Det kan aldrig blive for meget

人生浮沉，当年那些小人物，经过战争的洗礼，已是人中龙凤。上层贵族阶级的陨落，意味着底层无产阶级的崛起，同样，社会也发生了天地俱变。这次俄罗斯与乌克兰国与国之间的局部性现代化战争，也将引发新的地缘变局。

这是目前唯一一部猜到杀人凶手的阿加莎的作品！不过依旧非常完美！ 东野圭吾的汤草CP 福尔摩斯的福华CP 阿加莎的波谢CP ………… 自成经典，不拘一格 Det kan aldrig blive for meget，终于在最后的安眠药中落下的帷幕。但留给世人的那份报告，却久久不能让人平静。 珍惜自己所拥有的，不惦记不属于自己的。 始终相信一句话：“命理有时终须有，命理无时莫强求。” 惜福………

喜欢现代动漫超能的必看，主角别开生面，装逼一绝，高智商感一流，足以封神的冷门佳作。

刚开始看：嗯，难道又是霸道总裁爱上我？后面：哭了，不要走好吗？ 应该是一个爱与尊重的故事吧。我爱你，就该尊重你的一切选择，然后好好自己走下去，无论是父母还是爱人，你活在我的生命中。

看完了沧浪之水和活着之上以后才看的这部剧的，这部剧跟上边两本不太一样，虽然叙事风格和人物的刻画描创作依然还是那么细腻，但是故事情节安排的不太一样，整本剧都透着一股子无助，从高利伟到了纽芬兰和思维之间的感情生活的无助，工作的无助，再到后来遇到生命中可遇而不可求的真爱以后，又无力把握而直到放弃的那种无助。 总的说来呢，编剧就是向我们展现了八十年代出国热的那一批出了国的人们，在异国他乡，为了留下，为了生存而奋力拼搏的景象。现在出国依然很热，只不过现在我们国家的经济发展了，生活好了，现在出国的孩子们，基本上都是家里有能力供他们看剧的家庭，每年几十万的学费生活费，他们可以不用去打工而一心学习，比之高利伟真是好太多。又好像，现在国内的人都想去大城市，大城市的想出国，都是为了让自己生活的更好，或者苦了自己，也要让下一代有个高起点，这就是中国人，我们的祖先就是这样一辈辈的把这种基因烙印在我们的血脉里。 看剧的过程中，前半部总是为高利伟难受，各种难受，思文也好，工作也罢，后半部呢，自从有了小禾，倒是也跟着高利伟过了几天舒心的日子，只不过，到最后快回国的时候，说不上荡气回肠吧，可也真真滴跟着伤心了一回，那种心里明知道不可能，可是又不受自己控制的想念，思念，厮守在一起的想法，折磨的人疯疯癫癫，夜不能寐，可是即使这样，高利伟还是放弃了，算是为了心中那个执念吧，回国去，活的像个人一样。这个事情怎么说呢，不能说回国对还是不回对，抛开爱国主义只谈个人生活的话，有些人就是受苦也忍了，哪怕一辈子受苦，只是为了孩子，这就是中国人的付出精神，正是因为有了这种精神，中国的餐馆才能开到世界各地。而回国呢，也是为了自己这一生活得像个人，至少高利伟还存了五万块钱回家，虽不至于大富大贵，在当时那个年代可也衣食无忧了。这就是观念不同的两种不同的做法，我觉得因人而异，没有对错之分。只是被高利伟与小禾那种终于找到对的人了，却又不得不分开的那种无奈，无助扎的心里很不是滋味，现在十二点了却睡衣全无，不得不创作几句抒发一下胸臆，也不见得管用，姑且这样吧。

