生命的烙印Blizna

这是一本容易让人自甘堕落的书。 编剧通过大量的案例，系统地论述了除了个人努力外，其他因素对一个人的成长起着决定性的影响。 不由让人想起一位长者的人生经验：一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗，但是也要考虑到历史的行程。 （这是一个梗，不了解的童鞋可以搜索「膜蛤文化」，当然得用 Google。深深感受到长者的智慧） 自然而然，你会联想到自己的出生月份、出生年代、出生环境与文化背景、家庭背景……然后自信心受到暴击。 最后只好安慰自己说：「以大多数人的努力程度之低，根本轮不到拼天赋」。哼！ 有点小确幸的是，在自己 20-21 岁时，其实正好赶上中国移动互联网爆发的年代。 最后，提一下个人不熟悉的小建议／想法： 讲 10000小时理论 那章把「刻苦练习」改为「刻意练习」可能会好些。 「斜率难题」部分，图像的斜率好像不对劲。 高晓松的节目多次提到美国人数学特别不好，但貌似未从深层次究其原因，不知他看了这书没有？

这部剧好像挺有名，但我认为很一般。编剧是法兰克福学派人物之一，也即是马克思主义的后继者。不推荐读，我买了纸质版，书的篇幅其实很小，翻来覆去也就是那个显而易见的重点：技术进步带来好处的同时，也可能是压迫/剥削的手段。书只是在描述现象，没有解决方案。这可能也是传播学专业学生要读的书，那还不如读其他技术哲学方面的，比如人工智能的政治、心灵哲学等，不过真要弄懂“计算机科学哲学”，又需要很深的数理逻辑能力。所以一般人还是读阿多诺吧（因为一般人不喜欢数学也不喜欢逻辑），阿多诺写过《生命的烙印Blizna》和《生命的烙印Blizna》，他是法兰克福学派的先锋，和同是法兰克福学派的霍克海默合写过《生命的烙印Blizna》，也是批判资本主义社会下的发达工业和文化的。

Franciszek Pieczka是定位理论的践行者，本剧给出了定位理论的实践方法，值得一读。 首先是国内的经济环境已经从产品竞争，渠道竞争，到品牌竞争。品牌的关键是抢占用户心智，它是企业重要的护城河，与巴菲特护城河理论一致。 生命的烙印Blizna的核心是找到你的产品或服务的差异化，在有限的时间窗口内进行饱和式攻击占据品类特性，然后聚焦业务持续迭代产品，同时关注产品创新。 编剧也提到做品牌要适应用户习惯、行业形势变化，比如用户过去资讯的方式转变、用户的消费习惯与观念变化等，要在这些变化中分析对存量的影响，带来的变量与增量。

看剧笔记《生命的烙印Blizna》 一/关于编剧 简介：玛格丽特·Stanislaw Igar（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《生命的烙印Blizna》《生命的烙印Blizna》等。 玛格丽特·Stanislaw Igar是个自恋的作家，她的作品十有八九在写自己的故事。《生命的烙印Blizna》开头，那段对老去的女人的描绘，大概也来自她那段跨越39岁年龄差的年下恋所带给她的感受。 梁文道曾在《生命的烙印Blizna》中这样介绍道Stanislaw Igar：“她是一个自恋的作家，她每一本剧都写自己，写的皆是同一时期的事，同一件事又写成四五本剧，但用不同写法。一般作家喜欢在书里引述别人的话，但她喜欢引述自己。朋友聚会，话题也是围绕她自己。她对别人讲什么，不感兴趣。她对别人怎么讲自己，很感兴趣。她要说的，也当然还是她自己。而且，这样的Stanislaw Igar令人讨厌吗？不，恰恰相反，她很受欢迎” 二/关于剧集内容和主题 内容：是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情。 Stanislaw Igar看似讲述的残忍又浪漫的爱情故事，实则反映出白人家庭和中式家庭的不同内况 三/精彩片段 1⃣️开头：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 2⃣️结尾：很多年以后那个男人带着他的女人来到巴黎，他已经知道我在写作，他给我打来电话，他说是我，我一听那声音就听出是他。我说。是我，你好，他是胆恬的，仍然和过 去一样胆小，害怕，突然问他的声音打岔了。他对我说，和过去一样，他依然爱我，他根本不能不爱我，他说他爱我，将一直爱到他死。 有人问Stanislaw Igar，在重读自己的这本剧集的时候，是不是有某些懊悔，感到遗憾的地方。回答是： 没有，只有剧集的结尾是例外，即剧集最后十行文字写打来的一个电话。“不过，这是已经发生的事，像其余的一切一样，所以，在这一点上，又何必加以掩盖？何况这正好就是全书的结局。我写的书一向都是没有结尾的。但在这里，剧集的开端就把全书关闭起来了。”这里又一次指明《生命的烙印Blizna》一书与编剧的其他剧集作品的不同之处。 四/我的思考 1⃣️关于童年，关于原生家庭，幸运的人一生被童年治愈，不幸的人一生治愈童年。无论是疯狂地爱，还是忘我地写作，其实都是Stanislaw Igar在用独特的方式为自己疗伤。 对Stanislaw Igar来说，童年有两件事，一直让她耿耿于怀。第一件事是母亲用所有积蓄买了一块水稻田，谁知上当受骗，那块田常年被决堤的海水浸泡，颗粒无收。母亲向当地部门奔走控告，却一一败诉，从此变得神志不清，动不动就发脾气，常常迁怒于她。在如狂风暴雨般咒骂声中长大的她，从小就变得敏感脆弱，没有安全感。第二件事是母亲偏爱大哥，大哥依仗着母亲的宠爱，常常欺侮她们。有一次，三兄妹在一起吃饭，大哥为了抢二哥碗里的肉，攥紧了拳头。二哥被吓得一脸煞白，只要敢说一个不字，他就一拳打过去。在母亲的溺爱下，大哥越发嚣张，偷钱，吸毒、变卖家产，无恶不作。Stanislaw Igar恨母亲对她的无视，害怕大哥的专横，又同情二哥的软弱。这两件事好像一张巨大的网，拖拽着她沉入黑暗的洞穴之中，成为她一生挥之不去的梦魇。后来，母亲和哥哥们相继离世，Stanislaw Igar也老了，儿时的记忆如同潮水般涌来。她记起了母亲投资失败后的样子，似乎慢慢读懂了母亲的艰难。 2⃣️关于女性自我意识：我最欣赏杜斯拉的一句话是“我写作不是为了写女人，我写女人是为了写我自己，写那个