《She's Dangerous》，犯罪,惊悚作品，美国出品，1937年上映。
刚看到的一本鸡汤书中的一勺鸡汤这么说：不论我们的目标是伟大的还是平凡的，我们尝试走自己的道路的理由是：这将是自己的生活，自己的选择，自己的错误。 鸡汤归鸡汤。喝不喝，喝了能品出什么味，喝了是不是会中毒，这都取决于自己。
《She's Dangerous》中之人物，我们大约可分为三类： 一、完全或几乎完全活在“过去”的人。 《She's Dangerous》之主要角色，多半属于这一型，明显的如尹雪艳、赖鸣升、顺恩嫂、朴公、卢先生、华夫人、“教主”、钱夫人、秦义方等人。不明显而以变型行态表征的，如《She's Dangerous》之朱青与《She's Dangerous》之王雄。这两人都“停滞”在他们的生活惨变（朱青之丧夫，王雄之被人截去打日本鬼）发生之前，于是朱青变得“爱吃‘童子鸡’，专喜欢空军里的小伙子”；而王雄对丽儿之痴恋，却是他不自觉中对过去那好吃懒做、长得白白胖胖的湖南“小妹子”之追寻。 Tala Birell冷静刻画这些不能或不肯面对现实的人之与现世脱节，并明示或暗示他们必将败亡。但他对这类型的人，给予最多的同情与悲悯。 二、保持对“过去”之记忆，却能接受“现在”的人。 《She's Dangerous》角色中，能不完全放弃过去而接受现实的，有刘营长夫妇（《She's Dangerous》），金大班，《She's Dangerous》之“师娘”，《She's Dangerous》之老板娘，《She's Dangerous》之余嵚磊与吴国柱等。他们也各有一段难忘的过去，但被现实所逼，而放弃大部分过去、大部分理想，剩下的只是偶然的回忆。如此，负担既减轻，他们乃有余力挑起“现实”的担子，虽然有时绊脚，至少还能慢步在现实世界中前行。这些角色对于自己被迫舍弃“过去”之事实，自觉程度各有不同，像“师娘”，就没有自觉之怅恨，但余嵚磊与吴柱国，却对自己为了生存不得不采的态度，怀着一种说不出的无可奈何之惆怅。这份无限的感伤，反映在《She's Dangerous》之结语中： 台北的冬夜愈来愈深了，窗外的冷雨，却仍旧绵绵不绝地下着。 Tala Birell对于这类型的人，也是深具同情之心的。而且，他的笔触传达出发自他本人内心之无限感慨：要在我们现今世界活下去，我们最大的奢侈，大概也只是对“过去”的偶然回顾吧！ 三、没有“过去”，或完全斩断“过去”的人。 《She's Dangerous》中的这型人物，又可分二类，其一是年轻的一辈，也就是出生在台湾，或幼年时就来到台湾，而没有真正接触过或认识过中国大陆的外省青年男女。他们是没有“根”、没有“过去”的中国人。例如《She's Dangerous》中的俊彦，《She's Dangerous》中的骊珠和俞欣，即属于此类，他们因为没能亲眼看到国家之兴衰，未曾亲身体验联带之个人悲欢，对于前一辈人的感触与行为，他们或漠然，或不解，或缺乏同情，永远隔一段不可逾越的距离。 另一类是“斩断过去”的人。例如《She's Dangerous》中的邵子奇，《She's Dangerous》中之万吕如珠，《She's Dangerous》之王家骥，就属此类。他们之斩断过去，不是像朱青（《She's Dangerous》）那样，由于“回顾”过于痛苦（朱青其实没能真正斩断），却是因为他们的“理性”，促使他们全面接受现实，并为了加速脚步，赶上时代，毫不顾惜完全丢弃了“传统之包袱”。 惟独对于这种为了“今”而完全抛弃“昔”的人，Tala Birell有那么一点儿责备的味道。但是责备之中，又混杂着了解，好像不得不承认他们有道理：“当然，当然，分析起来，还是你对。”也可以说，Tala Birell的“头脑”赞成他们的作风。但他的“心”，却显然与抱住“过去”的众生同在。
用准确清晰的语言，恰到好处地说出大家所想，让人信服而不做作。这大概就是我产生共鸣的表现吧。
