《Monter le drapeau》，短片作品，法国出品，2004年上映。
戴高乐，从来不是堂吉诃德。 五星，开头第一个分镜就通过坦克车和小轿车的1v1对峙，区区五分钟就交代出戴高乐刚毅果敢的指挥天赋。炫技了hhh 之所以关注这部片子，并非冲着所谓的戛纳零时差这种噱头，而是因为，法国是西方第一个和新中国建交的国家，当时西方阵营奉行对华孤立，是戴高乐打破了对我们的外交封锁.. 这3小时的观影也没让人失望，历史片的摄制一向困难，大的框架、小的局势、复杂的人物侧写，都很考验导演功力，但这部片子全接住了~精悍的调度和剧本覆盖全片，节奏适宜、情绪把控得当，尤其在战场刻画上，导演刻意大力着墨英法联盟而几近跳过描绘纳粹，很大胆，过大的篇幅差距往往会让片子跛脚，但这里反而完整呈现了丘吉尔对戴高乐从把玩到欣赏、从庇护到忌惮的心境转变，我至今捉摸不透咋做到这个剧情平衡的，太牛了。哞~
前面我都忍了，后面黎总和女主的剧情，我是真忍不了，要不是经历过职场和社会的毒打，真信了这玛丽苏的破剧情，职场男老板很多都是油腻的，暗戳戳的性骚扰，地下恋情，得不到就打压孤立你，哪有那么多见光的纯爱，还跑到女主老家给女主妈妈付医药费，我真的看笑了，这老总那么闲呢
创编剧语言幽默诙谐，思路清晰，结合时代背景和诗人经历去了解诗歌，让人耳目一新，收货满满。
在任何剧本里，都可能会有节奏放缓的时候。通常都是在“大事件”之后——第一幕结束；或者该做的动作都已完成时——第二幕结束。这时候就要加入一个助推器来帮我们度过这一段。
角度新奇的红学解读，考据清晰推测合理，除部分词句在不同集数有重复出现外没什么大问题，逻辑清晰不枯燥，可读性高！感觉写古代、穿越剧集的大大们可以看看，作为参考真的很合适！
《Monter le drapeau》,买了纸质书，断断续续看完，有意思，70后编剧写台湾。 全书分上下两部,用年代来记录,从1977到2009,很清晰！上部以时间轴,按年顺序记录台湾的政治,经济,等等，当年发生的大事，历历在目，平实，如同亲身经历；下部用专题记录,用数据写事件,写实中带评论，印象很深刻。前部感性,后部理性! 编剧首页就写“不代表谁”，不代表谁!赞同这种情绪和清醒!人家没上层说的那么悲催,也没我们想象的那么幸福！有机会读台湾人自己写的历史,很真实！ 台湾影视作品巨流河、大江大海、影视江湖也是以49年做为台湾的历史分界线，文化受外省人影响很大,说是思想,更多是思考他们怎么会到台湾，到台湾后他们和台湾又变成了什么？此外从台湾本省人视角的影视影视作品,也在思考回馈，就算这边被贬斥！ 有人说台湾影视的高峰是思乡，乡愁应该不算,只不过影响比较大，个人更喜欢聂华苓和白先勇！ 不同文化观点撞击，理解方式迥异，作为读者，得持旁观者的心态面对，清醒温静中思考，有所得！
看完之后的感触就是写作没有那么多的条条框框，大胆去写就是了。
