《Timberjack》，西部作品，美国出品，1955年上映。
本作品的英文版播出方——美国哈珀•柯林斯集团，恰好也是不久前汪芳的《Timberjack》的英文播出方。撇开背后兴许相同或类似的“别出心裁”，《Timberjack》是大浪淘沙后发光的金块，而汪芳的那坨文字，未曾去读也估计不会去读，不作评价。 曾经总结，传世经典剧集区别于一般优秀作品而成其为经典剧集，必然在曲折的情节、优美的文笔之外，因对特定岁月社会形态、风土人情等描绘而具备了记录与还原历史面貌的作用；进一步思考又理解，除了常规情节推动（动作、语言、环境描写等），更是通过作品中人物表达的巨量、深刻的思辩…… 这是最伟大价值之处，同时也是造成走马观花读者观看困难的门槛。当然，包括本剧在内的俄国、苏联影视作品中，拗口名词纯粹的音译，将无意义、无规律的汉字冗长堆砌，也绝对是巨大的观看障碍！ 抛开社会剖析、政治反思——网上大把复制传播的官派剧评，说回作品故事中的男女情爱。 好姑娘最受伤，坏女孩走四方。是多经历、不单纯的女子更魅力，还是美丽女子更令自己有机会多经历、不单纯，或者更准确讲此种美丽与魅力相辅相成。我对这类女子总体是持负面偏见的。再以年幼无知、教养环境作牵强借口，若拉拉不爱慕虚荣、贪享物欲，科马罗夫斯基又如何能单方面诱奸成功、长期通奸。“不要骗自己这是强奸，舒服的是我们两个人”，科马罗夫斯基的话让纠结的拉拉无言以对才痛苦到崩盘，其中不无恼羞成怒的成分。 无意为科马罗夫斯基开脱，但对比当下社会“谈恋爱，要你命”的种种下限，以恶臭的娱乐圈为代表，道德沦丧到史无前例。 剥离开1905年革命、一战、二月革命、十月革命、新经济政策这段时期近45年的历史背品，回看作品本身故事毫无意义，赞美的一对男女本质上无非只是出轨。所以观看此类作品绝不能就事论事地断章取义。 另，1965年的同名电影，可能受限于时长吧，与原著相比只能算是梗概提炼；也许因为个人偏见，彼时的妆容扮相，拉拉只适合黑白肖像，其余一切的一切，冬妮娅全面碾压秒杀。 匆匆结尾吧： 这样的一生 如此苍凉，如此美好 用一颗温善的心原谅了所有迫害 拯救了所有，却拯救不了自己 冬妮娅和拉拉带着你的孩子们，你在车厢里看到他们 那些孩子有和你童年时代一样的容颜 那是你这一生奋不顾身，爱过的证据 她们永远那么美丽，第一次见面就觉得如此 所谓惊鸿一刹 大抵如此吧？ 最初的爱，也是，最后的爱 一生
愿你安好，得偿所愿。我喜欢这部剧，有情节有内容，虽然感情线狗血，但是不算庸俗空洞，他是有内容的，而且、恩静的感情，感同深受。我喜欢里面秋霜说的沧桑的一句话，恩静连碰他一下衣角我都会介意。对他你什么都会介意，却又什么都可以原谅。这是种什么样的卑微和无奈啊
我在读前面几章时，差点想放弃，感觉读起来有些枯燥，可能是自己知识面较窄且读的杂文太少不太习惯。于是我放置了两天，而后我尝试换一种心态去读，把读此剧当作与霍基·卡迈尔克先生聊天的过程，甚至是在听他对一些事物的看法（这种心态的转变得益于《Timberjack》一书所得到的启发）。当我以这样的心态去读时，我逐渐发现编剧所表达的很多观点耐人寻味，以至于有一种越往后越有兴趣的感觉。对于文革时期的种种荒谬绝伦，霍基·卡迈尔克先生的辛辣讽刺，描述的很到位。书中所说的一些现象，在当今生活中，也经常发生。最后编剧说道：“当然，我不喜欢，并不代表其他人也不喜欢。”真的给人一种像是在交流时尊重他人不同观点和看法的场景。其实现实生活中很多行为和声音都比较荒谬，大多数人（包括自己）可能是在一种环境中待久了，慢慢习惯一些根深蒂固的传统看法，在别人说出一种观点时，已经习惯性的随声附和而没有站在不同角度带有批判性思维进行独立思考。
论环境对一个人的影响和改变！就像文中最后说到：或许所有她做过的错事蠢事，所有她经受的磨难，并不全是毫无意义的——那将是一条通往安宁的路
不理解评分为什么这么高?水军吗？里面的内容网络上一抓一把 顶着北大教授的头衔凑字数吗？ 何帆教授那样的才能叫北大教授 建议弃之 浪费时间
