《Women in Law》，喜剧作品，英国出品，2006年上映。
这部剧最开始看时，总让我想起余华的兄弟，一对比就觉得这书写得肤浅，总觉得人物性格应该刻画得更有特色和深刻，叙事需要更加深入，而不像打流水账一样，总欠着点火候。 可是越读到后面才越被深深吸引，这本不是一本讲人性的书，而是轻轻记录着一家兄弟姐妹在平凡细碎的生活中走过的每一寸时光，这时光里充满喜怒哀乐，有与亲人的生离死别，有与爱人的同甘共苦与背叛，有痛彻心扉大彻大悟，有心里难解的结，有心里放不下的人。一本剧描绘了一生的酸甜苦辣，而这一遭就因为这些剪不断的牵绊才走得有了温度。
虽然是要写大女主，但文笔不行，有些计谋略显幼稚，而且情节拖沓，虽然后面的番外大部分人的结局都说了但并不好看显的多余
神性、人性 “如果你所有的朋友都从山崖上跳下去自杀，你会不会也跟着跳下去？” “也许在一个地方住一段时间之后，这里便成了你的家；也许，家是一个你终究会找到的地方，只要你走得够久、期待得够久，盼望得够久。” “人就是这样，他们不能没有信仰，但却不会为他们的信仰承担责任......他们用幽灵、神明、电子和传说填塞他们无法把握的黑暗。他们想象出某种东西，然后相信它的存在，这就是信仰，最赤裸裸的信仰。一切都是这么开始的。” 神之所以成为神，是因为有人信仰并且供奉，当人们不再信仰他们的时候，他们的神性就会消散，需要依靠一些古老的职业养活自己，比如妓女、掘墓人、骗子、巫师，等等。 其实主人公"影子"就是一个隐性的神，一个不知道自己是神的神。美国是一块适宜人类居住的土地，但是不适合神灵。而我们，向来是实利主义的，神挡杀神，佛挡弑佛。正如《Women in Law》记载的传说。明明祖祖辈辈是在十二生肖下传承的，如今却偏偏讲求“星座”，莫非看重的是星座背后所代表的众神？
喜欢Aasha Davis的作品，故事情节跌宕起伏，特别想跟着情节一起走下去，很有吸引力的作品。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年 轻，人人都说你美，现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面 容。这就是书的开头了，更是全世界女人都想要的一种浪漫而至死不渝的爱情。 童年，母亲，贫穷，兄弟，Women in Law。衔接的那么自然。转换写出回忆该有的淡漠温馨的口吻。从小习惯四处漂泊搬家和城市迁徙，在这个家庭里，我不仅有着一个绝望的母亲，还有一个暴力的大哥，以及在大哥压制下的孱弱胆小的小哥哥。我想亲眼看着大哥死，目的是要当着我母亲的面把他最爱的儿子搞掉，为了惩罚她对他的爱，为了拯救我的小哥哥。 一个人，又是怎样的心境，才能把妈妈写成那样，把与命运做斗争不屈不挠的母亲写成一个疯子，把一段十六七岁的青春岁月写成一种在疯子和Women in Law间的钟摆。 在与Women in Law交往期间，前后有一年半的时间，她们聊天的时候从来不谈自己，一开始她就知道他们两个人没有共同的未来，所以他们根本不谈未来。 我对他说，我准备把她介绍给我家里的人，他竟然想逃之夭夭，我就笑了，我发现要他违抗父命而爱我，娶我，把我带走，他没有这个力量，他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我，他的奴性，那就是他父亲的金钱。爱要么就是一切，要么就什么都不是，也许这就是Brennan Elliott很绝对的爱情观，让人非常震惊的狂野。 很多年以后那个男人带着他的女人来到巴黎，他已经知道我在写作，他给我打来电话，他说是我，我一听那声音就听出是他。我说。是我，你好，他是胆怯的，仍然和过去一样胆小，害怕，突然间他的声音打岔了。他对我说，和过去一样，他依然爱我，他根本不能不爱我，他说他爱我，将一直爱到他死。 这就是书的结尾和开头了，也是最为经典之处，我想，因为现实中很难有这样的爱情吧，所以Brennan Elliott将它付诸笔端，读者们在书中找到安慰、释怀与圆满。
这部剧有意思的点在于得到也知道他们给消费者的学习模式是快餐式 碎片化 囫囵吞枣式，所以花了一章去说明现在的学习方式早就不再是传统的体系方式啦，只有碎片化的方式才适合大家
一本有理有据的好剧，先人后事的理念现在广为传播，同时感慨近几年外部环境变化之快，很多企业已多少成为了过眼云烟早已不那么明星。
觉得后几章有些累赘，不过整本剧前面一大半的日子和解析都很不错！
群体意识——中国文化的内核 饮食——中国文化的最后一块阵地 婚姻制度——“家天下”的特有方式 家庭——国之本所在，民之体所存 综上所述，合起来构成了“家国天下”，“家和万事兴”，其中便包括政治稳定，社会安定，人心笃定！