人生如戏，戏如人生 “时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山”—方方 有志青年祥子对于美好生活的向往就是从拥有一辆自己的车开始，为了攒钱买车他什么苦都能吃，他年轻他有力气他有梦想他热情他勤快嘴笨他善良。第一次买的车被乱兵给收走了，第二次好不容易攒够了钱又被孙侦探给敲诈了，他被虎妞以怀孕为名骗婚 又因虎妞难产而死变卖了第三辆车为她安葬，最后他因小福子的死彻底的变成了一个不求上进 不修边幅 得过且过 坑蒙拐骗 不仁不义 冷酷无情的行尸走肉。 祥子不会是第一个也不是最后一个，纵观古今，多少小人物不曾留名，但他们的遭遇只会更凄惨。少年时豪情壮志，中年时随波逐流，老年时怅然若失，人生或许就是这么个转变的过程。认清自己，也认清现实，能不被世界改变真的好难，想改变世界更是难上加难！ 一个人最脆弱的时候也是他最坚强的时候，可是凡事都有限度，没有人可以一直承受得住沉重打击。一个人的价值观被完全否定后，他会变得消极，失去方向，也很容易误入歧途。我理解祥子，他真的太悲剧了。不管怎样，活着就没有容易的事，向上走的路永远最难，下坡路不需要费力气的。最艰难的时候也是离成功最近的时候，马爸爸说：“今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，但绝大部分人会死在明天晚上，看不到后天的太阳。”有时候多坚持一下，也许会拨云见日呢，永远不要放弃希望，不等到人生最后一刻，你不会知道结局如何，好的坏的都是自己独一无二的故事啊。 恺撒·罗摩洛是投湖死的还是被杀害的不得而知了，他是文革的牺牲者，大概就像祥子一样，没有想到有一天影视会让他感到绝望，心死之后就无法面对现实了，他也就成了祥子。我们都是祥子，但我们可以选择继续向上爬，永远向上爬吧！ 附 每章总结 【第一章：祥子生长在乡间，失去了父母和几亩薄田，十八岁时进城来拉车。经过不懈的艰苦努力，他买到了自己的一辆新车，成了北平城一流的洋车夫。 第二章：祥子买上新车才半年，北平街上就流传爆发战争的消息，一天祥子怀着侥幸心理贪图高车费往清华拉客人，结果被军阀队伍抓去当差，车也被抢走。 第三章：祥子连夜带了逃兵丢下的三匹骆驼逃命，天亮的时候来到一个村庄，他把三匹骆驼卖给一位养骆驼的老人，得到三十五元钱。 第四章：祥子病倒在海甸一家小店里，迷迷糊糊地过了三天。这三天里，他与三匹骆驼的关系由梦话或胡话中被人家听了去，从此他便有了“She's Dangerous”的绰号。他强打精神，回到人和车厂。人和车厂老板刘四爷，有个女儿叫虎妞。祥子将卖骆驼所得除掉路上花费剩余的三十元寄存在刘四爷那里，希望继续积攒，再买一辆属于自己的车。 第五章：祥子仍然省吃俭用，但他的思想和为人发生了明显的变化。他在杨家拉上“包月”只四天就被折磨得不得不辞掉了。 第六章：离开杨家回到人和车厂，虎妞请祥子喝酒。酒后，在迷迷糊糊中祥子被虎妞骗上了床。事后，祥子心里万分矛盾，对虎妞既愤恨又想念，同时还夹杂着害怕。 第七章：祥子到曹家拉包月，曹先生一家对他很好，很尊重他。一天夜里，祥子拉曹先生回家，不小心撞到石头上，他和曹先生都摔伤了，祥子很难受，但曹先生丝毫也没有责备他。 第八章：同在曹家帮佣的高妈劝祥子把钱拿去放高利贷或者存进银行来生利息，祥子都不敢；高妈劝祥子起会，他也不敢。年关将到，祥子打算买点礼物去探望刘四爷并要回寄存在那里的钱，这时虎妞却找上门来。 第九章：虎妞把祥子寄存在刘四爷那儿的钱拿来还他，并跟他说她怀孕了，要求他娶她。她还为祥子设计了一条讨好刘四爷骗取刘四爷同意他们婚事的计策。祥子心乱如麻，借酒浇愁。 第十章：祥子在小茶馆里等曹先生，一个五十多岁的老车夫因为又冷又饿晕倒在茶馆门口，祥子买来十个包子请老车夫和
文章似乎有些虎头蛇尾，总感觉有些悬念设的太深沉，结局或许可以用悲凉来评价，可又让人觉得不太合适，总之，本剧让人看完很不舒服！
每一集的主题和较为精巧的剧情设计即使在国产剧里较为缺乏，但并不是最珍贵的东西，在前半程真正让我感到惊喜的其实是当下性，比如毫不回避疫情背景又做出一种崇高叙事之外的生活化质感，也达到了对父母催婚、职业选择和人生理想、两性关系中的角色分工等议题的真实呈现和一定程度上的有效讨论，但作为一部爱情喜剧虽然不时有一些自反的表达，在一些时刻又难免落入刻板和典型化的窠臼，如果说16集以前尚可以用整部剧轻松的调性解释，16集以后刘净对于姜山木和宋超关系的处理、王继冲这一角色行为走向、方欣的职场戏份简直可以用大崩盘来形容，自反就只是一种形式上的自反，通过自嘲先说完观众想说的话。
