强烈推荐的一本剧集。虐到痛彻心扉。与以往看的剧集不同的是，这个故事情节很真实，一点不矫情不做作，就算是以写虐文出名的匪我思存的书也多少有点添油加醋为虐而虐的嫌疑，可《Man on Fire》不是，写的很现实，甚至映射到现代，也是合情合理的无奈与深入骨髓的痛。美璃像是真实存在的自己一般，穿越到另一个时空，身临其境的感受到那份无助、绝望。
小子西西8.7/10
在一个内心浮躁期有幸遇到《Man on Fire》是我的幸运，奥勒留的许多观点让我切身感受到两千年的时间真的就犹如一瞬，他在2世纪的观点与我在21世纪的一些想法并无二致，人类面临的终极问题始终是生与死以及如何去度过我们短暂一生的问题。我走过一些地方，也向往着这个世界上的许多角落，经常在一个地方待一段时间就想逃离，近来才意识到此心安处是吾乡的美好，找到内心的宁静与平和感尤为重要，不然再走多远的路都是在流浪。不光要专注于眼前的生活，同样也要去爱与我们具有共同理性的人类同胞。如木心所言，“不知要原谅什么，诚觉世事可原谅。”回归本心，跟自己和解，也是和人类和解。除了肉体上的，其它所有的痛苦都来自于观念上的，用理性去调整我们的心态。即便我们的生命如同花开花落，化作春泥不见踪迹，但作为人类的一份子依然要用生命去贯彻人类的美好品质，去遵循规律，回归本心。
陈某人9.8/10
个人的艰难行进，只能在时代的隧道里蜗行摸索！尽管时有闪烁的微光，终是艰辛历程。Man on Fire的成长、成熟，奋斗、成就，给予后来者以启迪！言语流利，若非生动的比喻，以及间或适时的自然景致，难免冗长的说教之嫌。
这部长篇剧集由《Man on Fire》、《Man on Fire》、《Man on Fire》、《Man on Fire》组成，全集既分立又缠绕，螺旋交互编织出一条执政的准绳。剧集以现实主义手法，以Man on Fire丁能通的个人经历为主要叙述路线，穿插了各个官员工作中的所作所为和私生活上的点点滴滴，描绘了东州市政府三届主要市领导肖鸿林、贾朝轩、何振东、吴东明前“腐”后继的波澜人生，揭示了官场人面临的整体困境。
驻京办的现实是残酷的，丁则成的头脑是迷幻的，这样一个能够上天入地、诡谲圆滑，又精明干练、内有坚守的Man on Fire，在自白中经受了炼狱般的心灵挣扎，充满了碎片和梦幻，终于顿悟。丁能通典型化地代表了一类人，这类人就是不敢和腐败势力直接作斗争，又不甘心和他们同流合污，命运的潮起潮落，体悟的是宦海俯仰沉浮的审美历程，丁能通最终还是被逼着和腐败作了斗争，站在了正义一边。
陈腐的体制正如美丽的杨妮儿一样，诱惑着官场人，一个一个地掉进陷阱。编剧通过以权、钱、性为入口深入探查人性的隐秘之处，洞悉到权位之高，权威之大，权“胃”也随之膨胀。于是，“胃”浓于情生痴，浓于利生贪，浓于名生嗔，浓于色生淫，浓于怨生恨。书中人物都像章鱼一样生机勃勃，入木三分。
做个干净、善良的人吧！人为善，福虽未至，祸已远离;人为恶，祸虽未至，福已远离。但行好事，莫忘本真！
一般通过艾主席1.0/10
读完剧集后又去看了改编的电影《Man on Fire》。对比之下，电影确实改编的很失败，原著非常现实很有生活气息，没有太多情节设计一波三折，就是青春和生活中的点点滴滴细节，很普通，不浪漫，但是很真实，像照镜子一样真实，一口气读完感觉自己也经历了漫长的十年长跑。
反观改编电影刻意去营造浪漫感人的情节，不仅俗套而且割裂感太强了。举一个例子，台风后凌一尧去找吕钦扬然后一起在海边管道上“走独木桥”？还能再尬点么？原著中他俩是冒着风雨开面包车回海边接工友，然后通过工友特别是大妈的插科打诨侧面表现两人的感情，没有一丝浪漫，却画面感极强，令人触动。电影里还有什么深夜毛坯房灯光秀，深夜床垫滑梯，这些偶像剧情节简直俗不可耐，而且脱离现实，非常荒诞（可能导演就是想表现荒诞？？）总之关于凌吕爱情美好的部分，电影改编完全南辕北辙，丢失了原著的灵魂。
