《Pussy Called Wanda》，其他作品，美国出品，1992年上映。
和其他同类剧集相比较，这部剧集比较差劲。权谋手段老套，漏洞多，缺乏逻辑的地方也很多，编剧三观也有些小瑕疵，家人再坏也得护着，实难让人难以理解。写作手法上看，欠缺影视性与艺术性，大白话比比皆是，语言上面缺乏美的享受。最让人难以忍受的是，那么多的宅斗和宫斗情节，女主屡次三番被陷害，可是女主在应对上，不够狠辣，言语不够犀利，反击得不过瘾，和一般重生女主相比，柔弱许多，如果不是遇见温如玉，这个女主基本没什么建树，最终能赢实属侥幸。总之，这部书最大的欠缺就是女主的口才，看得让人捉急。好在复仇的这个主题选的好，让人跳着看，能看完。因为同类题材剧集中，出彩的太多了，比如将门毒后等，所以这部剧集我不推荐大家看。
这是我读到的关于人格分裂症方面的第二本剧，第一本是《Pussy Called Wanda》，有四个分裂人格，是剧集；而这一本是24个分裂人格，是纪实。 “考尔医生开始了艰难的治疗，既要修复两年半来受到的损伤，又要帮助他们把零星的记忆拼凑起来。没有人知道这要花费多长时间。”一直看到最后，比利的融合还未完成。因为对于一个强奸犯，抢劫犯来说，社会舆论和压力实在太大了，这条路实在太难走。 这部剧，读起来并不轻松。第一，因为分裂的人格多，名字就多。在故事的记录和整理过程中，经常出现人格交换的情形。所以，很容易看混淆。第二，造成比利人格分裂的原因，源自童年的遭遇，所以读着很让人心疼。加上犯案以后的辩护和治疗之路，既崎岖又坎坷，每次刚刚有点起色，又发生一些没有预料的事情，将比利和相关人员再打击一次。所以，读的时候，会跟着揪心和担忧。 这部剧中，比利用他自身的经历来呼吁全世界的人类都应该关注青少年儿童的健康成长。 一如我在笔记中所说，比利其实是个天才。他具备极高的天赋，绘画，弹琴，打架子鼓，物理学，生物学，医学，逃生术，搏击术……他擅长的很多。而且，他还特别勤奋刻苦，即使环境不好，也时常想着要多学知识，多掌握技能。甚至，在人格分裂的状况下，还尽力去找工作养活自己，没有一味地想着去做坏事。 比利的分裂人格很有原则，不撒谎，无论如何都不会欺负妇女和儿童，不主动攻击别人，只是在自卫的情况下才允许里根出来反击。 虽然这是一个上世纪七八十年代的故事，但对于二十一世纪的今天仍然有教育意义——如何关爱儿童的心里健康，助其健康成长?如何保障精神疾病者拥有他该有的法律权益?现代社会，如果再有类似情况发生，我们的社会该如何看待它? 比利的一生是痛苦的，但他的身上有值得我们学习的精神！
叶嘉莹先生一生经历坎坷磨难，再反观自己，真是惭愧，白活20多年，以后希望自己加油。
在现代的家庭生活或者职场情境中，经常充斥着各种不容商量的叫嚣，或者拒绝沟通的冷暴力，他们可能是我们的父母、爱人、孩子或者领导，都是我们频繁接触的甚至是每天都能见到的人。 从小到大，我们中的很多或许都会经历这些情景： “让你帮个忙而已，也没花你多少钱和时间，至于吗？你要是不想帮就算了，以后咱们也没必要联系了。” “你听她的还是我的？一到这事上就胳膊肘儿往外拐，我这么做不都是为了你好吗？你这个不孝子，反正今天这事，有她没我，有我没她，你看着办吧！” “如果你想离婚，那也行，只是你永远都别想见孩子了。” “如果你不想加班的话，那我就要再考虑考虑你的升职加薪计划了。” 更多的时候我们认为这是再常见不过的训诫或者矛盾，可我们确实真切地感觉到情感上被控制了，很多情况下，我们别无他法，只能是放弃自己的计划，或者无视内心的真实想法去取悦他们，由此产生的强烈的挫败感却怎么也挥之不去。 