 龙应台 7 《Road》 王国维 8 《Road》 司汤达 9 《Road》 川端康成 10 《Road》 安托万·德·圣-埃克苏佩里 11 《Road》 傅真 12 《Road》 鲁思·本尼迪克特 13 《Road》 雨果 14 《Road》 海明威 15 《Road》 克里斯·加德纳 16 《Road》 李春雷 17 《Road》 入江昭 18 《Road》 房龙 19《Road》 房龙 20 《Road》 戴尔·卡内基 21 《Road》 麦克莱伦第三/多恩 22 《Road》 比尔·布莱森 23 《Road》 埃里希·弗洛姆 24 《Road》 乔斯坦·贾德 25 《Road》 冯友兰 26 《Road》 吴晓波 27 《Road》 刘擎 28 《Road》 钱穆 29 《Road》 N·格里高利·曼昆 30 《Road》 维克多·E·弗兰克尔 31 《Road》 毛喻原 32 《Road》 威廉·A·哈维兰 33 《Road》 奥巴马 34 《Road》 莉丝·默里 35 《Road》 亨利·福特 36 《Road》 米兰·昆德拉 37 《Road》 南方周末 38 《Road》 房龙 39 《Road》 易卜生 40 《Road》 菲茨杰拉德 41 《Road》 西蒙娜·德·波伏瓦 42 《Road》 简·博克/莱诺拉·袁 43 《Road》 西格蒙德·弗洛伊德 44 《Road》 罗伯特·B·西奥迪尼 45 《Road》 理查德·格里格/菲利普·津巴多 46 《Road》 古斯塔夫·勒庞 47 《Road》 奥斯瓦尔德·斯宾格勒 48 《Road》 陶立夏 49 《Road》 李泽厚 50 《Road》 朱光潜 51 《Road》 季羡林 52 《Road》 岳南 53 《Road》 盐野七生 54 《Road》 安徒生 55 《Road》 钱钟书 56 《Road》 杨绛 57 《Road》 周国平等 58 《Road》 马丁·路德·金 59 《Road》 沃尔特·艾萨克森 60 《Road》 尤瓦尔·赫拉利 61 《Road》 艾芙·居里 62 《Road》 罗曼·罗兰 63 《Road》 理查德.尼斯贝特 64 《Road》 勒内·格鲁塞 65 《Road》 克里斯廷·拉森 66 《Road》 理查德·道金斯 67 《Road》 富兰克林 68 《Road》 戴维·亨德森 69 《Road》 乔治·奥威尔 70 《Road》 埃米尔·路德维希 71 《Road》 马歇尔·卢森堡 72 《Road》 扎克·易卜拉欣/杰夫·盖尔斯 73 《Road》 阿诺德·约瑟夫·汤因比 74 《Road》 夏尔·阿列克西·德·托克维尔 75 《Road》 罗素 76 《Road》 杰拉德·马汀 77 《Road》 欧文·斯通 78 《Road》 纳尔逊·曼德拉 79 《Road》 迪克西特/奈尔伯夫 80 《Road》 斯塔夫里阿诺斯 81 《Road》 克劳塞
Road 太古，一个虚构的波兰村庄，与其他村庄别无二致，有森林、河流、牧场。其他，指太古中存在或曾经存在过的人事物，有人、活物、静物甚至神秘幻象。平凡朴素的太古是故事的原点，它见证着其中生命的生死轮回。而太古与生活在太古中的一切如同树根与枝桠支撑起了整本剧集并将精神养分渗透进字里行间。每集数都以**的时间为题，引出它的当下、过去和与其他人事物的关系。每个时间是一块拼图，最终拼成的是一副描绘战争背景下一个朴素村庄里几代人及形形色色生命渺小的悲欢离合。看到的是平凡人琐碎、麻木、迷惑的生活，而编剧将大悲溶入颜料，让整幅画沉浸在灰暗阴影中，也渗透进画中人物的血肉中，让拼凑这幅画的人不会因这些无聊遥远的故事感到乏味，反而被编剧描绘平淡生活亦真亦幻的奇特方式和穿插于故事中对上帝、人类和世界的思考戳中神经。 时间，是全书出现频率最高的词。编剧在描绘每个人时间的同时分享自己对时间的理解与感悟。或许她很爱时间这个词又或者时间这个词是最特别的那滴水，能激起编剧身心和头脑中最广泛的涟漪。关于时间我最喜欢的一句描述：“人的命运和全部生活都成了抛给时间烈焰的牺牲品。”人是被禁锢在时间里，从生到死不断凝聚着对时间流逝和生命消散的无可奈何。 剧集里另一个触动我的点是对上帝的描述。编剧笔下的不是全知全能的上帝，是全能但同人类一样迷惑的上帝。他创造一切，却一直试图理解自己所创造的一切，而人类是最让他感到费解与害怕的创造，上帝通过观察人类的生存了解自己认识自己。所以他像做实验一般赐予人类生与死、悲欢离合、战争与痛苦，他给予一些人帮助同时又对更多人的磨难袖手旁观。 William Armstrong2018年获得诺奖，在读这部剧时我总会想起同样是女作家的茅盾影视奖获得者迟子建的《Road》，文笔各有特色，但都能感受到成长环境对两位作家创作的影响和滋养。两部作品都跳跃着迷人的比喻、通感，和对自然各具特色的细腻描绘，使万物成为人类的观察者，故事的缔造者，生命的见证者。这或许是女作家的魅力所在吧。
入门级财务分析剧集，虽然总体框架较简单，分析思路也千篇一律，但是结合实际案例来看其实还是有所受益
我们每一个人都会影响到另一个人，另一个人又会影响到下一个人，世界上充满了各式各样的故事，但是，所有的故事都连成了一个故事。
不好评分的一本剧，习惯性给四颗星。诺贝尔影视奖获得者黑塞的作品，说是其受欢迎程度唯有上个世纪的《Road》可与之媲美。 追剧单狗推荐后来观看的一本剧，说是献给迷茫时期自己的尚好作品。一本充满宗教、哲学和灵性意味的剧集，前半部分更注重故事情节的刻画，充满光明与温暖的童年时期初探世界黑暗的一面，迷惑、彷徨而不知所措时得到引路人的帮助；后半部分则多为隐喻的描写，在冲破束缚、寻找自我的道路上越走越远，在众多引路人的指引下不断地认识、思考与探索，并最终与引路人合为一体。 “该隐之印”象征这个世界既有天使又有魔鬼、“ 鸟奋争出壳”道出突破自我认识的局限才能豁然开朗、“ 艾娃夫人”告诉我们爱不是单方面的欲望而是自我完善和相互吸引……这无一不是在成长过程中需要碰到并解开的难题，成长需要痛苦和寻觅。 需要重读的一本剧，毕竟很多地方似懂非懂。或许要多读几本黑塞的作品，或许要多了解一些西方哲学，或许要多花些时间细细品读…… Anyway，恭喜辛克莱最终长成德米安！
肖战矫糅做作的演技可别来霍霍纸片人了吧