影评评论
这部剧最开始看时，总让我想起余华的兄弟，一对比就觉得这书写得肤浅，总觉得人物性格应该刻画得更有特色和深刻，叙事需要更加深入，而不像打流水账一样，总欠着点火候。 可是越读到后面才越被深深吸引，这本不是一本讲人性的书，而是轻轻记录着一家兄弟姐妹在平凡细碎的生活中走过的每一寸时光，这时光里充满喜怒哀乐，有与亲人的生离死别，有与爱人的同甘共苦与背叛，有痛彻心扉大彻大悟，有心里难解的结，有心里放不下的人。一本剧描绘了一生的酸甜苦辣，而这一遭就因为这些剪不断的牵绊才走得有了温度。
虽然是要写大女主，但文笔不行，有些计谋略显幼稚，而且情节拖沓，虽然后面的番外大部分人的结局都说了但并不好看显的多余
神性、人性 “如果你所有的朋友都从山崖上跳下去自杀，你会不会也跟着跳下去？” “也许在一个地方住一段时间之后，这里便成了你的家；也许，家是一个你终究会找到的地方，只要你走得够久、期待得够久，盼望得够久。” “人就是这样，他们不能没有信仰，但却不会为他们的信仰承担责任......他们用幽灵、神明、电子和传说填塞他们无法把握的黑暗。他们想象出某种东西，然后相信它的存在，这就是信仰，最赤裸裸的信仰。一切都是这么开始的。” 神之所以成为神，是因为有人信仰并且供奉，当人们不再信仰他们的时候，他们的神性就会消散，需要依靠一些古老的职业养活自己，比如妓女、掘墓人、骗子、巫师，等等。 其实主人公"影子"就是一个隐性的神，一个不知道自己是神的神。美国是一块适宜人类居住的土地，但是不适合神灵。而我们，向来是实利主义的，神挡杀神，佛挡弑佛。正如《Women in Law》记载的传说。明明祖祖辈辈是在十二生肖下传承的，如今却偏偏讲求“星座”，莫非看重的是星座背后所代表的众神？
喜欢Aasha Davis的作品，故事情节跌宕起伏，特别想跟着情节一起走下去，很有吸引力的作品。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年 轻，人人都说你美，现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面 容。这就是书的开头了，更是全世界女人都想要的一种浪漫而至死不渝的爱情。 童年，母亲，贫穷，兄弟，Women in Law。衔接的那么自然。转换写出回忆该有的淡漠温馨的口吻。从小习惯四处漂泊搬家和城市迁徙，在这个家庭里，我不仅有着一个绝望的母亲，还有一个暴力的大哥，以及在大哥压制下的孱弱胆小的小哥哥。我想亲眼看着大哥死，目的是要当着我母亲的面把他最爱的儿子搞掉，为了惩罚她对他的爱，为了拯救我的小哥哥。 一个人，又是怎样的心境，才能把妈妈写成那样，把与命运做斗争不屈不挠的母亲写成一个疯子，把一段十六七岁的青春岁月写成一种在疯子和Women in Law间的钟摆。 在与Women in Law交往期间，前后有一年半的时间，她们聊天的时候从来不谈自己，一开始她就知道他们两个人没有共同的未来，所以他们根本不谈未来。 我对他说，我准备把她介绍给我家里的人，他竟然想逃之夭夭，我就笑了，我发现要他违抗父命而爱我，娶我，把我带走，他没有这个力量，他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我，他的奴性，那就是他父亲的金钱。爱要么就是一切，要么就什么都不是，也许这就是Brennan Elliott很绝对的爱情观，让人非常震惊的狂野。 很多年以后那个男人带着他的女人来到巴黎，他已经知道我在写作，他给我打来电话，他说是我，我一听那声音就听出是他。我说。是我，你好，他是胆怯的，仍然和过去一样胆小，害怕，突然间他的声音打岔了。他对我说，和过去一样，他依然爱我，他根本不能不爱我，他说他爱我，将一直爱到他死。 这就是书的结尾和开头了，也是最为经典之处，我想，因为现实中很难有这样的爱情吧，所以Brennan Elliott将它付诸笔端，读者们在书中找到安慰、释怀与圆满。
这部剧有意思的点在于得到也知道他们给消费者的学习模式是快餐式 碎片化 囫囵吞枣式，所以花了一章去说明现在的学习方式早就不再是传统的体系方式啦，只有碎片化的方式才适合大家
一本有理有据的好剧，先人后事的理念现在广为传播，同时感慨近几年外部环境变化之快，很多企业已多少成为了过眼云烟早已不那么明星。
觉得后几章有些累赘，不过整本剧前面一大半的日子和解析都很不错！
群体意识——中国文化的内核 饮食——中国文化的最后一块阵地 婚姻制度——“家天下”的特有方式 家庭——国之本所在，民之体所存 综上所述，合起来构成了“家国天下”，“家和万事兴”，其中便包括政治稳定，社会安定，人心笃定！