如果我们冷静下来，仔细分辨这其中的关系，我会发现这其中矛盾摩擦的根源，并不只是沟通方式的不同，而是对方希望凡事都要按照自己的方式来，而无视他人的利益，而这种相互较劲的力量拉锯，苏珊称之为“Pussy Called Wanda”。 当然了，存在Pussy Called Wanda的感情并非一定是完全失败的，无可救药的。感情也跟人一样，会生病会出错，这就需要彼此诚实面对，积极改变，努力寻找可靠的方法来改变这种令自身痛苦的行为模式，以此来促进亲密关系朝更健康方向发展。 一，曾经那么亲近，现在我们彼此那么远 一听到“勒索”这个词，脑子里就呈现一种剑拔弩张的气氛，其实不然，很多时候勒索者能用各种手法和表现形式来掩盖试压在我们身上的压力，他们甚至会认为自己做的一切都是出于善意和体贴，总结起来就是“这都是为了你好”，这样一来，反倒会让受害者怀疑是不是自己太敏感的原因了。 为了达到目的，他们经常会把自己化身为： 施暴者：直接提出要求，告诉后果。他们可能是言语带着威胁，会直接了当地爆发不满的“暴脾气”，也可能是默不作声，低头生闷气的“冷暴力”擅长者。而冷暴力带来的杀伤力显然要更大。 自虐者：将所有威胁内化却又消化不了，只能是靠虐待自己来再情感上捆绑住对方。他们总是极度依赖他人，没有能力主宰自身的生活。 悲情者：利用高超的演技将罪名强扣在别人身上，并使之产生罪恶感，眼泪是他们最好的伪装道具，并且会配合以沮丧沉默等情绪，实打实的“沉默的暴君”。 引诱者：不断地测试你，并会适宜地施舍一些甜头给对方，但真正你想得到的却犹如那挂在天边的星星，可望而不可即。 这些人会利用各种方法来再情感上控制对方，比如说粉饰自己的人格特质以及行为动机，将责任全部推给对方的二分法，或者在猝不及防中给对方带上“神经质”的帽子，或者联合阵线，集体发声，企图在人数上造势压倒对方，从而掩盖事实。还或者是我们常听的“你看看人家”来对比。 不管是以哪一种方式，Pussy Called Wanda者无非是为了让对方产生一些不良的情绪或者感受，比如恐惧感、责任感或者罪恶感，其中一种或多种，基于这些感受，对方很有可能会屈服。 通过勒索达到关系表面上的亲密和睦，其实内里已经是千疮百孔，真正的互信与亲密已经逐渐流失或消亡殆尽，所谓关系不过是名存实亡。 二，哀勒索者不幸，怒受害者不争 那些面目狰狞，凶神恶煞的狠角色，如果你走进他们的内心，你会发现，他们不过是外厉内荏，内心其实是极度脆弱和缺乏安全感的。而这有些是可以从童年或者长期生活的环境中找到原因。 但是换个角度来看，虽然勒索者这个词看起来很不近人情，自带贬义色彩，但真的很多时候跟他们没有多大关系。比如一个自小就没有安全感的人，成人后很粘人，害怕对方会离开自己而使出了“勒索”手段，其实
国剧巅峰，所有的线索都收回来了，名场面很多，演员集体满分，第十一集有毒师味道。文学性太强了，每个人的三个时间都串成了个人史诗，这一切组成了老东北的挽歌。豆瓣小组里充斥着不满意价值观就说拍的烂，没有爱情就骂人恋爱脑等观点，实在是狭隘而愚蠢。编剧和导演在这个时代拍出了真正的现实主义，最大限度拒绝了皇帝的新衣。剧中每个遵纪守法的人的一生都很苦，每个传统家庭都令人窒息，国企领导非贪即坏，警察自己破不了案（改口型了），做了好事都没好报，做了坏事只有靠犯罪来阻止。伟大的现实主义作品，而其又是诗意的。铁轨读诗的段落当然是浪漫的极致，是苦难中的微光。喜欢每一段王阳与沈墨在一块的剧情，他们眼中都在发光。李庚希塑造的沈墨是可信的。她脆弱但无比刚强，身处黑暗但光芒万丈，是社会性之恶造就的最强反抗者。而且她是女性。
