《A Film About Scarlet Grey》编剧: (俄罗斯)Keith Cooper，豆瓣8.9分
我眼中的《A Film About Scarlet Grey》不是一部剧集，于我而言，总要找个读这部剧的理由，或者让我心里对编剧认同，结果就是我并没有找到，后来也没有必要了。“即使诸神也无法改变过去”对于一本剧我们该谈论什么，写作手法还是艺术形式，我想这又是一大误区，因为我也写了很多总结性剧评，但是效果不大，或者说是被需求太小，只剩下独自为己的约束。
我想改变一下自己对书的看法，或者我可以修改一下我看剧笔记的形式，我所需要的改变，只是比你提前快了一步而已。观看无疑是很漫长的事情，但也是自我求索的过程，一开始我们打开一本剧，可能是被推荐，或者是慕名的吸引，但是吸引你的却是里面的内容，读过之后酣畅淋漓，或涕泪交流，这些只是因为我们不自觉地走进了编剧的诉说世界。
按我浅显的理解，我们和里面的人物在孤独地对视，然而我们不是旁观者，也不是来扮演上帝，我们也在成为故事的亲历者，无可推卸，也无可遁逃。
阿斯塔菲耶夫的《A Film About Scarlet Grey》美在语言亲切真挚，形同散文的唯美，又不缺乏其中的真实。《A Film About Scarlet Grey》第一部在杂志更新时，许多段落都消失了，由于连续创作身心疲惫，阿斯塔菲耶夫病倒了。他在病床上口述着删减替换的部分，心里疼痛，哀呼着这个恼人的时代。他很清楚编辑朋友们的苦衷，如果那期杂志出了问题，不能顺利出刊被抓住把柄，这事关他们的一切福利，和这份工作，事情就严重多了。
阿斯塔菲耶夫把书中的故事完美地嵌入了大自然的瑰丽中，文字自然流露，慢慢地揉进心里。苏联时期著名的影视评论家马卡洛夫曾写道：“阿斯塔菲耶夫的作品是关于我们生活的沉思，是关于人在大地上和社会上的使命以及人的道德标准的沉思，是关于俄罗斯民族性格的沉思。”其中的《A Film About Scarlet Grey》中，狡猾的渔夫柯曼多尔多番躲过渔场稽查员的追踪，却躲不过女儿被撞死的悲剧。《A Film About Scarlet Grey》中凶悍如格罗霍塔洛，对捕鱼师傅库克林刻意的冷漠，看着叫人想打死他。可他醉酒后对着夜空大声呼喊已故去的母亲，深情得恍如两人。对于他来说，母亲是他仅存的一点善良和温柔。
阿斯塔菲耶夫自己也曾说过，“人在这个世界上的使命为善，而影视家的真正的和最高的使命就是理解这个善；肯定它，使人不要自相残杀，不要杀害人间一切生命。”然而在《A Film About Scarlet Grey》这部剧集里，在原始森林和叶尼塞河构建的世界里，却让人面临残忍杀戮的冰冷。绿色的文字，客串其中的是黑色残忍的洪流，自然循环往复中，也有残忍的法则，我们就是外来的改变者，也是入侵者，但是我们也可以回答，我们可以重新归入。
我们只是流浪了很久，现在，我们又可以在漂流在远古的记忆里。那不是一个梦，只是我们没有醒来而已。
影评评论
《A Film About Scarlet Grey》编剧: (俄罗斯)Keith Cooper，豆瓣8.9分 我眼中的《A Film About Scarlet Grey》不是一部剧集，于我而言，总要找个读这部剧的理由，或者让我心里对编剧认同，结果就是我并没有找到，后来也没有必要了。“即使诸神也无法改变过去”对于一本剧我们该谈论什么，写作手法还是艺术形式，我想这又是一大误区，因为我也写了很多总结性剧评，但是效果不大，或者说是被需求太小，只剩下独自为己的约束。 我想改变一下自己对书的看法，或者我可以修改一下我看剧笔记的形式，我所需要的改变，只是比你提前快了一步而已。观看无疑是很漫长的事情，但也是自我求索的过程，一开始我们打开一本剧，可能是被推荐，或者是慕名的吸引，但是吸引你的却是里面的内容，读过之后酣畅淋漓，或涕泪交流，这些只是因为我们不自觉地走进了编剧的诉说世界。 按我浅显的理解，我们和里面的人物在孤独地对视，然而我们不是旁观者，也不是来扮演上帝，我们也在成为故事的亲历者，无可推卸，也无可遁逃。 阿斯塔菲耶夫的《A Film About Scarlet Grey》美在语言亲切真挚，形同散文的唯美，又不缺乏其中的真实。《A Film About Scarlet Grey》第一部在杂志更新时，许多段落都消失了，由于连续创作身心疲惫，阿斯塔菲耶夫病倒了。他在病床上口述着删减替换的部分，心里疼痛，哀呼着这个恼人的时代。