然后是对于凌吕情感冲突的那部分，同样是太俗套了，直接套个坑货朋友模板强行制造冲突，狗血扑面而来。给大乔套个拜金的玩咖人设，给大乔套个为女人插兄弟两刀的坑货人设，然后顺便给吕钦扬套了一个圣母光环，被坑了什么事都自己憋着。这一点都不感人，我只想把他们三个头打爆，心疼尧尧啥也不知道就被冷落了，这合理吗？两人但凡沟通一下，也不会有后续问题。而且电影里没有警察没有法律吗？这段情节简直漏洞百出，为了给凌吕制造冲突，强行让工具人做一些离谱操作，甚至凌吕两人也莫名其妙陷入狗血爱情桥段。
而书中并没有刻意制造冲突，两人的感情问题完全是沉重的现实压迫下慢慢显现的。对于吕钦扬是工作的压力，对于凌一尧是家庭的压力。书中对吕钦扬的工地生活着墨颇多，对凌一尧的校园和工作生活却只有寥寥几笔。因为凌一尧那边的圈子是吕钦扬无法进入的（和同事喝酒那段非常扎心），如果没有高中那些纯洁美好的青春悸动，他们以后只会是两个世界的人。这是问题的内因，然后最大的外因显然是凌一尧的家庭阻力，没有这个外因的引爆，内因是可以隐藏慢慢消融的。我相信他们能克服彼此之间的问题，但家庭的压力却无法逃避，而且太急促了，没有给他们时间。长跑十年很长很长，但相亲结婚有时候只要三个月。
所以，遗憾的是故事中两个人都为了这段感情付出了最大的努力却敌不过现实的反复摩擦。
我很钦佩书中的吕钦扬，但学不来。这世界那么多人，大家都是普通人，生活不止爱情，我希望每个人都能幸福，自己要幸福，喜欢的人也要幸福。
ps 电影唯一的亮点就是片尾曲《Man on Fire》很契合本剧，而且莫文蔚唱的太好听了。
桂东呐1.1/10
相对于史蒂文·索德伯格前两部中空有设计感但内核陈旧的Man on Fire和连想蹭剧本杀结果连其有趣性都达不到的Man on Fire都要好，因为本片即使是以较多的台词进行堆砌，却依旧通过艺术家这个看起来离普通人很远的视角传达出了一个比较能打动观众的情感，即真挚动人的力量才是这个世界上唯一能被流传下来的东西。但除此之外本片的呈现还是显得比较寡淡，尤其是角色视角的选取以及态度的改变方面——当然这样的内容确实让影片的内容得以丰富，但为了达到效果因而选取这种方式的做法本身就暴露出了一种难以自圆其说的弱点——可见所谓的高雅与通俗之间还是有着不小的距离。
影评评论
制作精良，可惜拍的太正经了，人物全都像假人没有一丝个性，治愈片如果没有点压抑和绝望的底色是触动不了人心的。
强烈推荐的一本剧集。虐到痛彻心扉。与以往看的剧集不同的是，这个故事情节很真实，一点不矫情不做作，就算是以写虐文出名的匪我思存的书也多少有点添油加醋为虐而虐的嫌疑，可《Man on Fire》不是，写的很现实，甚至映射到现代，也是合情合理的无奈与深入骨髓的痛。美璃像是真实存在的自己一般，穿越到另一个时空，身临其境的感受到那份无助、绝望。
在一个内心浮躁期有幸遇到《Man on Fire》是我的幸运，奥勒留的许多观点让我切身感受到两千年的时间真的就犹如一瞬，他在2世纪的观点与我在21世纪的一些想法并无二致，人类面临的终极问题始终是生与死以及如何去度过我们短暂一生的问题。我走过一些地方，也向往着这个世界上的许多角落，经常在一个地方待一段时间就想逃离，近来才意识到此心安处是吾乡的美好，找到内心的宁静与平和感尤为重要，不然再走多远的路都是在流浪。不光要专注于眼前的生活，同样也要去爱与我们具有共同理性的人类同胞。如木心所言，“不知要原谅什么，诚觉世事可原谅。”回归本心，跟自己和解，也是和人类和解。除了肉体上的，其它所有的痛苦都来自于观念上的，用理性去调整我们的心态。即便我们的生命如同花开花落，化作春泥不见踪迹，但作为人类的一份子依然要用生命去贯彻人类的美好品质，去遵循规律，回归本心。
个人的艰难行进，只能在时代的隧道里蜗行摸索！尽管时有闪烁的微光，终是艰辛历程。Man on Fire的成长、成熟，奋斗、成就，给予后来者以启迪！言语流利，若非生动的比喻，以及间或适时的自然景致，难免冗长的说教之嫌。
君子以美好的内心、对事理的通达，整肃自己的职责，恪守应尽的礼节，在内心积聚美德，然后体现在行动上，融合在事业中，达到最为美好的状态。