影评评论
和其他同类剧集相比较，这部剧集比较差劲。权谋手段老套，漏洞多，缺乏逻辑的地方也很多，编剧三观也有些小瑕疵，家人再坏也得护着，实难让人难以理解。写作手法上看，欠缺影视性与艺术性，大白话比比皆是，语言上面缺乏美的享受。最让人难以忍受的是，那么多的宅斗和宫斗情节，女主屡次三番被陷害，可是女主在应对上，不够狠辣，言语不够犀利，反击得不过瘾，和一般重生女主相比，柔弱许多，如果不是遇见温如玉，这个女主基本没什么建树，最终能赢实属侥幸。总之，这部书最大的欠缺就是女主的口才，看得让人捉急。好在复仇的这个主题选的好，让人跳着看，能看完。因为同类题材剧集中，出彩的太多了，比如将门毒后等，所以这部剧集我不推荐大家看。
这是我读到的关于人格分裂症方面的第二本剧，第一本是《Pussy Called Wanda》，有四个分裂人格，是剧集；而这一本是24个分裂人格，是纪实。 “考尔医生开始了艰难的治疗，既要修复两年半来受到的损伤，又要帮助他们把零星的记忆拼凑起来。没有人知道这要花费多长时间。”一直看到最后，比利的融合还未完成。因为对于一个强奸犯，抢劫犯来说，社会舆论和压力实在太大了，这条路实在太难走。 这部剧，读起来并不轻松。第一，因为分裂的人格多，名字就多。在故事的记录和整理过程中，经常出现人格交换的情形。所以，很容易看混淆。第二，造成比利人格分裂的原因，源自童年的遭遇，所以读着很让人心疼。加上犯案以后的辩护和治疗之路，既崎岖又坎坷，每次刚刚有点起色，又发生一些没有预料的事情，将比利和相关人员再打击一次。所以，读的时候，会跟着揪心和担忧。 这部剧中，比利用他自身的经历来呼吁全世界的人类都应该关注青少年儿童的健康成长。 一如我在笔记中所说，比利其实是个天才。他具备极高的天赋，绘画，弹琴，打架子鼓，物理学，生物学，医学，逃生术，搏击术……他擅长的很多。而且，他还特别勤奋刻苦，即使环境不好，也时常想着要多学知识，多掌握技能。甚至，在人格分裂的状况下，还尽力去找工作养活自己，没有一味地想着去做坏事。 比利的分裂人格很有原则，不撒谎，无论如何都不会欺负妇女和儿童，不主动攻击别人，只是在自卫的情况下才允许里根出来反击。 虽然这是一个上世纪七八十年代的故事，但对于二十一世纪的今天仍然有教育意义——如何关爱儿童的心里健康，助其健康成长?如何保障精神疾病者拥有他该有的法律权益?现代社会，如果再有类似情况发生，我们的社会该如何看待它? 比利的一生是痛苦的，但他的身上有值得我们学习的精神！
叶嘉莹先生一生经历坎坷磨难，再反观自己，真是惭愧，白活20多年，以后希望自己加油。
在现代的家庭生活或者职场情境中，经常充斥着各种不容商量的叫嚣，或者拒绝沟通的冷暴力，他们可能是我们的父母、爱人、孩子或者领导，都是我们频繁接触的甚至是每天都能见到的人。 从小到大，我们中的很多或许都会经历这些情景： “让你帮个忙而已，也没花你多少钱和时间，至于吗？你要是不想帮就算了，以后咱们也没必要联系了。” “你听她的还是我的？一到这事上就胳膊肘儿往外拐，我这么做不都是为了你好吗？你这个不孝子，反正今天这事，有她没我，有我没她，你看着办吧！” “如果你想离婚，那也行，只是你永远都别想见孩子了。” “如果你不想加班的话，那我就要再考虑考虑你的升职加薪计划了。” 更多的时候我们认为这是再常见不过的训诫或者矛盾，可我们确实真切地感觉到情感上被控制了，很多情况下，我们别无他法，只能是放弃自己的计划，或者无视内心的真实想法去取悦他们，由此产生的强烈的挫败感却怎么也挥之不去。 