《24Seven》，其他作品，英国出品，2001年上映。
很不错的一本剧，絮絮叨叨的描写着生活，却把感情埋在里面，一点点的充实着。生而为人，就是要来尝遍生活中的酸甜苦辣……
《24Seven》，令人不寒而栗的武士刀和让人心情怡然的秋菊，毫无冲突地构成了日本在各个方面表现出来的截然相反的特征。生性好斗又性格温和，穷兵黩武又恬淡宁静，倨傲蛮横又彬彬有礼，冥古不化又温和善变···刚开始了解这种特征，简直让人以为整个民族都是精神分裂者。 但是慢慢地读下来，我发现很多地方都能找到自己国家的影子，也许这是东方文化的整体影响。我们相信精神大于物质，只要经过修炼，人的精神就能达到超凡脱俗的境界，我们对于精神的苛求都达到了形而上的境地。这种观念在战争时期尤为突出。比如日本人认为飞行员能够以自杀的方式驾驶着小飞机撞向敌方军舰是值得赞扬的。愈是寒冷饥饿愈要运动起来，用精神的活跃促进身体的活跃。 其次我们都非常的爱面子，我们都非常在乎别人的看法，在乎气节。即使打仗的时候，日本指挥官对下属下达的指令都是，现在全世界的目光都在盯着日军的表现，他们必须在美国人面前表现出日本男儿的本色。但在生活中，我们也有不一样的地方，我们不会因为被别人侮辱了就发誓要杀了对方，（这也许在武侠剧集中可以见到）而是认为对方素质太低，不予置评，（被狗咬了一口难道还要要回去吗）而日本人就是不死不休了。他们可以原谅杀人犯，却不能原谅一个嘲笑别人的人，因为前者毁灭的是人的肉体，而后者毁灭的是人的心灵。不明觉厉啊~ 之前我总以为日本是君主立宪制，就像英国，天皇只是名义上的君主，不具有任何权利。然而这部剧更新了我的观念，原来日本人对天皇的崇拜已经达到了崇拜神的地步。他们把自己所拥有的一切都归功于天皇，自己所做的一切都应该是对天皇报恩。战争再艰难，为了天皇，他们也能扛下去，战斗得再疯狂，天皇发布诏令停止，马上就停止。他们对国家的一切都可以抱有怀疑的态度，甚至对政府的首脑以及政府所做的政策都可以公开质疑，似乎十分理性，但唯独对天皇这个明显虚空的概念深信不疑，就像是一颗理性的心里有一块是神圣不能侵犯的。万世一宗，从不改朝换代，这也许是他们对历史的崇拜吧。 同样是身上背负着重担，在过去，我们常常把享乐当做罪恶，要清心寡欲，克制自己的欲望，从而达到人上人的境界。而日本人的思维却是，正因为有那么多的重担，所以更要及时行乐，当然，有一个大前提是，不耽误大事儿。在这个前提下，他们可以把追求享乐与伦理道德彻底分开。举个例子，他们可以顺从父母之命媒妁之言，接受包办婚姻，但是他们也可以公然地去外面寻花问柳，而妻子甚至还要帮丈夫的寻花问柳买单儿。于是日本人的性文化非常的大胆，前卫，极其开放，甚至有人说是不道德，猥亵的地步。时至今日，日本的性文化仍旧很出名，不过公开找小三的事儿应该比较少了 吧。当然我们也可以从中看出日本人对于享乐的态度是异常宽容的，只要不把享乐作为生活重心，其他怎么开心怎么来，极度享乐又高度律己，莫名欣赏~ 还有就是，助人为乐在日本不是一种特别提倡的品质，因为他们对恩情看得很重，真正的滴水之恩涌泉相报，你说不用也不行。在这种情况下，乐于助人会让被帮助的人背上恩情债，不管是主动的还是被动的他们都要还。对于他们来说，传统的恩情已经足够负担了，更何况是不熟悉的人的恩，很容易令人讨厌。因此他们在帮助他人这点上表现不太积极，倒不是缺乏人性，反而是不想增添别人的恩情债。至于现在是不是这样就不清楚了。 编剧是当时正与日本交战的美国人，为了战事需要去观察和研究日本人。因此，她大都从对日本和美国的对比入手，剖析日本思维的特殊性，因为时间上有了距离，所以有一些观点已经不适应现在了，但仍然很具有参考价值。她观察到的日本人情义最重，有极度自尊感又极其敏感的玻璃心，在极度享乐的同时又高度自律和克己。有对生命的敬畏和淡然