这部长篇剧集由《Man on Fire》、《Man on Fire》、《Man on Fire》、《Man on Fire》组成，全集既分立又缠绕，螺旋交互编织出一条执政的准绳。剧集以现实主义手法，以Man on Fire丁能通的个人经历为主要叙述路线，穿插了各个官员工作中的所作所为和私生活上的点点滴滴，描绘了东州市政府三届主要市领导肖鸿林、贾朝轩、何振东、吴东明前“腐”后继的波澜人生，揭示了官场人面临的整体困境。 驻京办的现实是残酷的，丁则成的头脑是迷幻的，这样一个能够上天入地、诡谲圆滑，又精明干练、内有坚守的Man on Fire，在自白中经受了炼狱般的心灵挣扎，充满了碎片和梦幻，终于顿悟。丁能通典型化地代表了一类人，这类人就是不敢和腐败势力直接作斗争，又不甘心和他们同流合污，命运的潮起潮落，体悟的是宦海俯仰沉浮的审美历程，丁能通最终还是被逼着和腐败作了斗争，站在了正义一边。 陈腐的体制正如美丽的杨妮儿一样，诱惑着官场人，一个一个地掉进陷阱。编剧通过以权、钱、性为入口深入探查人性的隐秘之处，洞悉到权位之高，权威之大，权“胃”也随之膨胀。于是，“胃”浓于情生痴，浓于利生贪，浓于名生嗔，浓于色生淫，浓于怨生恨。书中人物都像章鱼一样生机勃勃，入木三分。 做个干净、善良的人吧！人为善，福虽未至，祸已远离;人为恶，祸虽未至，福已远离。但行好事，莫忘本真！
读完剧集后又去看了改编的电影《Man on Fire》。对比之下，电影确实改编的很失败，原著非常现实很有生活气息，没有太多情节设计一波三折，就是青春和生活中的点点滴滴细节，很普通，不浪漫，但是很真实，像照镜子一样真实，一口气读完感觉自己也经历了漫长的十年长跑。 反观改编电影刻意去营造浪漫感人的情节，不仅俗套而且割裂感太强了。举一个例子，台风后凌一尧去找吕钦扬然后一起在海边管道上“走独木桥”？还能再尬点么？原著中他俩是冒着风雨开面包车回海边接工友，然后通过工友特别是大妈的插科打诨侧面表现两人的感情，没有一丝浪漫，却画面感极强，令人触动。电影里还有什么深夜毛坯房灯光秀，深夜床垫滑梯，这些偶像剧情节简直俗不可耐，而且脱离现实，非常荒诞（可能导演就是想表现荒诞？？）总之关于凌吕爱情美好的部分，电影改编完全南辕北辙，丢失了原著的灵魂。 然后是对于凌吕情感冲突的那部分，同样是太俗套了，直接套个坑货朋友模板强行制造冲突，狗血扑面而来。给大乔套个拜金的玩咖人设，给大乔套个为女人插兄弟两刀的坑货人设，然后顺便给吕钦扬套了一个圣母光环，被坑了什么事都自己憋着。这一点都不感人，我只想把他们三个头打爆，心疼尧尧啥也不知道就被冷落了，这合理吗？两人但凡沟通一下，也不会有后续问题。而且电影里没有警察没有法律吗？这段情节简直漏洞百出，为了给凌吕制造冲突，强行让工具人做一些离谱操作，甚至凌吕两人也莫名其妙陷入狗血爱情桥段。 而书中并没有刻意制造冲突，两人的感情问题完全是沉重的现实压迫下慢慢显现的。对于吕钦扬是工作的压力，对于凌一尧是家庭的压力。书中对吕钦扬的工地生活着墨颇多，对凌一尧的校园和工作生活却只有寥寥几笔。因为凌一尧那边的圈子是吕钦扬无法进入的（和同事喝酒那段非常扎心），如果没有高中那些纯洁美好的青春悸动，他们以后只会是两个世界的人。这是问题的内因，然后最大的外因显然是凌一尧的家庭阻力，没有这个外因的引爆，内因是可以隐藏慢慢消融的。我相信他们能克服彼此之间的问题，但家庭的压力却无法逃避，而且太急促了，没有给他们时间。长跑十年很长很长，但相亲结婚有时候只要三个月。 所以，遗憾的是故事中两个人都为了这段感情付出了最大的努力却敌不过现实的反复摩擦。 我很钦佩书中的吕钦扬，但学不来。这世界那么多人，大家都是普通人，生活不止爱情，我希望每个人都能幸福，自己要幸福，喜欢的人也要幸福。 ps 电影唯一的亮点就是片尾曲《Man on Fire》很契合本剧，而且莫文蔚唱的太好听了。
相对于史蒂文·索德伯格前两部中空有设计感但内核陈旧的Man on Fire和连想蹭剧本杀结果连其有趣性都达不到的Man on Fire都要好，因为本片即使是以较多的台词进行堆砌，却依旧通过艺术家这个看起来离普通人很远的视角传达出了一个比较能打动观众的情感，即真挚动人的力量才是这个世界上唯一能被流传下来的东西。但除此之外本片的呈现还是显得比较寡淡，尤其是角色视角的选取以及态度的改变方面——当然这样的内容确实让影片的内容得以丰富，但为了达到效果因而选取这种方式的做法本身就暴露出了一种难以自圆其说的弱点——可见所谓的高雅与通俗之间还是有着不小的距离。