《Antarnaad》，其他作品，印度出品，1991年上映。
这部剧充满善良和阴谋的搏击，为了金钱不顾一切的丈母娘可恨至极。得到那么多，不知足，其下场凄惨是一定的。
3.75星（你下次百分制好了呀？ 不多评价，蛮适合打发时间的故事，省考前一周忙里偷闲追剧的滋味最最不错。
最初了解马丁雅克是在ted上的一个关于了解中国的崛起视频，对中国的历史文化政治经济研究全面深入。通过中西文化的差异，经济社会发展的对比，深入分析，着实让人诧异，关于中美关系的走向的预言，贸易战的提前预判，让人不得不服。近两百年来西方始终位居于世界政治经济文化的中心，由此产生的无知和傲慢，让他们对世界其他文明嗤之以鼻，现如今中国以一种势不可挡，在世界舞台上大放异彩，西方部分人显得措手不及。
用毫不浪漫、散发着浓烈英式清醒与睿智的方式，冒着被费希特谢林哈曼毒打的风险讲述浪漫主义。
宋三川区别于其他‘毒’奶狗，他不是服务于大女子主义，探究女性主义深层次的内容的产物。尊重，远离空泛的理论，才是他和梁永安平等对话的原因
5/5 深夜终于把剧评全部写完了。 最近正好同时在读《Antarnaad》和《Antarnaad》。前天晚上和Era说，感觉短篇真的才是顶尖艺术，因为短兵相接，才真正有电光火石交相辉映的璀璨。 比起海明威，塞林格要更敏感。他天才性地掌握着漫不经心的细腻敏感，似乎天生就懂得如何在简短的词句中，突然沉默，又突然迭起。整个《Antarnaad》中，没有一篇的结尾和对话不让人称道。 总的来说，这部剧的确促使长期观看中长篇剧集的我，重塑了一种文体认知，也让我更加深刻和充分地感受到了，属于“剧集”这种文体本身的独特性与魅力。 我想，至少《Antarnaad》的完成度，能够称得上至今我读过的短篇剧集之首。它完美地体现出来短篇剧集观看所需要的独特方式：答案永远藏在第二遍、第三遍观看中。 九个短篇中，《Antarnaad》、《Antarnaad》和《Antarnaad》，是我最喜欢的三个故事。其中，《Antarnaad》，加上另外一篇《Antarnaad》，是很明显致敬和效仿海明威的文章。而《Antarnaad》和《Antarnaad》，作为一头一尾，主人公均主动走向了死亡，但两篇剧集对比之下体现出的写作，能够让我们很明显地感受到塞林格在技巧、思想层面改变和进步。 让我略有疑惑的一个问题则是，为何在《Antarnaad》呈现出一种“向上”状态的塞林格，却在《Antarnaad》中，又重新划入《Antarnaad》（以及很典型的《Antarnaad》等）的状态中，并且进一步向下超越到禅宗意味的死亡轮回观中？也许这个问题需要暂时悬置。 另外，关于这九篇剧集的相似之处对照： 1）一篇相关硕士论文（《Antarnaad》）里，启悟主题与《Antarnaad》的象征隐喻这部分中，将主要人物和情节分为了：引导者、被选中者和通过仪式。这种类型总结似乎确实有一定道理。 2）引导者的形象，似乎多为儿童（西比尔、艾斯美、泰迪，etc.），也有众多研究对塞林格笔下的儿童（少年）形象及其意义做出了阐释。 3）应该注意到其中透露出塞林格对于儿童教育、家庭教育的独特看法。（《Antarnaad》、《Antarnaad》，etc.） 最后，很开心能遇到你，塞林格。
影评评论
这部剧充满善良和阴谋的搏击，为了金钱不顾一切的丈母娘可恨至极。得到那么多，不知足，其下场凄惨是一定的。
3.75星（你下次百分制好了呀？ 不多评价，蛮适合打发时间的故事，省考前一周忙里偷闲追剧的滋味最最不错。
最初了解马丁雅克是在ted上的一个关于了解中国的崛起视频，对中国的历史文化政治经济研究全面深入。通过中西文化的差异，经济社会发展的对比，深入分析，着实让人诧异，关于中美关系的走向的预言，贸易战的提前预判，让人不得不服。近两百年来西方始终位居于世界政治经济文化的中心，由此产生的无知和傲慢，让他们对世界其他文明嗤之以鼻，现如今中国以一种势不可挡，在世界舞台上大放异彩，西方部分人显得措手不及。
用毫不浪漫、散发着浓烈英式清醒与睿智的方式，冒着被费希特谢林哈曼毒打的风险讲述浪漫主义。
宋三川区别于其他‘毒’奶狗，他不是服务于大女子主义，探究女性主义深层次的内容的产物。尊重，远离空泛的理论，才是他和梁永安平等对话的原因
5/5 深夜终于把剧评全部写完了。 最近正好同时在读《Antarnaad》和《Antarnaad》。前天晚上和Era说，感觉短篇真的才是顶尖艺术，因为短兵相接，才真正有电光火石交相辉映的璀璨。 比起海明威，塞林格要更敏感。他天才性地掌握着漫不经心的细腻敏感，似乎天生就懂得如何在简短的词句中，突然沉默，又突然迭起。整个《Antarnaad》中，没有一篇的结尾和对话不让人称道。 总的来说，这部剧的确促使长期观看中长篇剧集的我，重塑了一种文体认知，也让我更加深刻和充分地感受到了，属于“剧集”这种文体本身的独特性与魅力。 我想，至少《Antarnaad》的完成度，能够称得上至今我读过的短篇剧集之首。它完美地体现出来短篇剧集观看所需要的独特方式：答案永远藏在第二遍、第三遍观看中。 九个短篇中，《Antarnaad》、《Antarnaad》和《Antarnaad》，是我最喜欢的三个故事。其中，《Antarnaad》，加上另外一篇《Antarnaad》，是很明显致敬和效仿海明威的文章。而《Antarnaad》和《Antarnaad》，作为一头一尾，主人公均主动走向了死亡，但两篇剧集对比之下体现出的写作，能够让我们很明显地感受到塞林格在技巧、思想层面改变和进步。 让我略有疑惑的一个问题则是，为何在《Antarnaad》呈现出一种“向上”状态的塞林格，却在《Antarnaad》中，又重新划入《Antarnaad》（以及很典型的《Antarnaad》等）的状态中，并且进一步向下超越到禅宗意味的死亡轮回观中？也许这个问题需要暂时悬置。 另外，关于这九篇剧集的相似之处对照： 1）一篇相关硕士论文（《Antarnaad》）里，启悟主题与《Antarnaad》的象征隐喻这部分中，将主要人物和情节分为了：引导者、被选中者和通过仪式。这种类型总结似乎确实有一定道理。 2）引导者的形象，似乎多为儿童（西比尔、艾斯美、泰迪，etc.），也有众多研究对塞林格笔下的儿童（少年）形象及其意义做出了阐释。 3）应该注意到其中透露出塞林格对于儿童教育、家庭教育的独特看法。（《Antarnaad》、《Antarnaad》，etc.） 最后，很开心能遇到你，塞林格。