《November 3rd, 2001》，其他作品，美国出品，2003年上映。
入门梳理还是不错😊，明了清晰。有初步的认识，上手不是那么难。
众所周知，这部剧是一本不正经甚至有点Lsp的书，上了车停不下来的那种。即使这种主题的书有千万本，但这部剧特殊的表现形式值得一看，狼人杀，悬疑，父慈子孝，妇女家庭戏，大型社死现场等场景让人忍俊不禁，天亦有情天亦老，人间正道是沧桑。
过于啰嗦了，絮絮叨叨没完没了地不停重复相同的案例和对话。看到后面只看小标题了。 有些tips倒是一直在实践。摆脱操纵式关系最重要的大概是坚定地做自己，相信自己，爱自己。
看完了第一部，来看第二部，也是对自己身体健康的一个总体提升
乔家这么多儿女不是应该有一个gay or les才合理吗？
俊朗飘逸古天乐脱凡超俗李若彤，最经典的神雕侠侣，没有之一。
从一个侧面反映华尔街金融公司的企业文化和工作特征：最聪明的人聚集，靠运气和人际关系挣钱。
不知不觉中看完了这部剧，对于门外汉或者徘徊在门边的我们来说，太多专业的术语细讲，生活中并不会碰到。不过大致还是会增长一些知识，虽然这些只是并不会在脑内停留太久。总体来说，是一本值得细细观看的好剧。
很精彩的故事。 平铺直叙中充满着自然流露的意外，没有过分的大呼小叫，也没有剧烈的诧然恐惧，故事中的所有元素，都在克制中展开。 克制不能烘托氛围，但却奇妙的催生出一种气场，属于作品本身的气场。 这其中的差别正如两人同台出现，一人举着写有“获得XX科学勋章、XX科学奖等等”的牌子来通报自己，而另一个成就更大的科学家却在一旁默默的站着。 对文字本身的克制和距离也时常体现在村上的作品中。 比如说到好友“鼠”的死亡，只用了两句对话： “你已经死了吧？”“是的。我是死了。” 又比如，说到性场面，只有一句话—— 然后，我们性交了一次。 正如村上在书中所说： “我非常欣赏性交这个词，它使人联想起某种形式被限定的可能性。” 所谓某种形式被限定的可能性，也就是在规则范围内的可能性，这是自由的真相，也是世界的真相。 所谓自由并不是纯粹的无拘无束。 正如一个人站在悬崖边，往下看时会产生眩晕，这不是对坠崖的恐惧，而是对你不确定自己不会把自己扔下去的恐惧，纯粹的自由会带来忧虑，但是如果把你用绳子绑在悬崖边，你会眩晕吗？不会。因为被限定了可能。 村上的作品，不管是早年的这本青春三部曲之一，还是往后的作品，都散发着浓浓的“代价”的气味，用带有魔幻色彩的内容不停的表现着“代价”的不同交换形式。 就像书中作为“我”的另一种存在形式的“鼠”，鼠被邪恶附体，将要变成一个完美的强大的生命体时，决定结束自己的生命，这个以生命为代价的理由不是正义，也不是所谓的“高呼世界和平”，用书中的原话是： “我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照、风的气息、蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢的不得了。还有和你喝的啤酒......”鼠咽下话语，“说不清啊！” 因为喜欢自己的懦弱，所以选择用死亡来对付邪恶的占有，这样的场景充满着日本式动漫的张力——我就是卑微，但是即使卑微似蝼蚁，也容不下一丝的杂质和不和谐的痕迹。 作为代价，鼠死后，我自然得到了反哺的成就——一张支票，用这张支票我补全了因为失去而略显苍白的往后，在文章最后，我哭了两个小时，才站起来，去哪里还不知道。可能又要开启一段代价之旅。 还有就是书中我的女友，至始至终的称呼也只是女友。一个完美的女友，在故事的最后作为代价，失去了完美性，并且再也不能相见，这可以说是一种对梦想的脱离，重回现实的把控。 以上就是作为“青春”色调的November 3rd, 2001的一些想法。诚然，正如前言所说，除此之外，Mikon A. Haaksman还有一些同本国历史决绝的战斗姿态，这些姿态，在后期的创作中会表现的比较明显。