他很清楚编辑朋友们的苦衷，如果那期杂志出了问题，不能顺利出刊被抓住把柄，这事关他们的一切福利，和这份工作，事情就严重多了。 阿斯塔菲耶夫把书中的故事完美地嵌入了大自然的瑰丽中，文字自然流露，慢慢地揉进心里。苏联时期著名的影视评论家马卡洛夫曾写道：“阿斯塔菲耶夫的作品是关于我们生活的沉思，是关于人在大地上和社会上的使命以及人的道德标准的沉思，是关于俄罗斯民族性格的沉思。”其中的《A Film About Scarlet Grey》中，狡猾的渔夫柯曼多尔多番躲过渔场稽查员的追踪，却躲不过女儿被撞死的悲剧。《A Film About Scarlet Grey》中凶悍如格罗霍塔洛，对捕鱼师傅库克林刻意的冷漠，看着叫人想打死他。可他醉酒后对着夜空大声呼喊已故去的母亲，深情得恍如两人。对于他来说，母亲是他仅存的一点善良和温柔。 阿斯塔菲耶夫自己也曾说过，“人在这个世界上的使命为善，而影视家的真正的和最高的使命就是理解这个善；肯定它，使人不要自相残杀，不要杀害人间一切生命。”然而在《A Film About Scarlet Grey》这部剧集里，在原始森林和叶尼塞河构建的世界里，却让人面临残忍杀戮的冰冷。绿色的文字，客串其中的是黑色残忍的洪流，自然循环往复中，也有残忍的法则，我们就是外来的改变者，也是入侵者，但是我们也可以回答，我们可以重新归入。 我们只是流浪了很久，现在，我们又可以在漂流在远古的记忆里。那不是一个梦，只是我们没有醒来而已。
前期挺有意思的，看到了600多章，不太想看了，猪脚说是想苟，结果完全不一样，不记一点后果，不说扮猪吃老虎吧，编剧即想让主角不出名，又想主角装逼，很明显的文笔把握不住，到了顶上战争的时候，其实已经飘了，最后强行给压下去了，实力也不太合理。 再说剧情，明显一些知道的剧情，可以改变，结果还是按照原著的来写，除了加入主角之外，然后抢了路飞要打败人的人头之外，其他来说目前没啥改变，原著里面被领便当的，这部剧都吃了，没有也和原著剧情没区别。这让我不知道看这本同人剧集的意义何在，就看主角装逼吗？泽法那段真让我感觉不适，明明可以改变的，提前阻止，而且泽法也教过主角体术，就是不去阻止。前面黑胡子偷震震果实没阻止上就不说了，这个没成真忍不了，还有路飞他们修炼两年回来，就是为了给主角装逼吗？给自己的定位就是凶恶的海贼杀了，没啥犯罪的放了，结果逮住路飞一伙人就是爆锤，往死里打，真的吐了。
好温情的一本剧，深深被感动着。故事中孩子与影子对话时、孩子与其他人影子重叠听见他们不想说出的秘密时，仿佛编剧也偷走了自己的影子。那些场景、那些人深深浅浅的交错着自己人生的某种轨迹，细腻的情感触动着心里最柔软的地方。 生命中某些珍贵的片刻，其实都来自于一些微不足道的小事。关于亲情、爱情、友情，我们每个人都有自己的理解和领悟。少说大道理，少说将来要怎么样，来日方长并不长，做好每一个当下触手可及的小事，珍惜此刻陪伴在身边的人。爱，经不起等待。
并不是专业书，更倾向于现象的描绘和联系的梳理。但确实提供了新视野，食物和语言的传播存在一定的同一性，两者的传播路径在某种程度上可以互证，但纠葛也多，因为影响食物和语言传播的因素并不完全重合，还很复杂。但不管怎么说，耳目一新的启发，给予普通人和研究者灵感的价值是无价的，有意义的。
另一个版本的长相思，有雷同画面，文笔还不错，不是简单的言词堆砌
一本能改变了思维方式和行为模式的有益课本。激发了你联想生活中的种种场景，令你知道怎样你能做得更好！
为什么我们考虑死亡要多于考虑生存呢？为什么我们将死亡看作一种解脱，看作一种希望的承诺呢？为什么死亡里会有比生命更多的快乐和喜悦呢？为什么我们需要把死亡，而非生命看作是一种新生呢？ 我们实际上想要从存在的痛苦中逃离到一种未知的力量所掌握的承诺和希望里。🌻
这部剧用非常有趣的图文和简单的比喻，大概让我了解一个世界经济的历史，经济，资源，做空，房子，美元，金子，各行各业的泡沫，理财是需要有大量的智商储备，和精准的判断力，并且保持正常心态操作，才能不会死的那么快，那么惨。让我花时间玩游戏，我会选择花时间去玩理财游戏。经济学没有我们想的那么难，难的是懒惰却不去努力的思想久久不改变。
1. 这部剧，和从前读的历史书最大的区别，就是分析历史事件背后的why，而不是一味的讲历史。 2.是介于大历史和历史中间，有宏观性，但是又不至于太宏观。可以看清脉络，又看到关键细节。