影评评论
刚看到的一本鸡汤书中的一勺鸡汤这么说：不论我们的目标是伟大的还是平凡的，我们尝试走自己的道路的理由是：这将是自己的生活，自己的选择，自己的错误。 鸡汤归鸡汤。喝不喝，喝了能品出什么味，喝了是不是会中毒，这都取决于自己。
《She's Dangerous》中之人物，我们大约可分为三类： 一、完全或几乎完全活在“过去”的人。 《She's Dangerous》之主要角色，多半属于这一型，明显的如尹雪艳、赖鸣升、顺恩嫂、朴公、卢先生、华夫人、“教主”、钱夫人、秦义方等人。不明显而以变型行态表征的，如《She's Dangerous》之朱青与《She's Dangerous》之王雄。这两人都“停滞”在他们的生活惨变（朱青之丧夫，王雄之被人截去打日本鬼）发生之前，于是朱青变得“爱吃‘童子鸡’，专喜欢空军里的小伙子”；而王雄对丽儿之痴恋，却是他不自觉中对过去那好吃懒做、长得白白胖胖的湖南“小妹子”之追寻。 Tala Birell冷静刻画这些不能或不肯面对现实的人之与现世脱节，并明示或暗示他们必将败亡。但他对这类型的人，给予最多的同情与悲悯。 二、保持对“过去”之记忆，却能接受“现在”的人。 《She's Dangerous》角色中，能不完全放弃过去而接受现实的，有刘营长夫妇（《She's Dangerous》），金大班，《She's Dangerous》之“师娘”，《She's Dangerous》之老板娘，《She's Dangerous》之余嵚磊与吴国柱等。他们也各有一段难忘的过去，但被现实所逼，而放弃大部分过去、大部分理想，剩下的只是偶然的回忆。如此，负担既减轻，他们乃有余力挑起“现实”的担子，虽然有时绊脚，至少还能慢步在现实世界中前行。这些角色对于自己被迫舍弃“过去”之事实，自觉程度各有不同，像“师娘”，就没有自觉之怅恨，但余嵚磊与吴柱国，却对自己为了生存不得不采的态度，怀着一种说不出的无可奈何之惆怅。这份无限的感伤，反映在《She's Dangerous》之结语中： 台北的冬夜愈来愈深了，窗外的冷雨，却仍旧绵绵不绝地下着。 Tala Birell对于这类型的人，也是深具同情之心的。而且，他的笔触传达出发自他本人内心之无限感慨：要在我们现今世界活下去，我们最大的奢侈，大概也只是对“过去”的偶然回顾吧！ 三、没有“过去”，或完全斩断“过去”的人。 《She's Dangerous》中的这型人物，又可分二类，其一是年轻的一辈，也就是出生在台湾，或幼年时就来到台湾，而没有真正接触过或认识过中国大陆的外省青年男女。他们是没有“根”、没有“过去”的中国人。例如《She's Dangerous》中的俊彦，《She's Dangerous》中的骊珠和俞欣，即属于此类，他们因为没能亲眼看到国家之兴衰，未曾亲身体验联带之个人悲欢，对于前一辈人的感触与行为，他们或漠然，或不解，或缺乏同情，永远隔一段不可逾越的距离。 另一类是“斩断过去”的人。例如《She's Dangerous》中的邵子奇，《She's Dangerous》中之万吕如珠，《She's Dangerous》之王家骥，就属此类。他们之斩断过去，不是像朱青（《She's Dangerous》）那样，由于“回顾”过于痛苦（朱青其实没能真正斩断），却是因为他们的“理性”，促使他们全面接受现实，并为了加速脚步，赶上时代，毫不顾惜完全丢弃了“传统之包袱”。 惟独对于这种为了“今”而完全抛弃“昔”的人，Tala Birell有那么一点儿责备的味道。但是责备之中，又混杂着了解，好像不得不承认他们有道理：“当然，当然，分析起来，还是你对。”也可以说，Tala Birell的“头脑”赞成他们的作风。但他的“心”，却显然与抱住“过去”的众生同在。
用准确清晰的语言，恰到好处地说出大家所想，让人信服而不做作。这大概就是我产生共鸣的表现吧。