如果我们冷静下来，仔细分辨这其中的关系，我会发现这其中矛盾摩擦的根源，并不只是沟通方式的不同，而是对方希望凡事都要按照自己的方式来，而无视他人的利益，而这种相互较劲的力量拉锯，苏珊称之为“Pussy Called Wanda”。 当然了，存在Pussy Called Wanda的感情并非一定是完全失败的，无可救药的。感情也跟人一样，会生病会出错，这就需要彼此诚实面对，积极改变，努力寻找可靠的方法来改变这种令自身痛苦的行为模式，以此来促进亲密关系朝更健康方向发展。 一，曾经那么亲近，现在我们彼此那么远 一听到“勒索”这个词，脑子里就呈现一种剑拔弩张的气氛，其实不然，很多时候勒索者能用各种手法和表现形式来掩盖试压在我们身上的压力，他们甚至会认为自己做的一切都是出于善意和体贴，总结起来就是“这都是为了你好”，这样一来，反倒会让受害者怀疑是不是自己太敏感的原因了。 为了达到目的，他们经常会把自己化身为： 施暴者：直接提出要求，告诉后果。他们可能是言语带着威胁，会直接了当地爆发不满的“暴脾气”，也可能是默不作声，低头生闷气的“冷暴力”擅长者。而冷暴力带来的杀伤力显然要更大。 自虐者：将所有威胁内化却又消化不了，只能是靠虐待自己来再情感上捆绑住对方。他们总是极度依赖他人，没有能力主宰自身的生活。 悲情者：利用高超的演技将罪名强扣在别人身上，并使之产生罪恶感，眼泪是他们最好的伪装道具，并且会配合以沮丧沉默等情绪，实打实的“沉默的暴君”。 引诱者：不断地测试你，并会适宜地施舍一些甜头给对方，但真正你想得到的却犹如那挂在天边的星星，可望而不可即。 这些人会利用各种方法来再情感上控制对方，比如说粉饰自己的人格特质以及行为动机，将责任全部推给对方的二分法，或者在猝不及防中给对方带上“神经质”的帽子，或者联合阵线，集体发声，企图在人数上造势压倒对方，从而掩盖事实。还或者是我们常听的“你看看人家”来对比。 不管是以哪一种方式，Pussy Called Wanda者无非是为了让对方产生一些不良的情绪或者感受，比如恐惧感、责任感或者罪恶感，其中一种或多种，基于这些感受，对方很有可能会屈服。 通过勒索达到关系表面上的亲密和睦，其实内里已经是千疮百孔，真正的互信与亲密已经逐渐流失或消亡殆尽，所谓关系不过是名存实亡。 二，哀勒索者不幸，怒受害者不争 那些面目狰狞，凶神恶煞的狠角色，如果你走进他们的内心，你会发现，他们不过是外厉内荏，内心其实是极度脆弱和缺乏安全感的。而这有些是可以从童年或者长期生活的环境中找到原因。 但是换个角度来看，虽然勒索者这个词看起来很不近人情，自带贬义色彩，但真的很多时候跟他们没有多大关系。比如一个自小就没有安全感的人，成人后很粘人，害怕对方会离开自己而使出了“勒索”手段，其实
国剧巅峰，所有的线索都收回来了，名场面很多，演员集体满分，第十一集有毒师味道。文学性太强了，每个人的三个时间都串成了个人史诗，这一切组成了老东北的挽歌。豆瓣小组里充斥着不满意价值观就说拍的烂，没有爱情就骂人恋爱脑等观点，实在是狭隘而愚蠢。编剧和导演在这个时代拍出了真正的现实主义，最大限度拒绝了皇帝的新衣。剧中每个遵纪守法的人的一生都很苦，每个传统家庭都令人窒息，国企领导非贪即坏，警察自己破不了案（改口型了），做了好事都没好报，做了坏事只有靠犯罪来阻止。伟大的现实主义作品，而其又是诗意的。铁轨读诗的段落当然是浪漫的极致，是苦难中的微光。喜欢每一段王阳与沈墨在一块的剧情，他们眼中都在发光。李庚希塑造的沈墨是可信的。她脆弱但无比刚强，身处黑暗但光芒万丈，是社会性之恶造就的最强反抗者。而且她是女性。