概念新颖但论述冗杂，措辞专业，术语较多，观看起来吃力，但是有几个论点很有意思： 最初的人：为了虚无的荣誉，为了鸡毛蒜皮的物件而相互斗争 最后的人：没有斗争，生活无忧，社会自由民主 历史的终结：说法不一，有的说法国大革命意味着历史的终结，有的说历史的终结在自由民主的社会里 极权主义：用武力征服他人 威权主义：用威望征服他人 国家是最冷酷的事物，社群是继国家之后的同类团体 除了物欲，被承认推进了历史的发展。
后期很精彩，不管是剧情还是世界观。也就是因为世界观太庞大了吧，所以导致进展很慢
年轻时总以为，有大把的时光去浪费，哪能想光阴只这一眨眼的功夫，再好的时光也有暮回首的一天。 在我看来，王琦瑶的一生，成也李先生，败也李先生。成熟的男人最懂女人，至少给了王琦瑶生活下去的底气，生活中哪一样不是用钱做底气的呢。但是李先生的世界离王琦瑶太遥远了，过早地让一个涉世未深的女孩领略顶端风光，就很难回头了。 再看除去李先生的这些过客，哪一个不是打着爱的名义去肆无忌惮的索取王琦瑶的付出？ 还有陈先生，百无一用是深情，不知道为什么我就是不喜欢陈先生，哪怕他从始至终的爱着王琦瑶包容她的一切，但这爱过于伟大令人生畏，最终只能感动他自己。
总体上梳理了一遍中国各个朝代的兴衰更替，《24Seven》课堂版，详略得当，作为整体来看甚好，但要想具体了解每个朝代还需专门读其他类史书。我认为读史的一个益处是去认识一个时代，去全面评价一个人，无关他的好与坏，只看其成事的事实，有些时候在时代的推动下，生不由己。如果能从中思考到关于自身关于生活的道理，那最好不过，如果不能，去多了解一些过去也没什么坏处。
在此之前，对鳗鱼的唯一印象是非常美味。这部剧带着我从千年追溯至今，鳗鱼的秘密仍然在大洋深处神秘的马尾藻海，又或许在其他的地方，人们似乎知道了什么，又似乎什么也不知道。
出于对弘一法师出家原因和对佛家宇宙体系的好奇看了此剧，虽未得到答案，也算对佛学有了一点认识。 僧俗两界均闻名于世的通才和奇才，皈依后的艺术成就和佛学贡献都切实的证明了佛教不是消极厌世的。
不愧是半小时，熟悉的风趣幽默的笔风，以及世界史清晰的脉络都给我带来了很多历史课之余的快乐，让我觉得，历史原来也可以这么有趣
影评评论
很不错的一本剧，絮絮叨叨的描写着生活，却把感情埋在里面，一点点的充实着。生而为人，就是要来尝遍生活中的酸甜苦辣……
《24Seven》，令人不寒而栗的武士刀和让人心情怡然的秋菊，毫无冲突地构成了日本在各个方面表现出来的截然相反的特征。生性好斗又性格温和，穷兵黩武又恬淡宁静，倨傲蛮横又彬彬有礼，冥古不化又温和善变···刚开始了解这种特征，简直让人以为整个民族都是精神分裂者。 但是慢慢地读下来，我发现很多地方都能找到自己国家的影子，也许这是东方文化的整体影响。我们相信精神大于物质，只要经过修炼，人的精神就能达到超凡脱俗的境界，我们对于精神的苛求都达到了形而上的境地。这种观念在战争时期尤为突出。比如日本人认为飞行员能够以自杀的方式驾驶着小飞机撞向敌方军舰是值得赞扬的。愈是寒冷饥饿愈要运动起来，用精神的活跃促进身体的活跃。 其次我们都非常的爱面子，我们都非常在乎别人的看法，在乎气节。即使打仗的时候，日本指挥官对下属下达的指令都是，现在全世界的目光都在盯着日军的表现，他们必须在美国人面前表现出日本男儿的本色。但在生活中，我们也有不一样的地方，我们不会因为被别人侮辱了就发誓要杀了对方，（这也许在武侠剧集中可以见到）而是认为对方素质太低，不予置评，（被狗咬了一口难道还要要回去吗）而日本人就是不死不休了。他们可以原谅杀人犯，却不能原谅一个嘲笑别人的人，因为前者毁灭的是人的肉体，而后者毁灭的是人的心灵。不明觉厉啊~ 之前我总以为日本是君主立宪制，就像英国，天皇只是名义上的君主，不具有任何权利。然而这部剧更新了我的观念，原来日本人对天皇的崇拜已经达到了崇拜神的地步。他们把自己所拥有的一切都归功于天皇，自己所做的一切都应该是对天皇报恩。战争再艰难，为了天皇，他们也能扛下去，战斗得再疯狂，天皇发布诏令停止，马上就停止。他们对国家的一切都可以抱有怀疑的态度，甚至对政府的首脑以及政府所做的政策都可以公开质疑，似乎十分理性，但唯独对天皇这个明显虚空的概念深信不疑，就像是一颗理性的心里有一块是神圣不能侵犯的。