人生如戏，戏如人生 “时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山”—方方 有志青年祥子对于美好生活的向往就是从拥有一辆自己的车开始，为了攒钱买车他什么苦都能吃，他年轻他有力气他有梦想他热情他勤快嘴笨他善良。第一次买的车被乱兵给收走了，第二次好不容易攒够了钱又被孙侦探给敲诈了，他被虎妞以怀孕为名骗婚 又因虎妞难产而死变卖了第三辆车为她安葬，最后他因小福子的死彻底的变成了一个不求上进 不修边幅 得过且过 坑蒙拐骗 不仁不义 冷酷无情的行尸走肉。 祥子不会是第一个也不是最后一个，纵观古今，多少小人物不曾留名，但他们的遭遇只会更凄惨。少年时豪情壮志，中年时随波逐流，老年时怅然若失，人生或许就是这么个转变的过程。认清自己，也认清现实，能不被世界改变真的好难，想改变世界更是难上加难！ 一个人最脆弱的时候也是他最坚强的时候，可是凡事都有限度，没有人可以一直承受得住沉重打击。一个人的价值观被完全否定后，他会变得消极，失去方向，也很容易误入歧途。我理解祥子，他真的太悲剧了。不管怎样，活着就没有容易的事，向上走的路永远最难，下坡路不需要费力气的。最艰难的时候也是离成功最近的时候，马爸爸说：“今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，但绝大部分人会死在明天晚上，看不到后天的太阳。”有时候多坚持一下，也许会拨云见日呢，永远不要放弃希望，不等到人生最后一刻，你不会知道结局如何，好的坏的都是自己独一无二的故事啊。 恺撒·罗摩洛是投湖死的还是被杀害的不得而知了，他是文革的牺牲者，大概就像祥子一样，没有想到有一天影视会让他感到绝望，心死之后就无法面对现实了，他也就成了祥子。我们都是祥子，但我们可以选择继续向上爬，永远向上爬吧！ 附 每章总结 【第一章：祥子生长在乡间，失去了父母和几亩薄田，十八岁时进城来拉车。经过不懈的艰苦努力，他买到了自己的一辆新车，成了北平城一流的洋车夫。 第二章：祥子买上新车才半年，北平街上就流传爆发战争的消息，一天祥子怀着侥幸心理贪图高车费往清华拉客人，结果被军阀队伍抓去当差，车也被抢走。 第三章：祥子连夜带了逃兵丢下的三匹骆驼逃命，天亮的时候来到一个村庄，他把三匹骆驼卖给一位养骆驼的老人，得到三十五元钱。 第四章：祥子病倒在海甸一家小店里，迷迷糊糊地过了三天。这三天里，他与三匹骆驼的关系由梦话或胡话中被人家听了去，从此他便有了“She's Dangerous”的绰号。他强打精神，回到人和车厂。人和车厂老板刘四爷，有个女儿叫虎妞。祥子将卖骆驼所得除掉路上花费剩余的三十元寄存在刘四爷那里，希望继续积攒，再买一辆属于自己的车。 第五章：祥子仍然省吃俭用，但他的思想和为人发生了明显的变化。他在杨家拉上“包月”只四天就被折磨得不得不辞掉了。 第六章：离开杨家回到人和车厂，虎妞请祥子喝酒。酒后，在迷迷糊糊中祥子被虎妞骗上了床。事后，祥子心里万分矛盾，对虎妞既愤恨又想念，同时还夹杂着害怕。 第七章：祥子到曹家拉包月，曹先生一家对他很好，很尊重他。一天夜里，祥子拉曹先生回家，不小心撞到石头上，他和曹先生都摔伤了，祥子很难受，但曹先生丝毫也没有责备他。 第八章：同在曹家帮佣的高妈劝祥子把钱拿去放高利贷或者存进银行来生利息，祥子都不敢；高妈劝祥子起会，他也不敢。年关将到，祥子打算买点礼物去探望刘四爷并要回寄存在那里的钱，这时虎妞却找上门来。 第九章：虎妞把祥子寄存在刘四爷那儿的钱拿来还他，并跟他说她怀孕了，要求他娶她。她还为祥子设计了一条讨好刘四爷骗取刘四爷同意他们婚事的计策。祥子心乱如麻，借酒浇愁。 第十章：祥子在小茶馆里等曹先生，一个五十多岁的老车夫因为又冷又饿晕倒在茶馆门口，祥子买来十个包子请老车夫和
文章似乎有些虎头蛇尾，总感觉有些悬念设的太深沉，结局或许可以用悲凉来评价，可又让人觉得不太合适，总之，本剧让人看完很不舒服！
每一集的主题和较为精巧的剧情设计即使在国产剧里较为缺乏，但并不是最珍贵的东西，在前半程真正让我感到惊喜的其实是当下性，比如毫不回避疫情背景又做出一种崇高叙事之外的生活化质感，也达到了对父母催婚、职业选择和人生理想、两性关系中的角色分工等议题的真实呈现和一定程度上的有效讨论，但作为一部爱情喜剧虽然不时有一些自反的表达，在一些时刻又难免落入刻板和典型化的窠臼，如果说16集以前尚可以用整部剧轻松的调性解释，16集以后刘净对于姜山木和宋超关系的处理、王继冲这一角色行为走向、方欣的职场戏份简直可以用大崩盘来形容，自反就只是一种形式上的自反，通过自嘲先说完观众想说的话。