Caméléone

看了原著，感觉刘诗诗没有把若曦前半生的机灵、顽皮、天真烂漫演出来

终于看完了，安好与瑾年的圆满结局好开心啊，为什么编剧大大就不能奇迹一下，让安夏与程漾有自己的孩子。虽然，安夏怀孕几率很小，但也不是没可能啊。这点挺失望的

这部剧很值得推荐一看的，虽然是小短篇，不过我觉得非常的有生活的气息，有一种分外的安静。苟姐最后选择了那个对她好，一见就控制不住心动的阿穆。这是我们现实中的单纯和美好，幸运相遇是缘有结果，所以我们更加需要想明白，自己想要的是什么。但是爱情不一样的地方，是我们无法看清楚，但就是那在一起时足够开心😄，是想要的以后。一看就是上瘾哈

才知道从唐朝后一千年中国都失去了对西域的控制，怪不得会叫新疆，也怪不得文化差异会这么大！那个时候应该是中华文化在世界上影响力最大的时候吧，全国人民的自信心也是空前鼎盛了的吧，希望再现一个盛世！

我们终将独自衰老 想读这部剧，是因为我一直很好奇老人如何看待衰老这件事。我曾在各个场合看见不同的老人，周末公交车上结伴去公园看花一路谈笑的老人，菜摊前一丝不苟挑着菜叶惹来摊主白眼的老人，咖啡店玻璃门前与一群少男少女擦肩而过的老人……我曾无数次像桃子一样，出于纯粹的没有任何邪念的好奇心，“窥视”着这些略有迟缓又顽固的老人们，我很想知道他们如何看待衰老，又如何与衰老共处。但我觉得这个问题很“残忍”，因为衰老这件事，就算不想接受又能怎么办呢？ 衰老，是一个很孤独的词汇。每个人只能自己去面对。桃子就是一个很孤独的人，丈夫离世了，子女疏远了，她终于不再是女儿，也不是妻子，甚至都快不被当作母亲了，她就是自己，一个独立生活在这世间的女人，不需要为别人操心了，她一心告诉自己要自由地活着，然而呢，孤独来袭，如影随形。 这部剧很短，我却画了许多条句子。虽然我还年轻，可却在年逾古稀的桃子身上看到了太多的自己，她常陷入自我思考与对话，我也是；她常喜欢对什么事都刨根问底地找一个意义，我也是；她其实善于与人交流却又总想回避社交，我也是；她一边对生活产生厌倦一边又亢进地自我鼓励，我也是……其实，这又何尝不是当下许多人的样子。只是，我们也许不大愿意承认，这意味着孤独。 孤独，也没有什么不好，唯一的副产品就是，我们自己创造出来的思绪需要我们自己再化解掉。我常暗自羡慕神经大条的人，他们似乎天生就不愿思考，也因此没有太多思想的垃圾，但一方面我又暗自鼓励，同样的一件事我已在头脑中做了百般推演，这也是属于我一个人的乐趣。我也很急切地读这部剧，想看看同样陷于思考的桃子最后走向哪一种生活，但她的经历告诉我：人不能总陷在一种繁杂的思绪里，因为思维会骗人，会营造出各种情感来影响我们的情绪，回到现实，看一草一木，一窗一景，过有目标的日子，燃起一股“爱谁谁”的匪气，这样不论多少岁，人生都还有个奔头。 人的一生，一边被童年治愈，也一边治愈童年。众生皆苦，可又怎样呢，我们生命里总会出现一些伤害我们的人，但又一定存在治愈我们的人。衰老和死亡就像影子，一直会伴随生命的进程，可又怎样呢，就不找事来做干等着命运到来吗？芸芸众生，莫不如此，好好活着，比啥都强。 生而为人，便与这世界有了丝丝缕缕的连接，我们一边因爱和付出失去了一部分自我，又因为爱和付出填补了一部分自我。这世上根本没有绝对的自由，那是一个彻头彻尾的伪命题。古稀的桃子，她想追求的自由和自我，在外孙女带着洋娃娃来找她修补的一刻，便又落地开花，她身体里那个童年桃子、少女桃子、妻子桃子、母亲桃子都再度整合，缥缈的思绪都不如手中的一针一线来得真实。人这一辈子啊，过去的就过去了，别纠缠对和错，别总想着假设，就是这么过的。这部剧最妙的场景之一，便是： 桃子不由得挺直了背，正了正姿势，朝着天空和远山，轻轻说起话来。“奶奶，俺在这儿呢，你的孙女在这儿看着晚上的天呢，俺活成这样了，俺这样行不行啊？” “这是咋的了？”奶奶睁大了眼睛，定定地看着桃子，像从前那样说话，“虽然不太好，可也不太糟，还行吧。” 还行吧，就挺好。

我的心理一般都处于亚健康状态，大部分时间可能都有焦虑倾向，但还不至于能用上本剧推荐的内容。不过有一点让我更坚定了，对过去不要后悔，向前看！