万世一宗，从不改朝换代，这也许是他们对历史的崇拜吧。 同样是身上背负着重担，在过去，我们常常把享乐当做罪恶，要清心寡欲，克制自己的欲望，从而达到人上人的境界。而日本人的思维却是，正因为有那么多的重担，所以更要及时行乐，当然，有一个大前提是，不耽误大事儿。在这个前提下，他们可以把追求享乐与伦理道德彻底分开。举个例子，他们可以顺从父母之命媒妁之言，接受包办婚姻，但是他们也可以公然地去外面寻花问柳，而妻子甚至还要帮丈夫的寻花问柳买单儿。于是日本人的性文化非常的大胆，前卫，极其开放，甚至有人说是不道德，猥亵的地步。时至今日，日本的性文化仍旧很出名，不过公开找小三的事儿应该比较少了 吧。当然我们也可以从中看出日本人对于享乐的态度是异常宽容的，只要不把享乐作为生活重心，其他怎么开心怎么来，极度享乐又高度律己，莫名欣赏~ 还有就是，助人为乐在日本不是一种特别提倡的品质，因为他们对恩情看得很重，真正的滴水之恩涌泉相报，你说不用也不行。在这种情况下，乐于助人会让被帮助的人背上恩情债，不管是主动的还是被动的他们都要还。对于他们来说，传统的恩情已经足够负担了，更何况是不熟悉的人的恩，很容易令人讨厌。因此他们在帮助他人这点上表现不太积极，倒不是缺乏人性，反而是不想增添别人的恩情债。至于现在是不是这样就不清楚了。 编剧是当时正与日本交战的美国人，为了战事需要去观察和研究日本人。因此，她大都从对日本和美国的对比入手，剖析日本思维的特殊性，因为时间上有了距离，所以有一些观点已经不适应现在了，但仍然很具有参考价值。她观察到的日本人情义最重，有极度自尊感又极其敏感的玻璃心，在极度享乐的同时又高度自律和克己。有对生命的敬畏和淡然
概念新颖但论述冗杂，措辞专业，术语较多，观看起来吃力，但是有几个论点很有意思： 最初的人：为了虚无的荣誉，为了鸡毛蒜皮的物件而相互斗争 最后的人：没有斗争，生活无忧，社会自由民主 历史的终结：说法不一，有的说法国大革命意味着历史的终结，有的说历史的终结在自由民主的社会里 极权主义：用武力征服他人 威权主义：用威望征服他人 国家是最冷酷的事物，社群是继国家之后的同类团体 除了物欲，被承认推进了历史的发展。
后期很精彩，不管是剧情还是世界观。也就是因为世界观太庞大了吧，所以导致进展很慢
年轻时总以为，有大把的时光去浪费，哪能想光阴只这一眨眼的功夫，再好的时光也有暮回首的一天。 在我看来，王琦瑶的一生，成也李先生，败也李先生。成熟的男人最懂女人，至少给了王琦瑶生活下去的底气，生活中哪一样不是用钱做底气的呢。但是李先生的世界离王琦瑶太遥远了，过早地让一个涉世未深的女孩领略顶端风光，就很难回头了。 再看除去李先生的这些过客，哪一个不是打着爱的名义去肆无忌惮的索取王琦瑶的付出？ 还有陈先生，百无一用是深情，不知道为什么我就是不喜欢陈先生，哪怕他从始至终的爱着王琦瑶包容她的一切，但这爱过于伟大令人生畏，最终只能感动他自己。
总体上梳理了一遍中国各个朝代的兴衰更替，《24Seven》课堂版，详略得当，作为整体来看甚好，但要想具体了解每个朝代还需专门读其他类史书。我认为读史的一个益处是去认识一个时代，去全面评价一个人，无关他的好与坏，只看其成事的事实，有些时候在时代的推动下，生不由己。如果能从中思考到关于自身关于生活的道理，那最好不过，如果不能，去多了解一些过去也没什么坏处。
在此之前，对鳗鱼的唯一印象是非常美味。这部剧带着我从千年追溯至今，鳗鱼的秘密仍然在大洋深处神秘的马尾藻海，又或许在其他的地方，人们似乎知道了什么，又似乎什么也不知道。
出于对弘一法师出家原因和对佛家宇宙体系的好奇看了此剧，虽未得到答案，也算对佛学有了一点认识。 僧俗两界均闻名于世的通才和奇才，皈依后的艺术成就和佛学贡献都切实的证明了佛教不是消极厌世的。
不愧是半小时，熟悉的风趣幽默的笔风，以及世界史清晰的脉络都给我带来了很多历史课之余的快乐，让我觉得，历史原来也可以这么有趣