影评评论
入门梳理还是不错😊，明了清晰。有初步的认识，上手不是那么难。
众所周知，这部剧是一本不正经甚至有点Lsp的书，上了车停不下来的那种。即使这种主题的书有千万本，但这部剧特殊的表现形式值得一看，狼人杀，悬疑，父慈子孝，妇女家庭戏，大型社死现场等场景让人忍俊不禁，天亦有情天亦老，人间正道是沧桑。
过于啰嗦了，絮絮叨叨没完没了地不停重复相同的案例和对话。看到后面只看小标题了。 有些tips倒是一直在实践。摆脱操纵式关系最重要的大概是坚定地做自己，相信自己，爱自己。
看完了第一部，来看第二部，也是对自己身体健康的一个总体提升
乔家这么多儿女不是应该有一个gay or les才合理吗？
俊朗飘逸古天乐脱凡超俗李若彤，最经典的神雕侠侣，没有之一。
从一个侧面反映华尔街金融公司的企业文化和工作特征：最聪明的人聚集，靠运气和人际关系挣钱。
不知不觉中看完了这部剧，对于门外汉或者徘徊在门边的我们来说，太多专业的术语细讲，生活中并不会碰到。不过大致还是会增长一些知识，虽然这些只是并不会在脑内停留太久。总体来说，是一本值得细细观看的好剧。
很精彩的故事。 平铺直叙中充满着自然流露的意外，没有过分的大呼小叫，也没有剧烈的诧然恐惧，故事中的所有元素，都在克制中展开。 克制不能烘托氛围，但却奇妙的催生出一种气场，属于作品本身的气场。 这其中的差别正如两人同台出现，一人举着写有“获得XX科学勋章、XX科学奖等等”的牌子来通报自己，而另一个成就更大的科学家却在一旁默默的站着。 对文字本身的克制和距离也时常体现在村上的作品中。 比如说到好友“鼠”的死亡，只用了两句对话： “你已经死了吧？”“是的。我是死了。” 又比如，说到性场面，只有一句话—— 然后，我们性交了一次。 正如村上在书中所说： “我非常欣赏性交这个词，它使人联想起某种形式被限定的可能性。” 所谓某种形式被限定的可能性，也就是在规则范围内的可能性，这是自由的真相，也是世界的真相。 所谓自由并不是纯粹的无拘无束。 正如一个人站在悬崖边，往下看时会产生眩晕，这不是对坠崖的恐惧，而是对你不确定自己不会把自己扔下去的恐惧，纯粹的自由会带来忧虑，但是如果把你用绳子绑在悬崖边，你会眩晕吗？不会。因为被限定了可能。 村上的作品，不管是早年的这本青春三部曲之一，还是往后的作品，都散发着浓浓的“代价”的气味，用带有魔幻色彩的内容不停的表现着“代价”的不同交换形式。 就像书中作为“我”的另一种存在形式的“鼠”，鼠被邪恶附体，将要变成一个完美的强大的生命体时，决定结束自己的生命，这个以生命为代价的理由不是正义，也不是所谓的“高呼世界和平”，用书中的原话是： “我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照、风的气息、蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢的不得了。还有和你喝的啤酒......”鼠咽下话语，“说不清啊！” 因为喜欢自己的懦弱，所以选择用死亡来对付邪恶的占有，这样的场景充满着日本式动漫的张力——我就是卑微，但是即使卑微似蝼蚁，也容不下一丝的杂质和不和谐的痕迹。 作为代价，鼠死后，我自然得到了反哺的成就——一张支票，用这张支票我补全了因为失去而略显苍白的往后，在文章最后，我哭了两个小时，才站起来，去哪里还不知道。可能又要开启一段代价之旅。 还有就是书中我的女友，至始至终的称呼也只是女友。一个完美的女友，在故事的最后作为代价，失去了完美性，并且再也不能相见，这可以说是一种对梦想的脱离，重回现实的把控。 以上就是作为“青春”色调的November 3rd, 2001的一些想法。诚然，正如前言所说，除此之外，Mikon A. Haaksman还有一些同本国历史决绝的战斗姿态，这些姿态，在后期的创作中会表现的比较明显。