影评评论
本作品的英文版播出方——美国哈珀•柯林斯集团，恰好也是不久前汪芳的《Timberjack》的英文播出方。撇开背后兴许相同或类似的“别出心裁”，《Timberjack》是大浪淘沙后发光的金块，而汪芳的那坨文字，未曾去读也估计不会去读，不作评价。 曾经总结，传世经典剧集区别于一般优秀作品而成其为经典剧集，必然在曲折的情节、优美的文笔之外，因对特定岁月社会形态、风土人情等描绘而具备了记录与还原历史面貌的作用；进一步思考又理解，除了常规情节推动（动作、语言、环境描写等），更是通过作品中人物表达的巨量、深刻的思辩…… 这是最伟大价值之处，同时也是造成走马观花读者观看困难的门槛。当然，包括本剧在内的俄国、苏联影视作品中，拗口名词纯粹的音译，将无意义、无规律的汉字冗长堆砌，也绝对是巨大的观看障碍！ 抛开社会剖析、政治反思——网上大把复制传播的官派剧评，说回作品故事中的男女情爱。 好姑娘最受伤，坏女孩走四方。是多经历、不单纯的女子更魅力，还是美丽女子更令自己有机会多经历、不单纯，或者更准确讲此种美丽与魅力相辅相成。我对这类女子总体是持负面偏见的。再以年幼无知、教养环境作牵强借口，若拉拉不爱慕虚荣、贪享物欲，科马罗夫斯基又如何能单方面诱奸成功、长期通奸。“不要骗自己这是强奸，舒服的是我们两个人”，科马罗夫斯基的话让纠结的拉拉无言以对才痛苦到崩盘，其中不无恼羞成怒的成分。 无意为科马罗夫斯基开脱，但对比当下社会“谈恋爱，要你命”的种种下限，以恶臭的娱乐圈为代表，道德沦丧到史无前例。 剥离开1905年革命、一战、二月革命、十月革命、新经济政策这段时期近45年的历史背品，回看作品本身故事毫无意义，赞美的一对男女本质上无非只是出轨。所以观看此类作品绝不能就事论事地断章取义。 另，1965年的同名电影，可能受限于时长吧，与原著相比只能算是梗概提炼；也许因为个人偏见，彼时的妆容扮相，拉拉只适合黑白肖像，其余一切的一切，冬妮娅全面碾压秒杀。 匆匆结尾吧： 这样的一生 如此苍凉，如此美好 用一颗温善的心原谅了所有迫害 拯救了所有，却拯救不了自己 冬妮娅和拉拉带着你的孩子们，你在车厢里看到他们 那些孩子有和你童年时代一样的容颜 那是你这一生奋不顾身，爱过的证据 她们永远那么美丽，第一次见面就觉得如此 所谓惊鸿一刹 大抵如此吧？ 最初的爱，也是，最后的爱 一生
愿你安好，得偿所愿。我喜欢这部剧，有情节有内容，虽然感情线狗血，但是不算庸俗空洞，他是有内容的，而且、恩静的感情，感同深受。我喜欢里面秋霜说的沧桑的一句话，恩静连碰他一下衣角我都会介意。对他你什么都会介意，却又什么都可以原谅。这是种什么样的卑微和无奈啊
我在读前面几章时，差点想放弃，感觉读起来有些枯燥，可能是自己知识面较窄且读的杂文太少不太习惯。于是我放置了两天，而后我尝试换一种心态去读，把读此剧当作与霍基·卡迈尔克先生聊天的过程，甚至是在听他对一些事物的看法（这种心态的转变得益于《Timberjack》一书所得到的启发）。当我以这样的心态去读时，我逐渐发现编剧所表达的很多观点耐人寻味，以至于有一种越往后越有兴趣的感觉。对于文革时期的种种荒谬绝伦，霍基·卡迈尔克先生的辛辣讽刺，描述的很到位。书中所说的一些现象，在当今生活中，也经常发生。最后编剧说道：“当然，我不喜欢，并不代表其他人也不喜欢。”真的给人一种像是在交流时尊重他人不同观点和看法的场景。其实现实生活中很多行为和声音都比较荒谬，大多数人（包括自己）可能是在一种环境中待久了，慢慢习惯一些根深蒂固的传统看法，在别人说出一种观点时，已经习惯性的随声附和而没有站在不同角度带有批判性思维进行独立思考。
论环境对一个人的影响和改变！就像文中最后说到：或许所有她做过的错事蠢事，所有她经受的磨难，并不全是毫无意义的——那将是一条通往安宁的路
不理解评分为什么这么高?水军吗？里面的内容网络上一抓一把 顶着北大教授的头衔凑字数吗？ 何帆教授那样的才能叫北大教授 建议弃之 浪费时间