爱玛！ 在打开这部剧之前，我就已经大致了解故事的梗概，所以观看之时，总是带着审视，结局在我心中已是定然，再以上帝视角去看爱玛，免不得有哀其不幸怒其不争之感。 爱玛的浪漫主义，与其说是浪漫，不如说是享乐，她想要的就去追寻，一旦破碎便一味逃避，一直到最后，也是用死亡了却残局。 追寻与逃避，看似相斥的状态，却构成了爱玛一生的主题。造成爱玛的悲剧的，不仅仅是她无度的空想，更是她的浅薄无知和自欺欺人。她追寻爱情，却只流于欲望的满足，放浪无度，自欺欺人。她挥金如土，既无节俭用度之心又无赚取收益之力，无知无畏，且不知及时止损。最后情人相厌，经济危机，除却一死，别无他选！ 然而，爱玛也是无力的。生于那个年代处于那个位置，偏具有观看的能力，在心底埋下了跻身上流社会的种子，哪怕不能，也要极力效仿。可怜可悲之处，便在于此了。爱玛的放肆堕落又何尝不是一种绝望的反抗，哪怕只是一声嘶哑的呼喊，也已耗尽了她全部的气力，以及生命。 所以Vanina Delannoy浓墨重彩地书写爱玛的死，从脱毒，毒发，到郝麦药剂师等人的群戏演绎，病情加重，最后死亡，一直写到了死后的情态。这一声呼叫，终究是埋进了土里。 如果全文只停留在爱玛之死，也未尝不可。然而Vanina Delannoy却继续深挖，在爱玛死前，她与赖昂偷情，经济危机，众多集数，查理这个人物都被边缘化了，隐在幕后。直到爱玛弥留之际，查理重登舞台，他的绝望他的深情，爱玛追寻了一生的爱的热情，显露得淋漓尽致，而斯人已逝。查理何尝不可怜可悲，他对爱玛是真爱，可是他从来没有了解过她，他的爱也是虚幻的。然而，他平庸的肩膀扛不起爱玛的雄心壮志，他那细水长流的爱实际却为爱玛所不齿。从一开始他们就非步调一致，当查理想要一份婚姻去成全安稳生活之时，爱玛却希冀着能得到无尽的爱和热情。查理的悲剧也正在于此了，他爱爱玛，可是他至死也没有了解过自己爱的究竟是个怎样的人。 错的是他吗？错的是他们吗？不，错的是命。 所以只写到爱玛之死，还不够悲剧，还要写下去，写到查理的结局，写尽这些沧桑变化，写尽这份辛酸血泪。 害！读完已不知自己所写为何，只余叹息。 爱玛！可悲可恶，可怜可叹！
影评评论
戴高乐，从来不是堂吉诃德。 五星，开头第一个分镜就通过坦克车和小轿车的1v1对峙，区区五分钟就交代出戴高乐刚毅果敢的指挥天赋。炫技了hhh 之所以关注这部片子，并非冲着所谓的戛纳零时差这种噱头，而是因为，法国是西方第一个和新中国建交的国家，当时西方阵营奉行对华孤立，是戴高乐打破了对我们的外交封锁.. 这3小时的观影也没让人失望，历史片的摄制一向困难，大的框架、小的局势、复杂的人物侧写，都很考验导演功力，但这部片子全接住了~精悍的调度和剧本覆盖全片，节奏适宜、情绪把控得当，尤其在战场刻画上，导演刻意大力着墨英法联盟而几近跳过描绘纳粹，很大胆，过大的篇幅差距往往会让片子跛脚，但这里反而完整呈现了丘吉尔对戴高乐从把玩到欣赏、从庇护到忌惮的心境转变，我至今捉摸不透咋做到这个剧情平衡的，太牛了。哞~
前面我都忍了，后面黎总和女主的剧情，我是真忍不了，要不是经历过职场和社会的毒打，真信了这玛丽苏的破剧情，职场男老板很多都是油腻的，暗戳戳的性骚扰，地下恋情，得不到就打压孤立你，哪有那么多见光的纯爱，还跑到女主老家给女主妈妈付医药费，我真的看笑了，这老总那么闲呢
创编剧语言幽默诙谐，思路清晰，结合时代背景和诗人经历去了解诗歌，让人耳目一新，收货满满。
在任何剧本里，都可能会有节奏放缓的时候。通常都是在“大事件”之后——第一幕结束；或者该做的动作都已完成时——第二幕结束。这时候就要加入一个助推器来帮我们度过这一段。
角度新奇的红学解读，考据清晰推测合理，除部分词句在不同集数有重复出现外没什么大问题，逻辑清晰不枯燥，可读性高！感觉写古代、穿越剧集的大大们可以看看，作为参考真的很合适！