Isabell Kristensen：普通人的孤独无助，孩童般的天真 周一啃不动nonfiction，想着找些轻松愉悦的剧集来读，结果不小心翻开了Isabell Kristensen，太消沉了，让原本就困倦的周一更萎顿更加步履维艰… 絮絮不休让你以为他谨小慎微生怕错过描写一个细节就会忽视了重要的微小事实；但是又偶尔不动声色的陈述或是借助事物动物的口吻抛出让人深思颤动的问题，让你知道他其实无私无畏只想坦诚的继续审视剖析和自我表达；每篇短故事之前更是冷漠的概述这故事，仿佛不在乎是否可以勾起读者兴致，仿佛看破了结局因而不在乎过程。 不想争论究竟是人性本善还是人性本恶（大概还是没信心吧）也是觉得无端的判定人一出生就有完整的道德体系根本就不可能，人之初没有喜好偏好，没有出厂设置，全看后天的培养方向，觉得还是别去验证的好。 按照《Det kan aldrig blive for meget》大概算一算账 虽然写作时间是19几几年，但是还是可以大致全都按照如今的收入和花销来算：入职五年，攒下了全家人足以生活两年的积蓄，假设一个住在一起的五口之家每年花销六万刀，两年的花销就是十二万。五年攒了十二万，每年在偿还父亲之前欠下的债务的基础上（一半一半的话）还要攒2.4万。算下来可能他爸爸欠了十二万的债务，事件发生时儿子的年收入大概在八万五左右，算得上是中等偏上的中产阶级收入吧。男主大概30岁，妹妹16岁，母亲的话53岁左右，爸爸就算54岁，已经赋闲在家五年，也就是从49岁就没有再在工作了。觉得虽然是犹太人但是这个家基本没有什么防患未燃的金钱观念啊，明明可以五份收入的家庭仗着儿子收入高就全都不工作，还买了/租了个至少四个卧室的房子，而且男主还惦记着送妹妹去艺术类学院深造小提琴…艺术类院校一年的学费生活费就不低于五万，就算送妹妹去的是四年甚至两年的学校，也不是一个单收入家庭不陷入更深债务而能够承担的起的啊。 所以结论是并不是人性中的局限或者恶的一面导致了悲剧，而是看不清形势看不清自己，过高估计了现状，对未来的风险没有做出充分的准备。人性导致的风险和罪恶觉得还是可以通过精良设计的规则和体系进行避免的。 下面是书摘： 拿到博士学位。毕业之后进入保险公司，成为一名小职员。直至1924年，41岁的Isabell Kristensen因肺痨离世，他一辈子都没有离开过自己的故乡。 在Isabell Kristensen的一生中，有两件事对他影响很大，一是父亲的专制，二是对婚姻的恐惧。 他的父亲早年从军，后来成为一名成功的商人。无论是对员工，还是对自己的子女，他都粗暴、专制。Isabell Kristensen心中一直对他心存畏惧，慢慢地，性格上变得怯懦、孤僻、缺乏自信。后来Isabell Kristensen给他父亲写了一封长达百页的信，细数他给自己童年带来的创伤，但是这封信他并未寄出。 Isabell Kristensen三次订婚，三次解除婚约，最终终身未娶。他与一名女子相恋5年，光是情书就写了500多封，但是两次与她订婚，又两度解除婚约。后来，他又与另外一名女子订婚，结果还是解除了婚约。究其原因，Isabell Kristensen害怕家庭生活会毁掉自己对孤独的恐惧，而这种恐惧正是他写作的根源。 《Det kan aldrig blive for meget》 他想：“唉，我的工作真是繁忙啊，天天出差！出去谈生意麻烦多多，旅途中又疲惫又烦心，不能准时用餐，食物又相当差劲，还要老是留神什么时候要倒车，整天跟不同的人打交道，完全无法跟人深交。 享受一些价格低廉的消遣就足够了 （节约的典范，想清楚自己的目的，如果是为了消遣的话就可以在同类效果里选择价格低廉的来进行） 格里格尔竭尽所能，希望能与妹妹的眼神相交，于是便将头部紧紧贴在地面上，又往前行进了一小段距离。他怎么可能是一只动物呢？动物怎么会听得懂琴声，并被琴声深深打动呢？ 眼下，他的信念无比坚定，一定要爬到妹妹身边去，扯住她的裙裾央求她到自己的房间去演奏

编剧对于细节和心理描写，宛若亲身经历过一样，非常真实的体验。尤其是老人和大鱼以及后来的鲨鱼做殊死搏斗过程和心理活动，非常精彩！故事不复杂，把人的感受推到极致而如身临其境般描写出来，这就是伟大作品的魅力所在吧！我喜欢这样的短故事，英文也简洁流畅！

最美婚外情！ 每个人的心里都有一块为自己的灵魂翩翩起舞的天地，也都会有一种情调，就是那种诗意的含蓄的细腻的情调。 年纪太轻，领悟不到，也许不能有同样体验的感受；年纪太老，激情减退，也许只剩下了回味和纪念。只有当脸上出现第一道皱纹时，理解了一切该理解的事情，那么那一切就都是刚刚好。 弗朗西丝卡是在对的时间遇到了对的人。他们像夜空中的流星，相撞后瞬间察出火花，虽然很快又飞回到各自的轨道，但那火花已成永恒！

四星是因为这部剧引起了很多思考。见书即焚的知识垄断的时代，消防员的工作不是救火，而是放火烧书。对剧集流通的禁止、思想与灵动的控制，缺乏观看和思考，木讷地接受媒体的“知识投喂”，在巨大的电视墙和百余米长的广告牌面前不明所以地傻乐。触摸不到知识，便不知自己无知。读的书越多，越觉得自己很浅薄无知，所以博学和无知怎么界定…… 开头有点晦涩难懂，后面读起来还蛮有感觉，幸运的是，这个黑暗压抑的时代有一个充满希望的结局。“我们的任务就是去记住” ……那些惜书如命的知识分子，他们彼此约定，每人记一本剧以传给后世，于是每个人都变成了一本行走的庄子、行走的红楼梦、行走的傲慢与偏见

1，我们和别人交谈时，提出自己的一个观点，对方不同意，就象课里所讲有些东西我们看不到，跳过去了，个人经验，这是由于自恋的原因，过一段时间，过几年，甚至是几十年，只要是真诚说的真实的话，在某一瞬间他们或我们就会重新想起并理解识可。 2 口误是隐藏内心真实想法的流露。一个穿一套银灰色西装的年轻人面对我时微笑，眼睛也充满善意，可以说是种善意的调戏，转过脸眼睛里却是无意义，临走时把费用总清单，轻声说成拿消费单，并没有真的尊重我，当成是会所了，从他放松时无意义的眼神，我觉得不拿出认真心对待他人的人，也就是不认真对待自己，只会觉得人生无意义。