The Lady and the Taxi Driver

第一本看的剧集 后来回顾了第十几遍了 感觉没其他剧集比这个好看的 真的 一遍一遍理解的意思大有不同

在这本“善建者不拔”的伟大经典指导下：“修之于身，其德乃真；修之于家，其德乃余；修之于乡，其德乃长；修之于国，其德乃丰；修之于天下，其德乃普。”

小时候特别想成为圣人，所以读这样的书会有很多心得然后身体力行，现在圣人做不动了，躺平当作闲书看，尚属有趣，觉得谆谆教诲怪辛苦的

非常好看，看完了几天了，久久不能走出来，特别心疼寂尧，也心疼小北，心疼子良，希望编剧能够写一下续集，从他们转世之后开始写，给小北一个美满的结局，把子良写成女孩子就可以了

最后一集烂尾了。但是前面的虎头还是很好的。请多一些这样女性真爱的故事，而不是女性共犯。

能遇见一个人，总是包容你，原谅你，不容易，所以才珍贵。珍惜眼前人吧

Anna Katarina写的科幻剧集，以他和妻子（一位制片人）共同编写的剧本为基础改写。全书围绕一个悬疑展开，过程中我很好奇萨根这位专业人士会怎么设定这样一个想象力故事的答案，结果虽然令人丧气，还是挺真实的。

这部剧讲述了一个身在美国的阿富汗移民男孩童年的往事和他成人后对儿时过错的心灵救赎过程。 第一次看到这部剧是在视频平台里，无意发现书的海报很吸引，记得是一本橘黄色的平装本，没有华丽的外表，却有引人深思的内涵。编剧仅仅用淡柔的文字细腻的勾勒了家庭与友谊，背叛与救赎，却使我之震惊。 哈桑——那个最忠于他的仆人，童年的伙伴，最愧对的人，让他的心灵永远处在忏悔与不安中。也许故事的结局并不完美，索拉博的不语和沉默以及放风时他的笑，让我感到一丝悲伤，却也有如释重负，因为阿米尔追过、救赎过、勇敢面对过，也许有些苦楚与酸楚，但人生就是这样犯错、错过、再用一生来挽回。 生活中的每一个人都是阿米尔，都在不断追求那早已消逝的哈桑，或者失望、或而欣慰、或哭或笑，也许人生就是在不断怀念和追寻过去中度过的。 书中的情感不仅仅是亲情，不仅仅是友情，只要是能够沉下心来观看的人，都会被其中直指人心的情感打动，也会从中折射出自己曾经有过的心绪，比如伤害别人时的快意和犹豫；危机关头的懦弱无助；亲人面临危险时的慌乱无措；爱情乍到时的浮躁不安；失去亲人时的悲伤孤独；应该担当责任时的自私推诿；以及时常涌上心头的自责、自卑和赎罪的冲动······这样的情感没有任何的虚伪做作，是一个人在面临变化的那一刻来不及思索的真实反应，是一个人在深夜人静是最私密的扪心自问。胡赛尼的笔犹如一把尖利的刻刀，将人性的真实刻画的淋漓尽致。 书的后半段写的是主人公心灵的救赎，他费尽周折找到了哈桑的儿子索拉博，追到了心中漂移已久的风筝，终于成为一个堂堂正正的男子汉，生活的大门终于又向他敞开了。阿米尔的结局，相比较而言，是幸福的，他终于明白了彼此的意义——以生命为代价。 “为你，千千万千遍。” 哈桑是个追风筝的好手，“他的橡胶靴子踢起阵阵雪花已经飞奔到街角的拐弯处，然后停下来转身双手放在嘴边说‘为你千千万万遍’然后露出一脸哈桑式的微笑消失在街角后。”他深受宗教阶级的精神迫害。可是他也是这部剧书的光辉所在。他的母亲抛弃了他，自身哈扎拉人的血统到处遭人歧视，这本应是个对生活丧失信心的人，可他却能说出“为你，千千万万遍”这样感情丰富的话来。这不仅是表达了对主人的忠心，更是对友谊最完美的诠释。可见他对生活充满希望，友情满含期待。我们短暂的一生有多少朋友能够对我们说出并履行这样的承诺呢？哈桑学会的第一句话就是“阿米尔少爷”，他为阿米尔敢于站出来对抗身材最魁梧的阿塞夫，为他能赢得爸爸的赞赏放弃祷告而去追风筝。他被侮辱时，一直都知道阿米尔就躲在旁边，他却选择了沉默。在知道阿米尔设计陷害他盗窃时，他选择跳进这个陷阱。也许有人会说他愚忠。但是我看到的是一颗对亲如兄弟朋友的主人的一颗真挚般的心。他为了不让阿米尔活在不安与愧疚中，他依然选择离开。 友谊与索取 风筝是阿米尔与哈桑友谊的纽带，当哈米尔问哈桑，为什么你知道风筝会落到哪里？哈桑肯定地对阿米尔说道，我就是知道，然后又说，我什么时候骗过你？阿米尔轻声地说道，我怎么知道你没骗过我？哈桑发誓，为了你，我宁可啃烂泥，阿米尔说，你真的会为我啃烂泥？哈桑坚定地说，我肯定，又说，但是你又怎么能忍心让我啃烂泥呢？ 我见过很多人把友谊当成索取，觉得朋友对你的付出是应该的，认为友谊就是这样伟大的存在，可是别人帮你是好心，人家不帮你也是本分，友谊从来都不是索取。 我们年少的时候，总是狂妄自大，互相吹牛，那时候的其乐融融，在现实面前，在弱不惊风的友谊面前，只要它有一点点漏洞，友谊的桥梁都会顿然崩塌。 当阿米尔看到哈桑被阿塞夫带领的一群大孩子欺负甚至被猥琐的时候，他选择了沉默与逃避，与此同时，哈桑却为了阿米尔的风

因为很喜欢红楼梦，听说是日本红楼梦，又是日本古典影视比较出名的，就来看的。 可以说很失望吧。 曹雪芹的红楼梦一开场判词定每个人结局的写法就很厉害，何况其中到处都是暗示细节，其中的人文风俗展示更是让人觉得叹为观止，出场人物那么多，也能个个形象饱满。 反观The Lady and the Taxi Driver，读来像是在读流水账，整本剧都是男子们如何想方设法睡看中的女子，也不管对方是否愿意，身边的人只要觉得合适就各种强行撮合，也不管那人愿不愿意。每个人都要么一言不合伏低哭泣，要么想要出家。皇位也想让就让，情人的女儿是可以养成为妻子的。至于人文风俗啥的，这个价值对我单纯看剧集的人来说就没多大价值呀。

苏轼之历史地位，在于其影视艺术上的巨大成就，并不在于政治上有何主张或者贡献，从这部传记中也可以看出来。苏轼遇赦北归，总结自己一生，《The Lady and the Taxi Driver》诗云：问汝平生功业，黄州惠州儋州，也正是自己心境的真实写照。林先生学贯中西，写起名人传记，自是洋洋洒洒，信手拈来。可能主要是写给西方人看的缘故，本剧中林先生在政治上着墨甚多，在诗词上涉及很少，对中国读者来说，不能不说是一种遗憾。