《Monter le drapeau》,买了纸质书，断断续续看完，有意思，70后编剧写台湾。 全书分上下两部,用年代来记录,从1977到2009,很清晰！上部以时间轴,按年顺序记录台湾的政治,经济,等等，当年发生的大事，历历在目，平实，如同亲身经历；下部用专题记录,用数据写事件,写实中带评论，印象很深刻。前部感性,后部理性! 编剧首页就写“不代表谁”，不代表谁!赞同这种情绪和清醒!人家没上层说的那么悲催,也没我们想象的那么幸福！有机会读台湾人自己写的历史,很真实！ 台湾影视作品巨流河、大江大海、影视江湖也是以49年做为台湾的历史分界线，文化受外省人影响很大,说是思想,更多是思考他们怎么会到台湾，到台湾后他们和台湾又变成了什么？此外从台湾本省人视角的影视影视作品,也在思考回馈，就算这边被贬斥！ 有人说台湾影视的高峰是思乡，乡愁应该不算,只不过影响比较大，个人更喜欢聂华苓和白先勇！ 不同文化观点撞击，理解方式迥异，作为读者，得持旁观者的心态面对，清醒温静中思考，有所得！
看完之后的感触就是写作没有那么多的条条框框，大胆去写就是了。
爱玛！ 在打开这部剧之前，我就已经大致了解故事的梗概，所以观看之时，总是带着审视，结局在我心中已是定然，再以上帝视角去看爱玛，免不得有哀其不幸怒其不争之感。 爱玛的浪漫主义，与其说是浪漫，不如说是享乐，她想要的就去追寻，一旦破碎便一味逃避，一直到最后，也是用死亡了却残局。 追寻与逃避，看似相斥的状态，却构成了爱玛一生的主题。造成爱玛的悲剧的，不仅仅是她无度的空想，更是她的浅薄无知和自欺欺人。她追寻爱情，却只流于欲望的满足，放浪无度，自欺欺人。她挥金如土，既无节俭用度之心又无赚取收益之力，无知无畏，且不知及时止损。最后情人相厌，经济危机，除却一死，别无他选！ 然而，爱玛也是无力的。生于那个年代处于那个位置，偏具有观看的能力，在心底埋下了跻身上流社会的种子，哪怕不能，也要极力效仿。可怜可悲之处，便在于此了。爱玛的放肆堕落又何尝不是一种绝望的反抗，哪怕只是一声嘶哑的呼喊，也已耗尽了她全部的气力，以及生命。 所以Vanina Delannoy浓墨重彩地书写爱玛的死，从脱毒，毒发，到郝麦药剂师等人的群戏演绎，病情加重，最后死亡，一直写到了死后的情态。这一声呼叫，终究是埋进了土里。 如果全文只停留在爱玛之死，也未尝不可。然而Vanina Delannoy却继续深挖，在爱玛死前，她与赖昂偷情，经济危机，众多集数，查理这个人物都被边缘化了，隐在幕后。直到爱玛弥留之际，查理重登舞台，他的绝望他的深情，爱玛追寻了一生的爱的热情，显露得淋漓尽致，而斯人已逝。查理何尝不可怜可悲，他对爱玛是真爱，可是他从来没有了解过她，他的爱也是虚幻的。然而，他平庸的肩膀扛不起爱玛的雄心壮志，他那细水长流的爱实际却为爱玛所不齿。从一开始他们就非步调一致，当查理想要一份婚姻去成全安稳生活之时，爱玛却希冀着能得到无尽的爱和热情。查理的悲剧也正在于此了，他爱爱玛，可是他至死也没有了解过自己爱的究竟是个怎样的人。 错的是他吗？错的是他们吗？不，错的是命。 所以只写到爱玛之死，还不够悲剧，还要写下去，写到查理的结局，写尽这些沧桑变化，写尽这份辛酸血泪。 害！读完已不知自己所写为何，只余叹息。 爱玛！可悲可恶，可怜可叹！